劇評(píng):專業(yè)性正在被消解

　　新媒體時(shí)代，面對(duì)寫作主體、傳播載體的變化，戲劇評(píng)論如何保持自身特色、增強(qiáng)評(píng)論的有效性和影響力，成為眾人聚焦的話題之一。

　　隨著新媒體時(shí)代的來臨，以微博、微信等為代表的新媒體、自媒體依托便捷的信息技術(shù)迅速崛起，戲劇評(píng)論的參與人群、接受范圍逐漸擴(kuò)大。于是，在原有報(bào)紙、雜志等傳統(tǒng)傳播載體之外，一種基于微博、微信等新傳播平臺(tái)的戲劇評(píng)論新“圈子”逐漸形成。在新媒體平臺(tái)上，只要有表達(dá)的訴求，任何人都可以就某一部作品、某一篇評(píng)論暢談自己的觀點(diǎn)；評(píng)論者可以隱匿自己的真實(shí)身份，也可以用實(shí)名發(fā)聲，重要的不是過程，而是表達(dá)的行為本身。新媒體沒有傳統(tǒng)媒體繁瑣的出版流程，可以在第一時(shí)間把觀劇的感受分享給網(wǎng)友、微友，用最及時(shí)的觀點(diǎn)、最個(gè)性化的解讀闡釋演出。依托新媒體便利發(fā)展起來的戲劇評(píng)論，迅速在紙質(zhì)媒體之外形成了自己相對(duì)獨(dú)立的傳播系統(tǒng)，它們可以在熟人之間分享、傳遞，也可以促成陌生人之間的互動(dòng)、交流，從而影響更多的潛在觀眾和讀者。相較于傳統(tǒng)戲劇評(píng)論大都“一團(tuán)和氣”的狀態(tài)，新媒體平臺(tái)顯得多樣喧嘩。它取消了參與評(píng)論的門檻，激活了不少讀者的表達(dá)欲望，讓觀點(diǎn)出現(xiàn)了碰撞、對(duì)話產(chǎn)生了分歧、言語(yǔ)變得犀利，而這恰恰成了所有參與者、旁觀者的樂趣所在。

　　新媒體的戲劇評(píng)論既成功地吸引了輿論的關(guān)注和受眾的眼球，也催生出當(dāng)下戲劇生態(tài)發(fā)展過程中一個(gè)不容忽視的“話題級(jí)現(xiàn)象”。這種戲劇評(píng)論的嶄新氣象真的能化解現(xiàn)實(shí)中戲劇評(píng)論存在的各種問題，進(jìn)而帶動(dòng)更多人走進(jìn)劇場(chǎng)、關(guān)注戲劇嗎？新媒體上的戲劇評(píng)論對(duì)戲劇創(chuàng)作意味著什么？它背后承載的是什么？對(duì)寫作者又提出了怎樣的要求？

　　新媒體的特點(diǎn)使得依托新媒體發(fā)展起來的戲劇評(píng)論，夾雜著虛擬世界的復(fù)雜性、不確定性：這里有坦誠(chéng)的批評(píng)、建議，更有暗箱操作、拉幫結(jié)派乃至把評(píng)論當(dāng)成藝術(shù)偽裝下的軟文使用的種種可能；一些身披各種馬甲的評(píng)論者還與投資方、制作方、宣傳方之間存在著隱秘的利益關(guān)聯(lián)，利用新媒體上積攢的人氣，潛在地宣傳、預(yù)熱、推廣即將或正在上演的作品，左右觀眾的消費(fèi)選擇……我們并不反對(duì)劇評(píng)人以匿名的方式表達(dá)、分享自己真實(shí)的觀劇感受。就目前的戲劇生態(tài)而言，一些敢于直陳戲劇痼疾、跳出現(xiàn)實(shí)利益藩籬的劇評(píng)人，至少在勇氣和熱情方面還是值得肯定的�，F(xiàn)在的問題在于，身處嘈雜的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境，劇評(píng)人是否能夠以客觀、獨(dú)立的立場(chǎng)觀點(diǎn)，把對(duì)藝術(shù)的真知灼見變成可供觀眾讀者借鑒、吸收的有效信息，而不是僅僅成為他們輸出各種趣味、偏見的集散地。

　　如今，受惠于微信信息交流上的便利，一些重要的戲劇活動(dòng)、院團(tuán)組織、媒體的文藝版面、戲劇愛好者紛紛打造了自己的公眾平臺(tái)。這些平臺(tái)的確在現(xiàn)實(shí)中發(fā)揮了宣傳、普及戲劇演出、知識(shí)的功能。但我們也發(fā)現(xiàn)，有些平臺(tái)的創(chuàng)辦者正在利用其積攢起的人氣，通過發(fā)布、分享、轉(zhuǎn)載一篇篇看似高雅、炫技的文章，推廣著一種帶有時(shí)尚流行色彩的文化趣味和消費(fèi)方式。這些平臺(tái)的創(chuàng)辦者大都熟稔新媒體的游戲規(guī)則和媒介的運(yùn)作奧秘，不同于真正的藝術(shù)探討和爭(zhēng)鳴，他們更傾向于把平臺(tái)作為宣傳某一演出活動(dòng)和消費(fèi)行為的載體，乃至裝扮成都市文藝青年的虛擬沙龍和貼有“中產(chǎn)”趣味標(biāo)簽的文化“圈子”。符合“圈子”趣味需求的作品，會(huì)得到密集的推廣，變成了圈子的主流；不能納入他們?cè)捳Z(yǔ)系統(tǒng)、趣味標(biāo)準(zhǔn)的，即使話題性再高、藝術(shù)性再?gòu)?qiáng)，也只能受到冷落。如此一來，加入這些平臺(tái)的微友，無形中就成了一種文化趣味的傳播者，浸染其間的戲劇評(píng)論也不得不遭遇被所評(píng)論對(duì)象拆解、同化的境遇，由專業(yè)性轉(zhuǎn)向?qū)嵱眯裕阂皇且龑?dǎo)、塑造著觀眾，尤其是青年觀眾的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、文化認(rèn)同；二是成為戲劇市場(chǎng)營(yíng)銷中最為經(jīng)濟(jì)的宣傳工具。

　　自媒體時(shí)代，參與戲劇評(píng)論的人多了，聲音多了，對(duì)推動(dòng)戲劇的蓬勃發(fā)展而言，無疑有積極的作用。然而，戲劇評(píng)論所遭遇的困惑也隨之顯露：戲劇評(píng)論的專業(yè)性正在消解，寫作門檻變得越來越低。這種類型的劇評(píng)是引導(dǎo)觀眾審美水平的提升，促進(jìn)整個(gè)戲劇文化生態(tài)的健康、理性，還是引領(lǐng)市場(chǎng)消費(fèi)趣味？對(duì)于傳統(tǒng)戲劇評(píng)論多年來“圈子”老化、封閉，乃至紅包批評(píng)的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)頗有詬病，呼吁戲劇評(píng)論跳出“圈子”向?qū)�業(yè)、藝術(shù)回歸，期待新媒體能發(fā)出真誠(chéng)而獨(dú)立的聲音，但就目前看來，新媒體僅僅為戲劇評(píng)論提供了新的發(fā)布平臺(tái)和話語(yǔ)空間，遠(yuǎn)未在演出與觀眾、藝術(shù)表達(dá)與美學(xué)判斷間搭建起一座審美鑒賞的橋梁。戲劇評(píng)論需要告訴觀眾什么是藝術(shù)的美、如何發(fā)現(xiàn)這種美，而不是預(yù)設(shè)一個(gè)個(gè)“美景”，圍起一個(gè)個(gè)“圈子”，讓觀眾根據(jù)這些“美景”、“圈子”去尋找現(xiàn)實(shí)中的對(duì)照物、培養(yǎng)標(biāo)新立異的美學(xué)趣味。感性而不晦澀、坦誠(chéng)而不做作、建構(gòu)而不消解、年輕而不世故，這是新媒體時(shí)代我們期待的戲劇評(píng)論。

　　(作者為青年劇評(píng)人)