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“好! ”接連不斷的喝彩聲、掌聲回蕩在國家大劇院戲劇場內(nèi)。盡管“昆曲藝術(shù)周”已接近尾聲,但浙江昆劇團(tuán)在3月17日、 18日帶來的新編昆劇《大將軍韓信》首次與京城觀眾見面,還是掀起了高潮。 《大將軍韓信》由浙江昆劇團(tuán)歷時(shí)三年打造而成,浙昆團(tuán)長、二度獲得中國戲劇梅花獎(jiǎng)的著名昆劇表演藝術(shù)家林為林親自演繹了韓信悲壯的一生。
作為中國歷史上杰出的軍事家,司馬光在《資治通鑒》中給予韓信極高評(píng)價(jià),“世或以韓信為首建大策,與高祖起漢中,定三秦,遂分兵以北,禽魏,取代,仆趙,脅燕,東擊齊而有之,南滅楚垓下,漢之所以得天下者,大抵皆信之功也。 ”然而, 《大將軍韓信》卻將這些一筆帶過,以韓信建功立業(yè)的人生最高點(diǎn)為開端,在垓下之戰(zhàn)時(shí),借楚將鐘離昧之口道出:“看似風(fēng)光無限,實(shí)則危在旦夕。 ”一語成讖,而后韓信被奪兵權(quán)、徙楚王,又因被告謀反貶淮陰侯,最終作困獸之斗。
過去涉及楚漢相爭的文藝作品,總是習(xí)慣表現(xiàn)“劉邦殺忠臣、韓信受冤屈”的情節(jié),而《大將軍韓信》的編劇黃先鋼表示,韓信并非冤枉,謀反確有其事,在《史記·淮陰侯列傳》中有明確記載。因此,全劇以韓信和劉邦的關(guān)系為主線層層展開,將劉邦對(duì)韓信由信任到猜忌再到最后關(guān)系完全破裂、韓信對(duì)劉邦由“真不想反”到“不得不反”的心路歷程步步展現(xiàn)。其中,劉邦雪夜微服入淮陰侯府與韓信對(duì)飲、蕭何月下“追”韓信入宮受刑的兩場戲,深刻地表現(xiàn)了韓信、劉邦、蕭何三人難舍舊情卻必須面對(duì)歷史賭局規(guī)則所帶來的命運(yùn)轉(zhuǎn)變、相互爭斗直至終局的悲劇。韓信在生命最后時(shí)刻發(fā)問,蕭何“天道泱泱,非人力可及”的回答,發(fā)人深省,催人淚下。
在昆曲藝術(shù)日漸式微的今天,“文強(qiáng)武弱”已經(jīng)是昆劇界長期存在的普遍現(xiàn)象。之前在國家大劇院上演的昆劇《南柯夢》中,原本專攻巾生的施夏明差強(qiáng)人意的武戲表演讓很多觀眾覺得“不過癮” 。而《大將軍韓信》是極難得的以武生為主角的新編昆劇,領(lǐng)銜主演的昆劇表演藝術(shù)家林為林更是昆劇界武行領(lǐng)軍人物,扮相英武、臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)、功底扎實(shí),腿功尤為叫絕,有“江南一條腿”的美譽(yù)。盡管已經(jīng)51歲,但這位“韓信大將軍”乍一亮相,“起霸”和“跑圓場”就贏得滿堂喝彩。而表現(xiàn)韓信最后在長樂宮悲死的一剎那是戲中最難的一個(gè)動(dòng)作—— “540度僵尸” ,林為林身穿20多斤的“大靠” ,頭戴5斤重的盔頭,腳踩4斤重的厚底靴,在高臺(tái)上原地起跳旋轉(zhuǎn)540度,直挺挺地背部著地倒下,瞬間讓全場觀眾都“驚呆了” ,繼而爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。
雖然武戲難度高,但在這部劇中,林為林還必須“文武兼?zhèn)洹?——前半場韓信功成名就、春風(fēng)得意,需要用小嗓的文武小生呈現(xiàn);而后半場韓信被貶受困、壓抑悲苦,又得使用本嗓,戴上髯口扮演文武老生。兩個(gè)多小時(shí)的6場戲沒有中場休息,林為林卻演繹得張弛有度、動(dòng)人心弦,一個(gè)眼神就能讓英氣逼人的韓信“活”起來,將韓信在反與不反之間的徘徊遲疑、忠義難全之間的痛苦掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致,讓觀眾也隨著劇中人的情緒而深受感染,起伏不定。
除了林為林之外,戲中的其余角色均由浙昆第五代“萬字輩”的年輕演員出演,以老帶新的表演可圈可點(diǎn)。翻撲武生基本功扎實(shí),動(dòng)作干凈利落,矯捷靈活,為武戲增色生輝;飾演呂后的閨門旦胡娉扮相俊美,嗓音甜潤,將呂后的大氣、狠辣與果敢展現(xiàn)無遺。
除了人物塑造,昆劇《大將軍韓信》對(duì)昆曲舞臺(tái)演出新樣式進(jìn)行了大膽探索,全劇采用無場次的演出模式,突破了傳統(tǒng)昆劇文本分場、折、出的結(jié)構(gòu);同時(shí)借鑒了話劇的表現(xiàn)主義、象征主義、內(nèi)心外化等手法,運(yùn)用鼓點(diǎn)節(jié)奏變更、舞臺(tái)燈光變幻,打破了傳統(tǒng)昆劇的表現(xiàn)形式。
林為林認(rèn)為,“新”不能離開昆曲的“本質(zhì)” ,原汁原味的昆曲樣式不能改,傳統(tǒng)文化的品格必須守牢。在昆曲的創(chuàng)新和傳承中,要做到“古不陳舊、新不離體” 。