幸有我來山未孤

——陳傳席畫評(píng)

云氣萬里接昆侖 陳傳席

　　陳傳席，乃著名美術(shù)史家也。其文名滿天下，畫名亦滿天下。其畫氣韻高古，意境清馨，磅礴靈動(dòng)，跌宕澎湃，雅致疏朗，奇異生輝，望之神氣、清氣、靈氣、壯氣、大氣、逸氣、仙氣也。

　　畫品之高，因之書。陳傳席，上至天文，下至地理，文、史、哲、經(jīng)無所不到，乃至政治、軍事、農(nóng)業(yè)、林業(yè)、煤炭機(jī)電工業(yè)……其涉獵研究之廣，令人瞠目。其著作迄今已有五十三部之多，不僅美術(shù)史論，還有詩詞散文。文乃畫之魂。古人云“腹有詩書氣自華” ，陳傳席畫品不可謂不高。

　　畫品之高，因之人。陳傳席不掉書袋子，不八股沉淪，天真率性，汪洋恣肆、直抒胸臆、狂放不羈。尊古、好古、重古的他，在“無所不師，無所必師”中，實(shí)現(xiàn)了有法而無法，在集傳統(tǒng)之深厚中畫出了獨(dú)特的“陳家樣” 。

　　陳傳席喜高遠(yuǎn)構(gòu)圖，氣勢(shì)迫人，不僅大山大水，亦包括花鳥人物，即使平遠(yuǎn)深遠(yuǎn)推進(jìn)，也多以高遠(yuǎn)緩送；亦喜赭石、石綠設(shè)色，礦物顏料頗具質(zhì)感，可謂氣之朗朗，對(duì)補(bǔ)色響亮卻也妍美雅致，可謂韻之綿長(zhǎng)，尤石綠中他特喜的二綠使山石盡顯清新柔嫩；更兼筆法骨峻，墨法精微放逸，濃淡干濕，老秀相宜，也格外注重畫面張力，遂有《丙吉問�！分蟹凑叩绖�(dòng)的牛的力度，亦有《瑤池朵朵》中“四兩撥千斤”似的力之均衡；點(diǎn)景人物則往往只勾輪廓，其背影皆似灑脫散朗的陳傳席自己，正可謂倪云林所言“聊以寫胸中逸氣耳” ，突破古人不自寫像之慣例。陳傳席當(dāng)然還有突破傳統(tǒng)“丈山尺樹寸馬分人”比例的時(shí)候，把山間人物畫得大氣豪邁，“幸有我來山未孤” ，有此氣派，才有他激揚(yáng)文字，批判社會(huì)的文人知識(shí)分子的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

　　此等英雄情懷，自少不了愛美之心。陳傳席當(dāng)然地繼承了古代文人畫的“四君子”題材，只是他在孤標(biāo)傲世之人格氣象之外，亦以“織就湘簾護(hù)美人”之詩句題竹�！捌缴�只有兩行淚，半為蒼生半美人” ，這詩句不知是否適合陳傳席？真性情的他也因此有了些許的感傷，無畏的他自然也有了些許的耽怕。最怕的恐就是時(shí)間吧，滾滾的時(shí)光，逝者如斯，“花開只一瞬，香消卻永恒” ，陳傳席之

　　言，留布于畫面，便是“半林霜葉可憐紅” ，便是“憶江南” ，便是“莽莽蒼蒼見嫩紅” ，便是“零落梅花香無限，故園歸醉又新年” ……黑格爾云“恒久的山，不如瞬開的玫瑰” ，不管他人何所道，陳傳席的畫因此而更敏感、更精彩、更生動(dòng)、更深厚，更有了幾許東方古典的宇宙生命意識(shí)和我們所共鳴不已的西方存在主義所談的時(shí)間憂患。