文學(xué)天空的斑斕色彩——對(duì)話《小小說選刊》主編楊曉敏

    人物簡(jiǎn)介 楊曉敏，河南省作協(xié)副主席，鄭州小小說文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)、總編輯，《小小說選刊》《百花園》《小小說出版》主編。出版有文學(xué)作品集《清水塘祭》《小小說是平民藝術(shù)》《當(dāng)代小小說百家論》等多部，與人合作主編《中國(guó)當(dāng)代小小說大系》(5卷)《中國(guó)小小說典藏品》(72卷)等小小說叢書、精選本百余種。創(chuàng)意設(shè)立“小小說金麻雀獎(jiǎng)”，并主持舉辦了“?

　　記者：楊先生您好，感謝您在百忙之中接受《華興時(shí)報(bào)》的專訪。您主編的《小小說選刊》是一本非常暢銷的文學(xué)期刊，也是站立在中國(guó)小小說創(chuàng)作前沿的一份權(quán)威期刊。在此想向您請(qǐng)教，怎樣才能辦好一份刊物？辦到什么程度算好？

　　楊曉敏：從某種意義上來說，能否倡導(dǎo)和規(guī)范文體，能否有效地發(fā)現(xiàn)、扶持、組織、培養(yǎng)和造就一批批作家隊(duì)伍，能否尋找、培育和引導(dǎo)自己穩(wěn)定的讀者群，對(duì)文學(xué)期刊來說是其文化含量即精神價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。依我看，只要能最大限度地發(fā)揮出某一種特色，便可謂是找到自己的位置了。

　　一本文學(xué)刊物，作為社會(huì)主義文化事業(yè)的精神產(chǎn)品，它首先要以優(yōu)秀的作品鼓舞人，要主題積極，內(nèi)容健康，有較高的文學(xué)藝術(shù)追求，把社會(huì)效益放在第一位。同時(shí)，作為一種文化消費(fèi)品，要體現(xiàn)它的市場(chǎng)價(jià)值，就要極大地提高它的發(fā)行量和社會(huì)覆蓋面。發(fā)行是刊物的經(jīng)濟(jì)命脈，是一條流淌的生命線。辦好刊物是為了促進(jìn)發(fā)行，而發(fā)行效益又反過來為提高內(nèi)容質(zhì)量服務(wù)，相輔相成，相得益彰。文學(xué)期刊的生存狀態(tài)只有進(jìn)入自身的良性循環(huán)，才能保持其純潔性，真正體現(xiàn)出文學(xué)藝術(shù)作為精神產(chǎn)品的獨(dú)特魅力�？�物的“精品意識(shí)”和“名牌效應(yīng)”正是刊物發(fā)行量的保證，也是刊物定價(jià)的重要尺度和參照系數(shù)。品位高雅，風(fēng)格穩(wěn)定，能吸引社會(huì)公眾的注意力，擁有一茬又一茬的讀者群，是期刊最為寶貴的無(wú)形資源。

　　記者：面對(duì)新媒體的沖擊，所有的傳統(tǒng)媒體都在尋求突圍之路。您認(rèn)為，傳統(tǒng)媒體路在何方？

　　楊曉敏：只有把文化產(chǎn)品轉(zhuǎn)化為廣大群眾的消費(fèi)，才能最大限度地實(shí)現(xiàn)文化的審美、價(jià)值觀、教育功能，強(qiáng)化意識(shí)形態(tài)屬性，達(dá)到以優(yōu)秀作品鼓舞人的目的。辦文學(xué)刊物是社會(huì)性行為，是一種公益服務(wù)事業(yè)。公益事業(yè)的本質(zhì)是為大多數(shù)人服務(wù)，它需要通過服務(wù)對(duì)象的成功來體現(xiàn)自身的價(jià)值，需要有一種獻(xiàn)身精神和崇高品質(zhì)。

　　數(shù)字化讀寫的未來趨勢(shì)，正在從根本上改變我們以往的文化接受途徑乃至直接進(jìn)入日常生活，而我們除了亦步亦趨地跟進(jìn)，幾乎別無(wú)選擇。現(xiàn)代傳播注定會(huì)改變傳統(tǒng)媒介一統(tǒng)天下的格局，文學(xué)作品與網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)閱讀等數(shù)字化平臺(tái)結(jié)緣，是作家的一種自我保護(hù)意識(shí)和作品開發(fā)意識(shí)的覺醒�，F(xiàn)代傳播手段，也是一種正在萌生的大眾文化權(quán)益。

　　記者：新媒體完全顛覆了傳統(tǒng)的寫作方式、閱讀方式，但寫作和閱讀的本質(zhì)并沒有改變，根本上還是靠?jī)?nèi)容取勝。

　　楊曉敏：是的。誰(shuí)的刊物能做到內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一，并能傳導(dǎo)出相關(guān)文化信息，讓讀者在欣賞中從多方面得到精神享受，誰(shuí)就具有無(wú)形的吸引力。從編輯、調(diào)配、插圖、裝幀、印刷、發(fā)行乃至策劃、管理、經(jīng)營(yíng)等諸多環(huán)節(jié)均應(yīng)有“高、精、尖”的要求。一本精美的刊物，應(yīng)該具有整體的美感，任何一處瑕疵，都會(huì)增加一些讀者的失望情緒。解決這個(gè)認(rèn)識(shí)問題，是辦好刊物的前提和基礎(chǔ)。

　　在辦刊人眼里，作家的作品只能是原材料，刊物本身也只能是一座加工廠，刊物操作的整個(gè)流程，就是把適宜于自己加工的原材料，重新分揀、組合而打磨成一種新產(chǎn)品，投放到消費(fèi)(讀者)市場(chǎng)。這過程必須符合市場(chǎng)的游戲規(guī)則，要體現(xiàn)產(chǎn)銷對(duì)路的經(jīng)營(yíng)理念。面對(duì)國(guó)內(nèi)外期刊業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，單是一家文學(xué)期刊社，并不具備做大做強(qiáng)的客觀條件，但如果努力做小做精，也能大力增強(qiáng)抵御市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的能力。

　　記者：辦報(bào)辦刊，一方面我們要為理想留點(diǎn)時(shí)間，另一方面我們又必須到市場(chǎng)中去搏擊。如何處理“理想”與“市場(chǎng)”的關(guān)系？

　　楊曉敏：我曾經(jīng)提出過“小編輯大發(fā)行”的思路。所謂的小編輯，是指編輯部要精。編輯人員要有較強(qiáng)的策劃能力，懂得如何判斷選題(約稿)的準(zhǔn)確性，不但選稿的質(zhì)量要精，還要會(huì)合理利用作者自身正在攜帶或煥發(fā)出來的市場(chǎng)影響力。所謂大發(fā)行，即發(fā)行體現(xiàn)在期刊社自身的人力、物力、財(cái)力的投入上，也體現(xiàn)在整個(gè)辦刊過程中所堅(jiān)守的發(fā)行意識(shí)上。期刊發(fā)行的靈魂是網(wǎng)絡(luò)關(guān)系，建立一條由郵局、零售公司、社會(huì)發(fā)行渠道和單位郵購(gòu)的立體發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，是占有市場(chǎng)份額的基本保證。

　　文學(xué)期刊大都不具備搞期刊集團(tuán)的條件，但同樣可以在“小作坊”中做精，可以搞小型的文化立體工程，靠“間作”來提高單位面積產(chǎn)量。對(duì)于整個(gè)期刊運(yùn)營(yíng)，更需要巧妙運(yùn)籌，全方位調(diào)度，諸凡環(huán)境、人才、網(wǎng)絡(luò)、渠道、稿源、再生產(chǎn)、深加工等等，都要通盤考慮，深入挖掘，把人的優(yōu)勢(shì)和文化資源的優(yōu)勢(shì)綜合利用，從而達(dá)到事半功倍、和諧高效的最佳境界。

　　讀者的欣賞水平不會(huì)長(zhǎng)久停留在某一層面上，文學(xué)期刊的求新求變要時(shí)刻注意讀者市場(chǎng)這個(gè)晴雨表。尋找、培育和積極引導(dǎo)穩(wěn)定的讀者群，實(shí)際上是為刊物確立一種定位�？�載讀者最感興趣的內(nèi)容，是吸引讀者注意力的最快捷辦法。你給哪一部分人辦的刊物，就應(yīng)該選擇他們最關(guān)心的話題，給什么年齡段人看的，就應(yīng)該在策劃定位上貫以始終。

　　文學(xué)期刊只有在刊物的整體設(shè)計(jì)、欄目設(shè)置、讀者對(duì)象的選擇等重大問題的思考上，向社會(huì)公眾展現(xiàn)出自身的價(jià)值和魅力，才能立于不敗之地。這一切既是刊物質(zhì)量的競(jìng)爭(zhēng)，也是辦刊人超前意識(shí)的競(jìng)爭(zhēng)。

　　記者：您所創(chuàng)意的“小小說金麻雀獎(jiǎng)”被視為今天中國(guó)小小說的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。請(qǐng)您向讀者介紹一下這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)好嗎？

　　楊曉敏：多年來，小小說領(lǐng)域設(shè)立了多種業(yè)界獎(jiǎng)項(xiàng)，如《小小說選刊》雙年獎(jiǎng)，《百花園》《微型小說選刊》年度獎(jiǎng)，還有各學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、各種征文獎(jiǎng)等，在鼓勵(lì)眾多的小小說作家的創(chuàng)作熱情、發(fā)現(xiàn)文學(xué)新人、推出單篇的精品佳構(gòu)等方面，起到了極大的推動(dòng)作用。隨著文體成長(zhǎng)和好作品的不斷涌現(xiàn)，在民間設(shè)立一個(gè)從某種程度上能真正代表中國(guó)小小說創(chuàng)作水準(zhǔn)，并能與長(zhǎng)、中、短篇小說全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)相對(duì)應(yīng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，推出小小說業(yè)界的“大家名家”，便顯得尤為迫切。

　　鄭州小小說團(tuán)隊(duì)在2002年底設(shè)立“小小說金麻雀獎(jiǎng)”時(shí)認(rèn)為，在文學(xué)日趨邊緣化、小說式微的今天，小小說讀寫卻數(shù)十年方興未艾，能使文學(xué)的原始生命力得以蓬勃復(fù)蘇，這些特征和麻雀的生存狀態(tài)何其相似。用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言最能概括小小說特點(diǎn)的就是這句話——麻雀雖小，五臟俱全。

　　2002年底，由鄭州《小小說選刊》《百花園》《小小說俱樂部》和鄭州小小說學(xué)會(huì)聯(lián)合設(shè)立的“小小說金麻雀獎(jiǎng)”正式啟動(dòng)。

　　“小小說金麻雀獎(jiǎng)”在評(píng)選上有兩個(gè)特點(diǎn)：一是評(píng)選范圍具有全國(guó)性，不受一些報(bào)刊某次命題征文或具有明顯鼓動(dòng)性質(zhì)的年度評(píng)選的局限；二是由于單篇的小小說作品畢竟顯得單薄，加上思想藝術(shù)容量有限，難以與其他小說品種抗衡，而以一本書參評(píng)和其他小說品種評(píng)獎(jiǎng)方式比較，又有失公允，所以金麻雀獎(jiǎng)要求作者以十篇小小說作品為參評(píng)單元，來對(duì)應(yīng)長(zhǎng)、中、短篇小說的全國(guó)性評(píng)獎(jiǎng)的分量。這樣，既可集中反映參評(píng)作者的綜合創(chuàng)作實(shí)力，又能增加小小說作品的整體厚重感。

　　自2003年首屆評(píng)選“小小說金麻雀獎(jiǎng)”開始，現(xiàn)已成功評(píng)選七屆。共有56位作家和6位評(píng)論家(第四屆開始增設(shè)理論評(píng)論獎(jiǎng)、第六屆開始獲獎(jiǎng)作家可以二次參評(píng))獲此殊榮。這些獲獎(jiǎng)作家中，除了少數(shù)幾位對(duì)小小說情有獨(dú)鐘的文壇大家和小說名家，如馮驥才、王蒙、林斤瀾、孫春平、聶鑫森、墨白等，其余均是專門從事小小說創(chuàng)作或以小小說創(chuàng)作為主，而且較為完整地涵蓋了龐大的小小說作家隊(duì)伍中的老、中、青三代的代表性人物，其琳瑯滿目的作品，也包羅了各類不同的題材內(nèi)容、藝術(shù)個(gè)性和審美風(fēng)格，基本上彰顯了中國(guó)當(dāng)代小小說創(chuàng)作領(lǐng)域的至高水準(zhǔn)與發(fā)展趨向。這一獎(jiǎng)項(xiàng)填補(bǔ)了國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)中小小說品種長(zhǎng)期缺席的空白，已成為當(dāng)代文壇極具影響力的重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。

　　記者：您如何看待目前中國(guó)小小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀與前景？

　　楊曉敏：當(dāng)代小小說已蓬勃發(fā)展30年，由于參與小小說寫作的人成千上萬(wàn)，遍布社會(huì)各界，小小說的閱讀熱潮持續(xù)升溫，仍有方興未艾之勢(shì)，正帶動(dòng)著精短文學(xué)(故事敘述、哲理小品等)引領(lǐng)時(shí)尚閱讀之先，并拉長(zhǎng)了相關(guān)文化產(chǎn)業(yè)鏈條，它所呈現(xiàn)出來的民間性的大眾文化意義，使小小說現(xiàn)象成為現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上自白話文運(yùn)動(dòng)以來重要的文學(xué)現(xiàn)象之一。

　　當(dāng)今社會(huì)，已形成精英文化、大眾文化、通俗文化的多元格局，各自有著自身的特點(diǎn)與作用。引導(dǎo)和重鑄著人類靈魂、支撐社會(huì)文化建筑高度的精英文化誠(chéng)然不可缺；能夠迎合一部分人休閑、消遣的通俗文化需要加以揚(yáng)棄。而春風(fēng)化雨、滋潤(rùn)心靈的大眾文化，則本身兼有精英文化質(zhì)地又有通俗文化市場(chǎng)，能夠惠澤普通民眾，引領(lǐng)社會(huì)文明的主流。大眾文化具有強(qiáng)大的兼容性，最活躍也最有親和力。

　　因?yàn)樾⌒≌f文體簡(jiǎn)約通脫、雅俗共賞的特征，就決定了它是屬于大眾文化的范疇。我有一個(gè)觀點(diǎn)，作為小小說文體，它的文化意義大于它的文學(xué)意義。一篇小小說，要求它承載非常高端非常極致的文學(xué)技巧，或者要求它蘊(yùn)涵很大的精神能量，是非常難的，也會(huì)限制它旺盛的生命力。如果延伸一步，小小說的教育學(xué)意義又大于它的文化意義。小小說是眾多文學(xué)體裁中，一種非常受社會(huì)各界讀者青睞的文學(xué)讀寫形式。對(duì)于提高全民族大眾的文化水平、審美鑒賞能力，提升整體國(guó)民素質(zhì)，會(huì)在潛移默化的孕育中起到不可估量的作用。我國(guó)大專以上文化水平的人，與發(fā)達(dá)國(guó)家比起來，比例要小得多，做好基礎(chǔ)的或中等程度的文化普及教育，應(yīng)該是一個(gè)重中之重的大前提。小小說能讓普通人長(zhǎng)智慧，對(duì)傳統(tǒng)的文化讀寫活動(dòng)無(wú)疑是一種有益的補(bǔ)充。僅以《小小說選刊》《百花園》為例，30年來的發(fā)行量已逾億冊(cè)，培養(yǎng)和成就了成千上萬(wàn)的寫作者，影響了兩代讀者，所以還可以認(rèn)為，小小說的社會(huì)學(xué)意義又大于它的教育學(xué)意義。

　　我堅(jiān)持認(rèn)為，精英化、大眾化、通俗化三種文化形態(tài)就好像三原色，共同構(gòu)成了文學(xué)天空的斑斕色彩。當(dāng)代文壇之所以顯得單調(diào)和窘迫，很大程度就在于我們文學(xué)的主流話語(yǔ)權(quán)把基調(diào)定在了“精英化”的一根琴弦上，而一根琴弦又如何能奏響氣勢(shì)如虹的交響樂章呢？小小說注重思想內(nèi)涵的深刻和藝術(shù)品質(zhì)的鍛造，小中見大、紙短情長(zhǎng)，在寫作和閱讀上從者甚眾，無(wú)不加速文學(xué)(文化)的中產(chǎn)階級(jí)的形成，不斷被更大層面的受眾吸納和消化，春雨潤(rùn)物般地為社會(huì)進(jìn)步提供著最活躍的大眾智力資本的支持。