鐵血軍魂唱大風(fēng)——歌劇《導(dǎo)彈司令》觀感

　　多年以前，我曾赴西北參加過一次導(dǎo)彈試驗發(fā)射，火箭拔地而起時那排山倒海的氣勢以及那仿佛焊合了天與地的烈焰，震撼肺腑�；鸺�兵把守護國家安全的誓言寫進了蒼穹，令人自豪。他們平時是默默無語的，一旦發(fā)言就是驚天動地的。近日，觀看了由總政歌劇團和二炮文工團聯(lián)合創(chuàng)作演出的歌劇《導(dǎo)彈司令》，恰似又置身那座西部高原的發(fā)射場，神劍騰空的熱浪撲面而來，一座精神的豐碑迎面矗立。

　　歌劇《導(dǎo)彈司令》令人欣喜，不僅是其彰顯了國家安全的牢固基石，從藝術(shù)本體上，更是突破了現(xiàn)實軍事題材歌劇創(chuàng)作的瓶頸，塑造了一位具有典型意義的當(dāng)代英雄形象——楊業(yè)功。

　　楊業(yè)功是我軍常規(guī)導(dǎo)彈建設(shè)事業(yè)的開拓者和奠基人，他為國鑄劍，鞠躬盡瘁，倒在了軍事斗爭準備的最前沿。他用無限忠誠詮釋了生命不息、戰(zhàn)斗不止的崇高思想境界，被中央軍委授予“忠誠履行使命的模范指揮員”榮譽稱號。楊業(yè)功閃光的軍旅生涯，折射出我軍強軍實踐的時代風(fēng)采；他對信仰的堅守及其鮮明的為將風(fēng)范，沉積著厚重的愛國情懷和民族精神，也為劇作提供了堅實的內(nèi)涵基礎(chǔ)。

　　為了從楊業(yè)功無數(shù)散金碎銀式的故事中聚焦精神之光，編導(dǎo)在歌劇舞臺上運用人物傳記體手法構(gòu)筑全劇，通過生動的細節(jié)和典型的情境刻畫人物、抒寫精神，還原了一位可親可敬的鐵血將軍的感人形象。

　　楊業(yè)功是一名時刻準備打仗的干將、認真學(xué)習(xí)的儒將、嚴于律己的廉將。歌劇抓住人物的“三將”特征，以導(dǎo)彈部隊獨特的生活為藍本，在變幻流動的畫面中塑造主人公的立體形象。首先是通過描寫夜間拉動訓(xùn)練、步行考察導(dǎo)彈機動發(fā)射地點、批評演習(xí)作秀、嚴格要求車輛定位精度、帶病指揮導(dǎo)彈發(fā)射等情節(jié)，表現(xiàn)楊業(yè)功勇當(dāng)強軍先鋒、鍛造銳旅雄師的干將風(fēng)采。尤其是在生命彌留之際，其“此身雖在關(guān)山外，夢里仍伴兵車行”的豪邁心聲，如虎嘯龍吟，穿云破霧，唱出了蟄伏在將軍靈魂深處的宏闊抱負。這種鏘鏗的強軍主旋律，構(gòu)成了該劇雄渾壯美的審美基調(diào)。那些純娛樂的“輕藝術(shù)”在此等的“蠻拼”精神面前無疑是“弱爆”了。

　　其次是通過描繪楊業(yè)功撰寫《滿江紅·和岳飛》、研習(xí)書法表心志以及在病床上還堅持寫論文等細節(jié)，展現(xiàn)主人公劍膽琴心的儒將風(fēng)骨；通過再現(xiàn)他“黨性不因幾張宣紙失守”、不顧妻子感受撕毀父親看病發(fā)票等日常瑣事，謳歌其清正無私的廉將本色。這些情節(jié)細膩傳神、互為襯托，一位把忠誠嵌入靈魂、把使命融入血脈、把責(zé)任擔(dān)在肩頭的導(dǎo)彈司令，栩栩如生地走進了觀眾心中。特別是對楊業(yè)功在廉潔自律方面的重彩描繪，感人至深，令人深思，其“國土要寸土必爭，廉潔當(dāng)寸步不讓”的詠懷，擲地有聲、蕩氣回腸，深遠的現(xiàn)實意義不言而喻。

　　形散神不散是人物傳記體歌劇的美學(xué)意境。該劇把一個個飽蘸著生活原汁的故事綴連在強軍的主線中，以二炮這支高科技部隊火熱的強軍實踐為背景謀篇布局，戲劇情境與部隊生活息息相通，人物命運與軍隊建設(shè)絲絲相連，整部戲如同流水般順暢地淌過觀者的心田。全劇編織了兩條線索交替推進劇情：一是從第一樂章勘察地形到劇終的導(dǎo)彈成功發(fā)射，清晰地勾勒出我軍常規(guī)導(dǎo)彈部隊的建設(shè)發(fā)展歷程，包括陣地建設(shè)、培養(yǎng)實戰(zhàn)人才、模擬訓(xùn)練、對抗演習(xí)等情節(jié)的藝術(shù)再現(xiàn)，深情謳歌了二炮官兵的拓荒精神和輝煌業(yè)績。在楊業(yè)功指揮部隊圓滿完成新型導(dǎo)彈試驗發(fā)射任務(wù)后，他唱的“從此倚劍白云邊，驅(qū)虎屠狼八萬里”既抒發(fā)了將軍“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”的霸氣，又深情回溯了這支部隊所走過的光輝而曲折的征程。二是巧妙地描寫了張馳從一名司機成長為一名出色的發(fā)射營長的進步過程。借助這個人物的貫穿，既描繪了新一代火箭兵成長的心路歷程和獻身強軍實踐的精神風(fēng)貌，又有效地襯托出楊業(yè)功豐富深邃的內(nèi)心世界及其博大胸懷和深遠目光。

　　該劇音樂雄渾大氣又優(yōu)美抒情，與題材風(fēng)格及人物個性完美契合。如何發(fā)揮板腔體等民族音樂的優(yōu)美韻律，又充分借鑒西洋音樂的表現(xiàn)技法，走出一條中國式當(dāng)代歌劇創(chuàng)作之路，是作曲家們長期思索的一道時代課題。該劇把民族歌劇與西洋歌劇的創(chuàng)作手法融會貫通，充分挖掘民族民間音樂旋律優(yōu)美、意蘊悠遠的特質(zhì)，同時借鑒西洋音樂的多聲部、多線條的表現(xiàn)手法，增強音樂的表現(xiàn)力，使之既有抒情優(yōu)美的長音線，又有鏗鏘雄壯的立體聲，準確表現(xiàn)了當(dāng)代軍人豪邁的戰(zhàn)斗精神。尤其是大量黃鐘大呂般的合唱在舞臺上的呈現(xiàn)，直接或間接地融入劇情，使舞臺始終鼓蕩著雄渾陽剛的韻律和一往無前的氣勢，有效地渲染了氣氛，支撐了主題。

　　作曲家突破傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)框架，根據(jù)劇情的發(fā)展和人物塑造的需要，把美聲、民族、通俗唱法以及說唱藝術(shù)融為一體，既豐富了表現(xiàn)手法，又使每個人物都具備鮮明的音樂風(fēng)格，為劇作插上了翅膀。如楊業(yè)功的《滿江紅·和岳飛》、《鐵血唱大風(fēng)》激情澎湃，抒發(fā)了一位鐵血將軍的凌云壯志和風(fēng)骨節(jié)操；楊玉珍的《你說過》深情委婉，傳遞出無私奉獻的博大情懷；張馳的《憂心忡忡》舒緩有致，吟詠出基層軍官的成長心曲；合唱《出發(fā)》則如雷霆萬鈞、大氣磅礴，回蕩出人民軍隊所向無敵的雄壯氣勢；而戰(zhàn)士們許多輕松活潑的合唱都繪聲繪色地表現(xiàn)出當(dāng)代青年官兵充滿朝氣的性格特質(zhì)。這些唱段或如驚雷滾過，讓人仿佛聽到導(dǎo)彈震耳欲聾的長嘯；或似天籟低吟，使人體味到導(dǎo)彈官兵深沉細膩的情懷，音樂的戲劇性和戲劇的音樂性在這里得到完美的體現(xiàn)。

　　在舞美設(shè)計上，該劇大膽而極富新意地選擇多媒體技術(shù)與傳統(tǒng)舞美景觀相結(jié)合的表現(xiàn)思路，讓寫實的生活再現(xiàn)與寫意的升華表現(xiàn)自由轉(zhuǎn)換，極富表現(xiàn)力地拓展了舞臺空間，增強了思想容量，使觀眾在多元的舞臺審美中得到心靈的洗禮。在描寫簡樸到幾近寒酸的楊業(yè)功的家的情景時，運用現(xiàn)代搖滾音樂表現(xiàn)主人公“老掉了牙”的家具，那些陳舊的生活用品，如一個個跳躍的音符，生動地顯示了楊業(yè)功內(nèi)化于心的簡樸本色，在時空穿越中形成了一種頗有意味的視聽反差。這時的搖滾已不僅是一種音樂元素的呈現(xiàn)，而是一種情緒的流動、品格的弘揚和精神的揮灑，既讓人恍如走進了將軍的家，又欣賞了音樂的時代性。