“新中國畫”史研究的新意

《“新中國畫”四大家》 孫曉飛 陳玉珍 著 外文出版社

　　讀《“新中國畫”四大家》有一種非同尋常的感覺。首先，本書選題獨(dú)特，書名“新中國畫”和書中所選“四大家”是最先吸引我的地方：林風(fēng)眠的作品在西方現(xiàn)代繪畫野獸派風(fēng)格上，巧妙自然地汲取了他的故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化中民間陶瓷繪畫的野性率真和自由抒情；徐悲鴻的“新中國畫”將西方古典主義繪畫精神和寫實(shí)素描的方法與中國水墨嫁接在一起；吳冠中拋棄了傳統(tǒng)中國畫的氣韻和意境，而直接走向現(xiàn)代主義構(gòu)成和形式美感。讓我在閱讀本書時(shí)眼前一亮的是作者對(duì)于志學(xué)艱苦學(xué)藝經(jīng)歷的細(xì)致描述，描述了于志學(xué)為如何解決傳統(tǒng)山水雪景畫的局限所做的不懈努力和必然結(jié)果。另外，作者在一些章節(jié)中，旁征博引了歷代中國畫家關(guān)于“荒寒”境界的美學(xué)追求和材料局限。

　　此外，本書在論述“四大家”之前，以“百年中國畫源流”為引子，對(duì)中國畫史中的重要階段和事件作了比較客觀、專業(yè)和條理化的梳理與描述，不但為讀者厘清了一個(gè)中國畫百年發(fā)展創(chuàng)新的脈絡(luò)，也從中確立了作者對(duì)本書的基本觀點(diǎn)和對(duì)論述對(duì)象的出發(fā)點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)新和立新。

　　這本書的獨(dú)特之處還在于作者以其豐富的畫學(xué)專業(yè)知識(shí)、翔實(shí)的考察材料和流暢的文字筆力，將畫家的成長(zhǎng)經(jīng)歷、故鄉(xiāng)的民俗濡染和求學(xué)的艱辛困苦，糅合到畫家成名后的作品與創(chuàng)作、人生與感悟之中，夾敘夾議，娓娓道來，給人以真實(shí)可信之感。

　　總而言之，“新中國畫”與傳統(tǒng)中國畫長(zhǎng)著相似的面孔，卻與傳統(tǒng)中國畫的文化基因完全不同。通過對(duì)“新中國畫”的關(guān)注和梳理，對(duì)中國畫創(chuàng)作的走向，會(huì)起到非常好的引領(lǐng)作用。同時(shí)，可以讓西方世界，對(duì)中國畫有全新的認(rèn)識(shí)。