回歸相聲的“本來”(孫立生)

——看央視春晚相聲《這不是我的》想到的

　　因?yàn)槠诖�，所以愈發(fā)珍惜。今年央視春晚的相聲《這不是我的》 ，即使是零點(diǎn)鐘聲敲過之后播放，但依然讓我眼前一亮并為之心動(dòng)。為什么呢？因?yàn)椤��?/p>

　　它具備了一些說唱文學(xué)的特殊魅力。從演出文本的視角看，相聲屬于說唱文學(xué)的一部分，即它是相聲個(gè)性與文學(xué)共性有機(jī)的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。文學(xué)講究布局謀篇，強(qiáng)調(diào)“起承轉(zhuǎn)合”且要自然流暢，而好的相聲文本無一不是“墊話” (開場白) 、“瓢把” (與正文間的過渡) 、“正活” (正文) 、“底”(結(jié)束)不著痕跡的巧妙結(jié)構(gòu)。很欣慰， 《這不是我的》具備了這樣的“特殊文學(xué)”魅力。它不像以往那些只要“說唱”而拋棄“文學(xué)”的相聲，用所謂“貫口”或“才藝”刺激受眾之快感，而是比較好地把握了“形式美服從于典型人物性格塑造”的文學(xué)藝術(shù)規(guī)律，使之成為一個(gè)整體，其語言、行為、細(xì)節(jié)、節(jié)奏等，都始終圍繞貪官惶惶不可終日地“圓謊不成反露真相”鋪展開來：踩死蟑螂——因?yàn)樗�知道得太多；開豪車——旨在替人解憂；住豪宅、收取賄賂—— “這不是我的” ……而當(dāng)“這不是我的”這句貫穿始終的個(gè)性語言成為該相聲之“底”的時(shí)候，我聽到的它不僅僅是貪官企圖僥幸過關(guān)的狡辯，似乎還有讀文學(xué)作品時(shí)常有的“弦外之音” ：倘若“把權(quán)力關(guān)進(jìn)制度的籠子里” ，讓恢恢法網(wǎng)疏而不漏——也許，這樣的下場真的不是“我”的……應(yīng)該說，這種由此及彼地聯(lián)想與思考，在我聽好相聲的記憶里曾有過許多，比方聽《開會(huì)迷》 《十點(diǎn)鐘以后》 《似曾相識(shí)的人》 《電梯奇遇》 ，還有《巧立名目》 《五官爭功》 《小偷公司》 《老鼠秘語》等等。所以想說， 《這不是我的》真的不是“我”的，而是相聲這種“特殊文學(xué)”的賜予。

　　它顯現(xiàn)了一些文哏相聲的獨(dú)特意味。據(jù)《相聲大辭典》考證，相聲發(fā)展的早期沒有“文哏”的稱謂，后來因一些段子的內(nèi)容以及一些演員文雅含蓄的表演風(fēng)格，相聲里出現(xiàn)了“文哏”之說。我當(dāng)然不敢斷言《這不是我的》 ，可以與《批〈三國〉 》 《文章會(huì)》《新局長到來之后》等經(jīng)典文哏相聲作品相提并論，但在演藝舞臺(tái)普遍浮躁，很多相聲急功近利、生拉硬拽“要包袱”“要掌聲”的今天，該作與演員的不賣弄、不折騰，便不得不讓我另眼相看。尤其是通過其娓娓道來所顯現(xiàn)出的“注重內(nèi)涵”與“追求文化意蘊(yùn)”的趨向，我感覺它與他們，顯然是繼承或追求“文哏相聲”的優(yōu)秀傳統(tǒng)與品質(zhì)。我從不否認(rèn)相聲是笑的藝術(shù)，但更認(rèn)可給受眾以豐富聯(lián)想、品味之空間，即令其品享具有獨(dú)特意味的開心、愉悅，才是好相聲的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與審美尺度。偶爾聽到過著名作家張煒談相聲，他說，好相聲給人的熱鬧只是一時(shí)，而通過“回味”得到的安靜卻是一生福祉。誠然，用這樣的價(jià)值觀衡量， 《這不是我的》還有相當(dāng)大的提升空間。難得的是，它卻賦予了受眾積極、主動(dòng)豐富與補(bǔ)充的空間。平心而論，聽《這不是我的》 ，其間始終沒有得到由“情理之中，意料之外”引發(fā)的開懷大笑，但，會(huì)心的“小呲牙”還是有的。年夜，不是人人都要狂歡，有人更喜歡會(huì)心地呲呲牙——當(dāng)年的不少好相聲都是讓人會(huì)心地笑。

　　它展示了一些新相聲人的特有風(fēng)采。 《這不是我的》演員我了解不多，因工作緣故，與苗阜在北京曾有過一面之交。后來聽過他與王聲的幾段相聲，印象不錯(cuò)。他哥倆舞臺(tái)上給我的感覺是“新相聲人” ，即舞臺(tái)上自然流露出的氣質(zhì)，能與所處的這個(gè)時(shí)代相吻合，是能說“新相聲”的人。曲藝?yán)碚摷已�寶琨先生對新相聲做過這樣的界定：新相聲以其自覺的文學(xué)意識(shí)、清新的表演風(fēng)格、推陳出新的進(jìn)取精神，使相聲成為“地不分南北，人不分老幼” ，舉國上下雅俗共賞的藝術(shù)樣式。依我拙見，雅俗共賞是個(gè)相對的概念，苗阜、王聲形象、衣著健康清新，表演含蓄幽默，不油滑，不庸俗，沒有程式化的痕跡，尤其是年輕人苗阜塑造的“貪官” ，人們能夠忽略其年齡、形象的“反差”而認(rèn)領(lǐng)與接受，已經(jīng)在不經(jīng)意間顯現(xiàn)出了一些新相聲人的特有風(fēng)采與不俗實(shí)力。所有藝術(shù)樣式的發(fā)展都起于人，止于人，苗阜、王聲與他們央視春晚的《這不是我的》 ，給相聲藝術(shù)注入了活力與希望。它的意義、價(jià)值對于從事、熱愛相聲藝術(shù)的人，已經(jīng)超出了“一段相聲”的本身。

　　我始終認(rèn)為，藝術(shù)提升是個(gè)不斷積累的過程。所以，對《這不是我的》之肯定，依然用了“三個(gè)一些”作為定語。旨在期待相聲藝術(shù)一步一步地往上走，一些一些地往高攀。