將關(guān)公戲的“冷戲”唱熱——觀京劇《白馬坡》有感

　　在央視戲曲頻道欄目《空中劇院》近日舉辦的“2015天津行”期間，天津市青年京劇團(tuán)演出了傳統(tǒng)的關(guān)公戲《白馬坡》 ，由于該劇多年鮮見(jiàn)于舞臺(tái)，引起了觀眾的濃厚興趣，劇場(chǎng)氣氛熱烈，取得了把“冷戲”唱熱的好效果。

　　《白馬坡》又名《斬顏良》 ，內(nèi)容出自小說(shuō)《三國(guó)演義》第25回。記得1981年元旦剛過(guò)，李萬(wàn)春、趙松樵兩位藝術(shù)家曾經(jīng)在天津新興影劇院合演此劇，還帶有顏良出征之前，劉備設(shè)宴踐行，請(qǐng)他給關(guān)羽捎信的情節(jié)。那是一次難得的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，李萬(wàn)春飾演關(guān)羽，同樣擅演關(guān)公戲的趙松樵，又因以演顏良聞名，有“活顏良”的美稱，故而出演顏良，從臉譜、扮相、服飾到手中特制的大刀以及演法均獨(dú)具匠心，與眾不同，而且雖然已經(jīng)是八十高齡，在臺(tái)上演來(lái)依然虎虎生威。

　　這次青年京劇團(tuán)的演出，因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，只演了兩軍會(huì)戰(zhàn)的場(chǎng)次，也是全劇的高潮部分。飾演關(guān)羽、顏良的董玉杰、韓云江，都是很有實(shí)力的演員，基本功扎實(shí)，且得到名家的傳授。董玉杰工武生，早在上世紀(jì)80年代就已嶄露頭角，主演了許多傳統(tǒng)名劇，后拜武生名家王金璐為師，藝術(shù)上得到了新的提升。他的關(guān)羽急步出場(chǎng)，趟馬中與馬童相互配合的身段、工架，都很注重形與神的結(jié)合，快與慢、剛與柔、動(dòng)與靜的處理，體現(xiàn)出人物凝重、沉穩(wěn)中蘊(yùn)含的威勇。以關(guān)公戲享名的京劇前輩李洪春先生說(shuō)過(guò)，身段好看不好看，主要看腰功，腰掌握得好，立腰、長(zhǎng)腰、撐腰、扭腰和左右彎腰等系列動(dòng)作運(yùn)用自如，造型中的威自然就出來(lái)了。韓云江的顏良沿襲了趙松樵的路數(shù)，開(kāi)打和唱、念突出人物的兇悍、驕橫、不可一世，為襯托關(guān)羽的威勇做了很好的鋪墊，如果手中再有一把趙老那樣尺寸大、分量重、形狀虎勢(shì)的“顏良刀” ，將會(huì)更具強(qiáng)烈的傳奇色彩。

　　《白馬坡》的演出，使我聯(lián)想到了歷史悠久、獨(dú)具風(fēng)韻、劇目豐富而近年來(lái)不多見(jiàn)于舞臺(tái)的關(guān)公戲。京劇的關(guān)公戲，業(yè)內(nèi)又稱關(guān)戲、“老爺戲” ，戲曲中的關(guān)羽形象，可追溯到元代關(guān)漢卿筆下的雜劇《關(guān)大王單刀會(huì)》 。京劇的關(guān)公戲主要是繼承昆曲和徽劇而發(fā)展起來(lái)的，“四大徽班”進(jìn)京，米喜子、程長(zhǎng)庚等帶到了北京，此后第二代京劇演員譚鑫培、汪桂芬、劉鴻昇等均演關(guān)公戲。當(dāng)時(shí)的劇目不多，卻就有《白馬坡》了，還有人們較為熟知的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《華容道》等幾出。

　　關(guān)公戲的興盛和演法特色的形成，與從宋代起，元、明、清歷朝對(duì)關(guān)羽的高度推崇，不斷加贈(zèng)和升級(jí)封號(hào)有關(guān)，也有元末小說(shuō)《三國(guó)演義》濃墨重彩的描繪和廣為流傳的作用，使其成為忠義和勇武的化身，直至從一位武將被神化為“關(guān)圣帝君” ，供奉香火。清代，京城的關(guān)廟達(dá)二百余座，居各路神廟之冠。早期演關(guān)羽，正是深受廟中神像的影響，保持威嚴(yán)肅穆的形象。后經(jīng)藝術(shù)家的創(chuàng)造、發(fā)揮，更為注重氣度、工架，于凝重、凜然中彰顯神勇，保留著擬神的風(fēng)姿和氣韻，為此別具一種內(nèi)斂的力度和雕塑美，構(gòu)成了關(guān)公戲獨(dú)特的一大看點(diǎn)。

　　關(guān)公戲的成熟和發(fā)展，米喜子的學(xué)生、李洪春的老師王鴻壽(藝名“三麻子” )功不可沒(méi)，今天舞臺(tái)上關(guān)羽的臉譜、服飾、唱腔、身段、造型乃至手中的青龍偃月刀，都包含著他的創(chuàng)造成果。他融老生、武生、架子花臉、武花臉的表現(xiàn)手段于一體，豐富了關(guān)公戲的表演藝術(shù)，并在戲中增設(shè)了馬童，通過(guò)馬童的翻撲，為關(guān)羽的出場(chǎng)營(yíng)造熾烈的氣氛，在趟馬中和關(guān)羽的動(dòng)作相互呼應(yīng)，以一幅幅錯(cuò)落有致、壯美多姿的造型，映襯了關(guān)羽的特殊形象，增強(qiáng)了戲劇的觀賞性。

　　繼王鴻壽之后，擅演關(guān)公戲的名家輩出，劇目也日益豐富，依據(jù)《三國(guó)演義》和民間傳說(shuō)編撰，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從《關(guān)公出世》 ( 《斬熊虎》 )到最后《走麥城》也有40余出，關(guān)公戲已經(jīng)成為一種獨(dú)具一格、群星爭(zhēng)輝的劇目類型。

　　近年來(lái)，隨著老一輩名家的相繼凋零，各地京劇舞臺(tái)的關(guān)公戲演得少了，偶有露演也多是在《長(zhǎng)坂坡》后帶《漢津口》 ，或《華容道》一折，劇目寥寥。關(guān)公戲文武并重，確實(shí)對(duì)演員的要求很高，需要唱、念、做、打的全面功夫，還要具備相應(yīng)的氣質(zhì)和修養(yǎng)，有些傳統(tǒng)劇目在文本和表演上還有待進(jìn)一步的整理、加工，但有條件也有志于此的當(dāng)代名家和后起之秀，通過(guò)向老藝術(shù)家請(qǐng)教和自身的努力，應(yīng)是能夠把京劇寶庫(kù)中這一獨(dú)具審美品格和藝術(shù)魅力的珍貴遺產(chǎn)，搶救、傳承下來(lái)并有所進(jìn)取的。