民心是真正的根據(jù)地”——訪報(bào)告文學(xué)《根據(jù)地》作者李延國(guó)、李慶華

　　冀魯豫，一個(gè)曾經(jīng)無比耀眼、如今卻似乎已被淡忘的名字。

　　它曾是中國(guó)面積最大、人口最多、戰(zhàn)略地位最重要的革命根據(jù)地�！暗眉紧斣フ叩锰煜隆薄靶轮袊�(guó)是從冀魯豫來的”，張聞天、陳云等老一輩革命家留下的評(píng)語，盡管時(shí)光遠(yuǎn)逝，仍令人深思。

　　幸而，歷史不僅存在于資料史冊(cè)，更存在于人心。冀魯豫，作為中國(guó)共產(chǎn)黨的根據(jù)地，是中國(guó)共產(chǎn)黨人不能忘卻的記憶。兩位軍人出身的作者拿起了筆。于是，有了這洋洋40萬字的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《根據(jù)地》。

　　記者：為什么要?jiǎng)?chuàng)作這樣一部報(bào)告文學(xué)？

　　李慶華：《根據(jù)地》緣起于我擔(dān)任導(dǎo)演的幾部紀(jì)錄片。我關(guān)注這個(gè)題材已經(jīng)有十幾年了。2000年，我參與籌建菏澤市的冀魯豫邊區(qū)革命紀(jì)念館，開始大量接觸到這方面的資料文獻(xiàn)，從此就陷進(jìn)去了。這些年來，我跑遍了冀魯豫三省，還幾次到貴州采訪當(dāng)年的南下干部，拍了《八千里路云和月》《永遠(yuǎn)的冀魯豫》等相關(guān)紀(jì)錄片，反響很不錯(cuò)。

　　但是，了解得越多，越感到這段歷史的厚重，越覺意猶未盡。而此前，還沒有一部文學(xué)作品完整表現(xiàn)根據(jù)地的故事。于是，在菏澤市政協(xié)的建議和幫助下，我與作家李延國(guó)合作完成了這部作品，以填補(bǔ)這一題材在報(bào)告文學(xué)方面的空白。

　　記者：這部作品被譽(yù)為“黨史教材”，它具有怎樣的現(xiàn)實(shí)意義？

　　李延國(guó)：寫這本書，就是希望能讓歷史照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，照進(jìn)未來。

　　我把思想領(lǐng)域的戰(zhàn)爭(zhēng)作為主線，選用的都是最有現(xiàn)實(shí)針對(duì)性的材料�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)中，共產(chǎn)黨人能夠創(chuàng)建起根據(jù)地，是因?yàn)橐悦鞔_的宗旨和嚴(yán)格的紀(jì)律贏得了民心；而解放戰(zhàn)爭(zhēng)中能夠鞏固根據(jù)地，代表了一個(gè)人心所向的清廉的政黨對(duì)一個(gè)嚴(yán)重腐敗的政黨的勝利。這里面包含了當(dāng)年的國(guó)民黨與共產(chǎn)黨的對(duì)比，也包含了當(dāng)年的共產(chǎn)黨與今日的共產(chǎn)黨的比較。比如今天的“八項(xiàng)規(guī)定”，和當(dāng)年根據(jù)地的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》多么一脈相承！就這樣，幾乎每寫一個(gè)故事，我都會(huì)想到現(xiàn)實(shí)。

　　根據(jù)地是共產(chǎn)黨的執(zhí)政之基，它不是一個(gè)地理、軍事或政治概念，而是“人民”的化名。在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中，敵人曾擁有比我們更大的地盤，但那只能叫“敵占區(qū)”，不能叫“根據(jù)地”，因?yàn)樗麄儧]有得到民心。作為歷史名詞的根據(jù)地1949年就沒有了，但精神上的根據(jù)地一直存在。民心才是真正的根據(jù)地，這是今天以及今后都不應(yīng)該忘記的，也是這部作品想要提醒大家的。

　　記者：作品脫胎于紀(jì)錄片，那兩者的差異主要體現(xiàn)在哪里？

　　李慶華：紀(jì)錄片是一粒種子。它以表現(xiàn)崇高的精神為主題，以情動(dòng)人，但篇幅畢竟有限；報(bào)告文學(xué)重在反映根據(jù)地的全貌，因此在紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大幅擴(kuò)充。比如政權(quán)建設(shè)這一段可能相對(duì)枯燥，但沒有這一段，就無法全面展現(xiàn)根據(jù)地的歷史。

　　另外，從兩者的標(biāo)題就可以看出，紀(jì)錄片還是著眼于展現(xiàn)冀魯豫根據(jù)地的歷史本身，而報(bào)告文學(xué)將主題做了提升——從地理上的根據(jù)地到精神上的根據(jù)地，也具有了更明確的現(xiàn)實(shí)指向。

　　記者：與一般的長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)不同，《根據(jù)地》是由短篇故事集合而成的。為什么會(huì)選擇這種看起來比較分散的結(jié)構(gòu)？

　　李延國(guó)：我把這種結(jié)構(gòu)稱為“卡片式”。以故事卡片來拼貼出根據(jù)地的全貌，一方面固然是因?yàn)樽髌飞婕暗娜宋铩⑹录�、背景材料太多，無法用一條完整的情節(jié)線來貫穿；另一方面也是考慮到，短的故事更適合當(dāng)代人的閱讀習(xí)慣，每個(gè)故事之間相對(duì)獨(dú)立，讀者能利用碎片化的時(shí)間來讀。

　　在寫的過程中，其實(shí)也有人潑冷水：現(xiàn)在誰還看這個(gè)？這也使我們格外注意作品的可讀性和吸引力，比如每一個(gè)短篇的標(biāo)題都是改了好幾遍的。一部作品，一旦離開作家的寫字臺(tái)，她便成為一個(gè)獨(dú)立的生命，讀者是否喜歡她，決定了她能夠走多遠(yuǎn)。