諜戰(zhàn)題材電視劇的創(chuàng)新和突破

　　近年來，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作因題材、風格的雷同等因素，飽受詬病。然而，《王大花的革命生涯》的播出，則給人一種柳暗花明的感受。我認為它不僅是諜戰(zhàn)戲創(chuàng)作的新突破，也給整個抗戰(zhàn)題材戲的創(chuàng)作帶來了別開生面的新氣象。因此，這是一部具有創(chuàng)新意義的好作品。說它創(chuàng)新，我認為，至少體現(xiàn)在以下幾個主要方面。

　　首先，小人物照樣可以表現(xiàn)蕩氣回腸的大題材。《王大花的革命生涯》的主人公王大花，原本是一個靠開魚鍋餅子店維持生計的樸實村婦。因為家庭突然發(fā)生巨大變故，她被逼無奈，拋家舍業(yè)去他鄉(xiāng)謀生。日本侵略者的殘暴，中國人民遭受的苦難，當亡國奴的屈辱，使她的革命覺悟迅速提高，逐漸成長為我黨諜報戰(zhàn)線一個優(yōu)秀的女特工�；仡欉^去的諜戰(zhàn)戲，要么是訓練有素的專業(yè)特工，要么是老資格的共產(chǎn)黨員，由一個土得掉渣的鄉(xiāng)村婦女擔當主角，這是以往同類題材影片從來沒有過的。王大花在投身革命之前，既不知道革命是怎么回事，也不知道關于“組織”的內(nèi)涵，她是帶著一個鄉(xiāng)村婦女的淳樸和執(zhí)著，跌跌撞撞地進入了革命隊伍的，最終成為一名無比堅定的革命戰(zhàn)士。

　　這個獨特角度的切入，給演員以充分的表現(xiàn)空間。整部戲，從大花三姐妹，到專業(yè)特工夏家河、韓山東，再到唐全禮、江桂芬等都是身份平常的底層小人物，而小人物映射的卻是時代大主題，人物的背后，我們可以清晰地感受到那是全國轟轟烈烈的抗日戰(zhàn)場。正是這樣一些小人物小故事，揭示了中華民族14年如火如荼的抗敵御侮的偉大戰(zhàn)爭。運用底層敘事的方式表現(xiàn)抗日的大題材，是這部戲的亮點，也是這部戲的看點，它給山窮水盡的諜戰(zhàn)戲創(chuàng)作開了一個新生面。

　　其次，作品寫出了人物的成長史，寫出了人物由被動到主動投身革命的過程。電視劇具有很強的故事性，環(huán)環(huán)相扣，時時有懸念，處處有高潮，深深地打動和吸引了觀眾。故事從一開始，就把王大花這個鄉(xiāng)村女性的命運同革命緊緊地連接在一起。當她的丈夫唐全禮被日本人殺害后，孤兒寡母開始了向大連的逃難之旅。影片中的許多情節(jié)，不僅十分符合王大花這個鄉(xiāng)村婦女的特定身份，故事也充滿了極強的傳奇色彩。

　　如果說開始階段王大花的革命行動還有點誤打誤撞的盲目的話，后來的幾次重要行動，王大花完全成了一個充滿智慧的自覺的革命戰(zhàn)士。如根據(jù)我地下黨的計劃要炸沉日軍船只，急需把雷管放進船上，是王大花想出了妙計，然后成功炸船。這些情節(jié)的設計與人物身份都高度契合，因此也能夠產(chǎn)生非同尋常的藝術效果。全劇巧妙地運用王大花的一手絕活“魚鍋餅子”這樣一種東北小吃，不僅給了人物一種特定的身份，也給了她立足大連、與各方聯(lián)系的一種方式。因為魚鍋餅子，她可以與漢奸商人邵登年交往，也可以與日軍頭目青木建立特殊關系，魚鍋餅子不僅成為她特定身份的掩護，也是她與敵人展開斗爭的“道具”。而這一切，都必須具有扎實的生活基礎和生活歷練。

　　最后，在情感戲表現(xiàn)上的創(chuàng)新打動了觀眾。準確地說它不是純粹的情感戲，但情感成為這部戲最打動人心的部分。其中包括愛情、親情、友情，夏家河與韓山東的戰(zhàn)友情誼，王大花與夏家河、江桂芬的一波三折的愛情及友情，還有王大花與鋼蛋、小貨郎與母親的母子情感，都十分動人。這其中，夏家河與王大花、江桂芬的關系，完全超脫了以往三角戀愛的俗套，故事結(jié)構(gòu)非常真實。革命工作的特殊需要使這些本來真實的情感不能表露，因而也使這部戲在情感表現(xiàn)方面有了特有的魅力。但是作品張弛有度，它沒有任性地或者夸張地去表現(xiàn)情感，而始終讓情感這條副線服從于革命和抗日這條主線。這與以往同類題材作品相比，顯得更加真實，更加具有時代特色，從而也更加富有藝術的感染力。

　　諜戰(zhàn)戲，也包括所有的抗戰(zhàn)題材戲，在同類題材作品扎堆出現(xiàn)的背景下，要想贏得觀眾，需要在思想內(nèi)容和藝術手法上都有所創(chuàng)新。《王大花的革命生涯》雖然在某些細節(jié)表現(xiàn)上還有值得商榷之處，但它的確走出了一條讓人耳目一新的創(chuàng)新之路。