編劇吐槽電影行業(yè)怪現(xiàn)狀

　　首屆中國(guó)電影編劇研討會(huì)昨天舉行——

　　編劇吐槽電影行業(yè)怪現(xiàn)狀

　　昨天，由編劇行業(yè)新媒體“編劇幫”主辦、第五屆北京國(guó)際電影節(jié)電影市場(chǎng)協(xié)辦的首屆“中國(guó)電影編劇研討會(huì)”，在中華世紀(jì)壇舉行。研討會(huì)圍繞“中國(guó)編劇行業(yè)現(xiàn)狀”“什么是影視公司眼中的好項(xiàng)目”“中青年編劇如何面對(duì)當(dāng)下電影市場(chǎng)”三大話題展開(kāi)討論，其中有來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，也有針尖對(duì)麥芒的激烈交鋒，而對(duì)有些“常識(shí)性”認(rèn)知，有的人也是直言不諱，盡抒己見(jiàn)。

　　只在嘴上“重故事”

　　與會(huì)人員認(rèn)為，目前中國(guó)編劇行業(yè)面臨著“無(wú)法講出好故事”的尷尬，只有當(dāng)編劇得到真正的尊重，中國(guó)的銀幕故事才能夠講好，中國(guó)的電影才能夠叫好又叫座。

　　在影片《泰囧》編劇束煥看來(lái)，如今國(guó)內(nèi)編劇既沒(méi)有導(dǎo)演重要，也沒(méi)有演員重要，“很多時(shí)候，你跟他說(shuō)這個(gè)故事講的是什么，制片人、投資方也不愛(ài)聽(tīng)�！睋�(jù)他介紹，他去年去了趟夢(mèng)工廠，遇到對(duì)方正在做一個(gè)上海題材的動(dòng)畫(huà)片《十二生肖》，“他們的開(kāi)場(chǎng)白是，這個(gè)故事去年做到什么程度，今年這個(gè)故事做到什么程度，明年打算做到什么程度，有詳細(xì)安排。而要按照我們的標(biāo)準(zhǔn)，說(shuō)不定年底就可以直接開(kāi)機(jī)了�！彼�認(rèn)為，如今對(duì)劇本的輕視是一個(gè)整體的現(xiàn)象，“很多人會(huì)說(shuō)，他們首先需要一個(gè)好故事，但是真正往下談的時(shí)候，其實(shí)潛意識(shí)里不是那么想的。作為一個(gè)編劇，我覺(jué)得故事還是最重要的�！�

　　改編就像“當(dāng)后媽”

　　這些年，翻拍幾乎成為電影生產(chǎn)的一種潮流。在《繡春刀》編劇陳舒看來(lái)，改編原著已成為一個(gè)非常顯著的趨勢(shì)，“對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，改編小說(shuō)有點(diǎn)像當(dāng)后媽的感覺(jué)。比如你改編了一個(gè)小說(shuō)，改得不好最后還是怪編劇。因?yàn)橛写罅康脑�著基礎(chǔ)讀者在那兒�！彼�認(rèn)為，之所有那么多公司樂(lè)意去買(mǎi)小說(shuō)，包括網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的版權(quán)，是因?yàn)橛行┚巹〉脑瓌?chuàng)力、想象力的確比網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者要弱，“大部分編劇做的是委托創(chuàng)作的工作，某種程度上要去迎合各方的意見(jiàn)。這對(duì)編劇的想象力和原創(chuàng)力是無(wú)形的禁錮�！�

　　《親愛(ài)的》編劇張冀直言自己很痛恨翻拍，“我知道現(xiàn)在很多人拿韓國(guó)的電影來(lái)翻拍，我覺(jué)得那是很沒(méi)有志氣的表現(xiàn)，我并不認(rèn)為它們是不可能超越的。”北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司總經(jīng)理周鐵東也認(rèn)同張冀的觀點(diǎn)：“翻拍不是創(chuàng)作行為，是商業(yè)行為�！彼�認(rèn)為，盡管不少人在翻拍經(jīng)典，但翻拍對(duì)編劇來(lái)說(shuō)并不算好事兒。

　　又愛(ài)又恨“接地氣”

　　對(duì)常說(shuō)的“接地氣”，與會(huì)人員卻存在分歧。

　　一位影視公司負(fù)責(zé)人覺(jué)得，如今國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)可以概括為“60后監(jiān)制，70后老板，80后編劇，90后制片人，00后觀眾”，在項(xiàng)目執(zhí)行過(guò)程中，常常發(fā)現(xiàn)實(shí)際受眾與預(yù)期存在很大差距，“我覺(jué)得現(xiàn)在好多編劇關(guān)著門(mén)寫(xiě)劇本�，F(xiàn)在市場(chǎng)劃分非常細(xì)，有文藝片、商業(yè)片，我建議大家應(yīng)該敞開(kāi)門(mén)走出去，去發(fā)掘各種各樣的故事，成為劇本的素材，這樣才能真正地接地氣。”

　　而周鐵東則不乏幽默感地說(shuō)，編劇最恨的一個(gè)詞就叫“接地氣”�！昂貌蝗菀着�一個(gè)大綱出來(lái)，拿給導(dǎo)演、投資方看，到最后他們也提不出什么具體意見(jiàn)，而只是簡(jiǎn)單地總結(jié)一句‘不夠接地氣’�！薄洞竺鹘佟肪巹≈軜s揚(yáng)補(bǔ)充說(shuō)，編劇首先應(yīng)該是一個(gè)生活家，劇本中呈現(xiàn)的故事和世界，能不能讓觀眾信服，決定了創(chuàng)作是不是接地氣，“你說(shuō)哈利·波特不接地氣，但是觀眾會(huì)相信影片里面的世界真實(shí)存在，就說(shuō)明它接了那個(gè)世界的地氣�！�

　　首先種好“自留地”

　　關(guān)于這些年經(jīng)常被提及的中國(guó)電影“走出去”問(wèn)題，《心花路放》編劇董潤(rùn)年看得很平淡，“我們電影市場(chǎng)這么大，我作為一個(gè)編劇真的不覺(jué)得我們一定要寫(xiě)一個(gè)‘走出去’的電影。就像當(dāng)年說(shuō)《泰囧》在國(guó)外票房怎么樣，也許其實(shí)我們真的不需要讓國(guó)外觀眾認(rèn)可�！痹谒�看來(lái)，東西方文化是有隔閡的，即便把黃種人的故事講得再好，再通人性，也未必能得到其他種族的理解、認(rèn)同，“真正要抓住的還是我們中國(guó)人的核心價(jià)值觀，中國(guó)人的人性�！�

　　束煥也認(rèn)為，有時(shí)候電影票房跟拍得好不好并沒(méi)有多大關(guān)系，“普通美國(guó)觀眾是不看打字幕的電影的�？创蜃帜坏碾娪耙话愣际蔷�英階層，而這些人喜歡看的不是喜劇片，而是文藝片。他們可能愛(ài)看賈樟柯這樣的導(dǎo)演的作品，但實(shí)際上這類(lèi)作品的市場(chǎng)還不大�！彼�舉例說(shuō)，《泰囧》《不見(jiàn)不散》這樣的娛樂(lè)片，其實(shí)根本進(jìn)不了歐美的電影院，“有時(shí)候咱們只需要做自己的市場(chǎng)，去年中國(guó)電影票房300億元，今年很有可能單日票房逼近一億元，把自己這塊地兒經(jīng)營(yíng)好，也夠吃了�！�