戰(zhàn)時書生的民族記憶——觀四川傳媒學(xué)院話劇《一代斯文》

　　“想發(fā)財不要當教師，教育容不得兩個字：一個是權(quán)，一個是錢�！泵焚O琦的這句臺詞，擲地有金石聲。

　　戰(zhàn)時書生的民族記憶

　　——觀四川傳媒學(xué)院話劇《一代斯文》  

　　在清華大學(xué)四川校友會的支持下，四川傳媒學(xué)院師生將20世紀40年代、特別是抗日戰(zhàn)爭時期作為西南聯(lián)大構(gòu)成單位之一的清華大學(xué)的歷史片段搬上了話劇舞臺，推出了話劇《一代斯文》。

　　創(chuàng)作之初，該劇編導(dǎo)只是考慮如何生動、準確地把當年西南聯(lián)大師生們的精神風(fēng)貌傳達給當代觀眾，除此之外，別無所求。恰恰是這種不趕浪頭，不爭獎 杯，不配合短期宣傳任務(wù)，不迎合部分評委口味的初衷，使得這個由一群非專業(yè)的戲劇愛好者創(chuàng)作并演出的大型話劇，在觀眾中獲得了很好的口碑，這件事本身就足 以發(fā)人深思了。

　　大幕拉開之后，滿臺始終活躍著抗戰(zhàn)至內(nèi)戰(zhàn)時期西南聯(lián)大教授們的身影。這是一群戰(zhàn)時書生。那時的中國，讀書人“吟詩作賦北窗里，萬言不值一杯水” 的歷史遠未結(jié)束，而日本侵略者的種種獸行更加加深加重了包括知識分子在內(nèi)的廣大民眾的苦難。這是一幕接一幕動蕩而嚴酷的民族記憶。祖國蒙難，以西南聯(lián)大的 著名教授們?yōu)榇淼闹袊R分子，或毀家紆難，或輾轉(zhuǎn)流徙�！兑淮刮摹分谐霈F(xiàn)了梅貽琦、聞一多、潘光旦、吳晗、馮友蘭、胡適、華羅庚、傅斯年、陳寅恪、 楊振寧、李政道、鄧稼先等人的形象。如此眾多的知識精英同時從舞臺燈光下走過，并清晰地留下音容笑貌，這在中國話劇史上并不多見。更令人難忘的是，舞臺上 這些古時被稱之為“士”者，幾乎無一不遵循“士大夫莫不敬節(jié)死制”(《荀子·天霸》)的古訓(xùn)，在國難之中重操守、講氣節(jié)，特立獨行，義無反顧，向傳統(tǒng)的愛 國主義中注入了新的時代精神內(nèi)涵。

　　雖然人物眾多，但該劇始終將筆墨集中在主要人物梅貽琦身上。作為人物原型，聯(lián)大校務(wù)主持人、清華校長梅貽琦的個人風(fēng)范，始終令人敬仰�！兑淮� 文》抓住這個人物身上的閃光點，讓他在幾個重要的歷史關(guān)口以鮮明、獨特的戲劇動作展示出戰(zhàn)時中國知識分子的精神風(fēng)貌。愛國思想，是西南聯(lián)大的一項基本原 則，也是梅貽琦在戰(zhàn)亂中為人處世的一項基本原則。反抗日本侵略，捍衛(wèi)中華文化，這是舞臺上所有人物戲劇動作的出發(fā)點和歸宿。為此，梅貽琦在遷校過程中克己 奉公、勤儉節(jié)約、民主通達、公正無私。在愛國思想的支配下，梅貽琦既支持國民政府抗戰(zhàn)，又堅決抵制國民黨政權(quán)在教育界的專制獨裁，堅持“海納百川、有容乃 大”的辦學(xué)原則，充分體現(xiàn)出中華民族“和而不同”的傳統(tǒng)精神。同樣是在愛國思想的支配下，梅貽琦不僅以“富貴不能淫、貧賤不能移、威武不能屈”的傳統(tǒng)道德 倫理引導(dǎo)師生，而且以此為規(guī)范嚴格要求自己和家人。他侄兒在聯(lián)大經(jīng)濟系任教，在調(diào)入清華服務(wù)社之后卻挪用公款做投機生意，發(fā)國難財，梅校長得知此事后，毅 然決然將這個侄兒開除出教師隊伍�！跋氚l(fā)財不要當教師，教育容不得兩個字：一個是權(quán)，一個是錢�！泵焚O琦的這句臺詞，擲地有金石聲。

　　《一代斯文》的戰(zhàn)時書生身上體現(xiàn)出來的愛國思想，洋溢著那個特定時代的時代精神。這種時代精神，其實是中國古代傳統(tǒng)的人文精神的現(xiàn)代延伸。用一 句話來概括，那就是“天行健，君子以自強不息”。悠悠五千年，中華民族的主體精神一以貫之，即“自強不息”。國泰民安時如此，強敵壓境時如此，國土淪喪時 更是如此。正如抗戰(zhàn)時期曹禺筆下的戲劇人物丁大夫所呼喚的：“中國，你應(yīng)該是強的”(《蛻變》)！今天的中國校園話劇舞臺上，梅貽琦、聞一多等人物再次以 他們的言行發(fā)出了類似的呼喊。這是對歷史記憶的追述，是對歷史上的時代精神的呼應(yīng)，是對幾代人的中國夢的憧憬。

　　劇本效仿史詩之筆，演出亦取史詩之體。編導(dǎo)對于這個戲的舞臺整體把握和處理，走的是布萊希特的史詩劇的路子。該劇沿著1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)至 1949年內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束這條歷史主線，圍繞以梅貽琦為中心的一群書生展開，沒有貫穿始終的中心事件，不設(shè)前后一致的戲劇沖突，在看似散文體的戲劇性敘述中著力 刻畫人物，既與史相符又與戲相融。雖然個別場面稍顯繁冗，但總體上呈現(xiàn)出了相當鮮活而獨特的藝術(shù)生命力。