在具象油畫(huà)中感受“歷史的溫度”

苗女趕場(chǎng) 　　董希文

　　日前，“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫(huà)”大展在上海中華藝術(shù)宮揭開(kāi)神秘面紗。本次展覽以中央美術(shù)學(xué)院收藏的20世紀(jì)具象油畫(huà)珍品為主體，還有中國(guó)美術(shù)館、徐悲鴻紀(jì)念館、中華藝術(shù)宮等機(jī)構(gòu)和藝術(shù)家的藏品，共計(jì)300余件。許多精品不僅是首次離京赴滬展出，更是首次公開(kāi)展出。

　　此次展覽最珍貴的展品之一，是李叔同唯一一件留存在中國(guó)的油畫(huà)《半裸女像》。據(jù)中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)范迪安介紹，這部畫(huà)作系李叔同留學(xué)日本期間創(chuàng)作，最早刊于1920年發(fā)行的《美育》上，后來(lái)一直下落不明。直到2011年中央美院美術(shù)館在庫(kù)房清理藏品時(shí)，發(fā)現(xiàn)了佚名作品《半裸女像》。經(jīng)過(guò)多方比對(duì)及一系列研究和科學(xué)檢測(cè)，最終確定這就是曾被認(rèn)為已散佚的李叔同《半裸女像》。

　　據(jù)介紹，李叔同可信的存世畫(huà)作極少，《半裸女像》又是中國(guó)近代美術(shù)史上的一件重要作品。在20世紀(jì)初，“裸女”題材還不為中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)接受。這幅作品能夠經(jīng)歷百年沉浮并流傳至今，實(shí)在難得。

　　本次展覽是對(duì)20世紀(jì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)性油畫(huà)的一次系統(tǒng)性梳理。觀眾在此可以看到第一位留英歸國(guó)的李毅士的《陳師曾像》、《王夢(mèng)白像》，第一位留法歸國(guó)的吳法鼎的《旗裝女人像》；還有林風(fēng)眠、衛(wèi)天霖、常書(shū)鴻、龐薰琹、徐悲鴻、吳作人等早期重要油畫(huà)家的作品。觀眾將清晰看到西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文化和現(xiàn)實(shí)相遇后，早期中國(guó)油畫(huà)的演進(jìn)軌跡。

　　展覽主題以“具象油畫(huà)”替代常用的“寫(xiě)實(shí)油畫(huà)”，策展人中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜解釋說(shuō)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)主要指準(zhǔn)確描繪三維空間的作品，具象油畫(huà)則描繪具體形象。中國(guó)油畫(huà)則尤為關(guān)注人的喜怒哀樂(lè)、悲歡離合，這和西方“為藝術(shù)而藝術(shù)”的理念有本質(zhì)區(qū)別。從本次展覽中，可以清晰地看到寫(xiě)實(shí)油畫(huà)從西方到中國(guó)發(fā)生的變化，中國(guó)藝術(shù)家從啟蒙學(xué)習(xí)、刻苦鉆研到自如創(chuàng)作的過(guò)程，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)切，對(duì)油畫(huà)民族化積極的探索等。