“廣東青年文學(xué)如同上午十點(diǎn)鐘的太陽”

http://taihexuan.com 2015年02月13日14:55 來源：南方日報(bào)

　　廣東文壇“少壯派”多元發(fā)展引關(guān)注

　　“廣東青年文學(xué)如同上午十點(diǎn)鐘的太陽”

　　核心提示

　　2015年1月中旬，廣東青年作家柳冬嫵的新作《解密〈變形記〉》在東莞舉行研討會(huì)，獲得積極肯定，實(shí)現(xiàn)了自身從作家到文學(xué)研究者的轉(zhuǎn)變；1月底，另一位廣東作家王威廉憑借短篇小說《當(dāng)我看不到你目光的時(shí)候》獲得第十一屆“十月文學(xué)獎(jiǎng)”，成為獲獎(jiǎng)作者中唯一的“80后”新秀。

　　從過去“打工文學(xué)”的代筆性人物鄭小瓊、王十月，到今日的王威廉、柳冬嫵、陳崇正、陳再見、李德南、陳勁松……廣東文學(xué)界青年作家頻頻獲獎(jiǎng)和著作出版令人欣喜，這批作家憑借自己的才氣、見識、思想與文筆探索，正逐漸令廣東文學(xué)煥發(fā)出新的生機(jī)。風(fēng)格的獨(dú)特性和多樣性，以及思想藝術(shù)上的創(chuàng)新性，對時(shí)代的深刻觀察和精細(xì)刻畫，這些都使得他們迥然區(qū)別于流行的“青春文學(xué)”寫作群，引起了國內(nèi)純文學(xué)研究者的廣泛關(guān)注。

　　專題撰文 南方日報(bào)見習(xí)記者 陳龍     本版圖片由受訪者提供

　　新特點(diǎn)

　　創(chuàng)作題材風(fēng)格

　　日益豐富多元

　　許多作家和評論家都認(rèn)為，廣東文學(xué)近年來正處于一個(gè)上升和繁榮的階段，而且在題材創(chuàng)作方法、文學(xué)風(fēng)格上呈現(xiàn)出多樣化的特征。同時(shí)，新生的文學(xué)力量對時(shí)代的觀察已經(jīng)開始擺脫少年時(shí)期的稚氣，呈現(xiàn)出眼界的大氣，思維的深度和時(shí)代的擔(dān)當(dāng)精神。

　　在今天的廣東中青年作家中，寫作成績突出者大有人在。從打工文學(xué)群體中脫穎而出的鄭小瓊憑借其詩歌和散文創(chuàng)作斬獲了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，引起了國內(nèi)外文學(xué)界的高度關(guān)注和贊揚(yáng)。此外，王威廉、蔡東、陳崇正、陳再見、林培源、畢亮、寒郁、鐘二毛、韋靈、彤子、吳純、皮佳佳等一批后起之秀也顯示出了不俗的實(shí)力。

　　在這批作家當(dāng)中，王威廉的創(chuàng)作向度被認(rèn)為是代表了一種頗具思想現(xiàn)代性的文學(xué)探索�！妒�月》雜志評價(jià)稱：“王威廉的小說有他獨(dú)特的個(gè)人追求，它們具備一種特殊品質(zhì)和能力，能將卑微小人物的荒誕人生，演繹得絲絲入扣，并在荒誕和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶χ胖�，飽含濃郁的時(shí)代憂思和精妙隱喻。”

　　著名詩人楊克對鐘二毛、彤子等作者描繪都市中小產(chǎn)階層生活狀態(tài)的小說印象很深�！斑@些作品在描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)的廣闊度上都表現(xiàn)出了探索的精神�！睏羁酥赋�，相比鄉(xiāng)村，過去的嚴(yán)肅文學(xué)對于都市生活的描寫存在不足，但今天的青年作家有著更豐富的經(jīng)驗(yàn)和較好的表達(dá)能力，他們的作品既能結(jié)合個(gè)人的奮斗經(jīng)歷又能反映時(shí)代特征，藉此表達(dá)自己對社會(huì)和人性的思考，屢屢令人驚喜。

　　另一方面，陳崇正的文學(xué)探索之路也值得玩味。這位1983年出生于潮州的年輕人在十多年里潛心創(chuàng)作了《此外無他》、《半步村敘事》、《我的恐懼是一只黑鳥》、《病刀》、《黑手鐲》等大量的中短篇小說和詩歌。此外，陳崇正還擺脫了依靠紙質(zhì)刊物發(fā)表作品的傳統(tǒng)模式，從2012年起，他在豆瓣網(wǎng)先后發(fā)表了《香蕉林密室》、《你所不知道的》、《斷魂》、《此外無他》等電子版作品，成為該社區(qū)網(wǎng)站的專欄作家。

　　有評論家指出，當(dāng)今的青年作家在主題、思考、閱讀和發(fā)表渠道上，都有著更多的可能性，人們不必再像過去那樣僅僅依賴幾本權(quán)威雜志或大獎(jiǎng)，來認(rèn)識他們及其作品。任何作者都可以在網(wǎng)絡(luò)論壇、電子雜志、博客、微信等多媒體平臺上獲得讀者和影響力。有讀者評價(jià)說：“全媒體時(shí)代的傳播和閱讀，讓青年作家們擁有了更加多元的發(fā)表機(jī)會(huì)和有利于寫作的環(huán)境，反過來，這些傳播渠道和讀者的及時(shí)互動(dòng)，也在一定程度上影響了他們的寫作。”

　　新轉(zhuǎn)向

　　“打工文學(xué)”

　　走出廠房和流水線

　　作為改革開放的前沿陣地，“打工文學(xué)”一直被視為廣東文學(xué)界的“拳頭產(chǎn)品”，培養(yǎng)出了像王十月、鄭小瓊這樣的代表性人物。只有高中學(xué)歷的柳冬嫵原本是其中一員，自上世紀(jì)90年代閱讀了李文俊先生翻譯的《變形記》之后，他對卡夫卡的小說產(chǎn)生了濃厚的興趣。

　　為了研究這本西方現(xiàn)代主義文學(xué)經(jīng)典，柳冬嫵參考了137個(gè)《變形記》多語種譯本，通過對比研究、反復(fù)請教專家，挑出了各個(gè)版本的翻譯錯(cuò)誤。翻譯家李文俊在認(rèn)可和接受了這些指正意見基礎(chǔ)上，對原有譯文進(jìn)行了重新修整。

　　另一方面，柳冬嫵還運(yùn)用敘事學(xué)、心理學(xué)、存在主義等多種研究方法闡釋了《變形記》的豐富內(nèi)涵。這一系統(tǒng)的研究被稱為開創(chuàng)了“中國當(dāng)前卡夫卡研究的先例”，卡夫卡研究專家葉廷芳先生更是稱贊柳冬嫵“后生可畏”。

　　柳冬嫵在《解密〈變形記〉》中，借助這一名著重新反觀、對照了中國“打工文學(xué)”的發(fā)展嬗變。對于自身從作家到研究者這一轉(zhuǎn)變，他聲稱，“打工文學(xué)”昔日的光環(huán)，也使得它在人們心目中留下了太多印象標(biāo)簽，似乎一提到“打工文學(xué)”就會(huì)讓人想到廠房和流水線。這在一定程度上限制了打工文學(xué)作家們自身的開拓和創(chuàng)新。

　　他還提到，盡管“打工文學(xué)”作家群體取得了引人注目的成績，但很多人依然將之視為草根文學(xué)，被放在傳統(tǒng)文學(xué)的對立面�！啊�打工文學(xué)’與‘純文學(xué)’并不對立�？梢哉f它從誕生之初生，其實(shí)就是‘純文學(xué)’的重要組成部分，不存在向‘純文學(xué)’‘升級’的問題�！�

　　在柳冬嫵的眼里，“打工文學(xué)”作家們的想象和寫作絕不僅限于“打工”的語境，而是“同樣指向文學(xué)本身那些永恒的藝術(shù)與審美元素�！�

　　被評論者頻頻提到的名字，還有大器晚成、擁有20年打工經(jīng)歷的詩人郭金牛。2011年，他使用網(wǎng)名“沖動(dòng)的鉆石”在詩歌論壇上發(fā)表作品。直到2013年6月他獲得了北京文藝網(wǎng)“國際華文詩歌獎(jiǎng)”，這個(gè)原本籍籍無名的作者，在年近“知天命”之時(shí)才開始引起廣泛關(guān)注。

　　“她脈脈地乜斜過千帆／乜斜過白蘋洲／乜斜過蘭陵渡／眼風(fēng)細(xì)細(xì)地／我來不及招手�！绷�冬嫵提到，郭金牛的作品，證明打工文學(xué)的作品一樣可以表現(xiàn)“作家對語言的敏感、對人類生存處境和心靈迷宮的探索，以及對美的信念�！�

　　針對最近大熱的詩人余秀華及網(wǎng)絡(luò)上涌現(xiàn)的打工詩人群體，中國作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤指出：“我們確實(shí)面對著一個(gè)自媒體的新生態(tài)，它正在塑造著詩歌等文學(xué)作品的生產(chǎn)和傳播，乃至新的評價(jià)機(jī)制和文學(xué)生態(tài)。”

　　新展望

　　青年文學(xué)期待

　　有影響力的“大作”

　　談到廣東青年作家、詩人群體的創(chuàng)作實(shí)力，廣東省作協(xié)專職副主席、詩人楊克表示，以鄭小瓊、王威廉、陳崇正等為代表的新生代廣東作家都保持著良好的文化素養(yǎng)和強(qiáng)勁的實(shí)力，這為廣東青年文學(xué)躍上一個(gè)新臺階奠定了人才基礎(chǔ)。

　　據(jù)楊克透露，近兩年，東莞、深圳、廣州憑借雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，在資助作家出版新作上不遺余力，深圳福田區(qū)、寶安區(qū)和廣州蘿崗區(qū)還專門為此設(shè)立了專項(xiàng)扶持基金�！斑^去往往是一些關(guān)乎廣東重大歷史題材、改革主題和重要人物的寫作項(xiàng)目中，才有機(jī)會(huì)得到資金扶持，但現(xiàn)在我們看到各級地方政府對文學(xué)創(chuàng)作都非常重視�！蓖瑫r(shí)，他提到，除了地方性的經(jīng)費(fèi)和出版支持，省市級的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)如廣東魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等，以及大量的民間文學(xué)刊物也很注重對文學(xué)新人的發(fā)掘和扶持，這意味著在整個(gè)社會(huì)形成了一個(gè)多方位的扶持網(wǎng)絡(luò)。

　　楊克表示，廣東省作協(xié)將在省委宣傳部的支持下，每年甄選一批有實(shí)力、藝術(shù)含量高的文學(xué)作品進(jìn)行針對性扶持。而廣東省作協(xié)文學(xué)院的簽約作家如果通過定期考核，也將獲得一定的經(jīng)費(fèi)鼓勵(lì)。

　　但楊克同時(shí)強(qiáng)調(diào)，盡管社會(huì)和省作協(xié)對青年作者給予了巨大的鼓勵(lì)和支持，但文學(xué)創(chuàng)作本質(zhì)上還是一種個(gè)人才華的創(chuàng)造，而不是靠扶持出來的�！扒嗄曜骷乙�取得寫作上的成功，說到底還是要有才華，要勤奮寫作，當(dāng)然也要看機(jī)會(huì)。寫作不是一個(gè)具體工程，主要還是靠寫作者自己的作品來說話。文學(xué)創(chuàng)作者應(yīng)該在本心上有自己的藝術(shù)追求，獲獎(jiǎng)固然是好事，但也不能單憑獲獎(jiǎng)來確定你的實(shí)力和水平�！�

　　“廣東的青年作家群尚處于成長階段，如何熟練掌握創(chuàng)作技巧，把握時(shí)代發(fā)展的細(xì)微精神，還需要他們的努力寫作來證明�！睏羁吮硎荆瑥V東的青年作家要想取得一定的影響力，還需要一些“大作品”來支撐。比如“60后”深圳作家龐貝在2014年出版的長篇小說《無盡藏》，以深厚的文化底蘊(yùn)，融禪學(xué)、詩歌和懸疑于一體，通過《韓熙載夜宴圖》這幅古畫構(gòu)建了一個(gè)繁復(fù)精妙的歷史和人性迷宮，受到廣泛好評。這部作品還入選中國作家排行榜2013年度長篇小說、新浪中國文學(xué)榜、2014年中國影響力圖書、《亞洲周刊》“中文十大小說評選”等多個(gè)榜單。

　　“文學(xué)創(chuàng)作的多樣性使得我們可以對今天的青年文學(xué)保持一種包容、開放的心態(tài)。”楊克稱，就文學(xué)創(chuàng)作而言，像《杜拉拉升職記》、《明朝那些事兒》等網(wǎng)絡(luò)流行作品也是需要的。無論何種題材，只有對個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)和時(shí)代面貌有所呈現(xiàn)，才能產(chǎn)生一定的影響力。在這方面，“廣東的這批青年作家很有希望。”

　　◎文化圓桌

　　王威廉，廣東“80后”文學(xué)代表作家之一，著有長篇小說《獲救者》，小說集《內(nèi)臉》等。

　　陳崇正，1983年生于廣東潮州，著有小說集《宿命飄搖的裙擺》、《此外無他》，詩集《只能如此》等。

　　“這是有夢想的一代人”

　　南方日報(bào)：你如何看待中國“80后”作家這一群體？

　　王威廉：有不少“80后”作家都寫出了非常優(yōu)秀的作品，例如草白的文字，讀她的散文能令人領(lǐng)略到生命的溫情、細(xì)膩與思考，但她目前還很少被評論家所關(guān)注。值得一提還有李德南、陳勁松、唐詩人等“80后”批評家，他們的作品經(jīng)常出現(xiàn)在國內(nèi)各種重要文學(xué)刊物上，可以說大家都在為未來積蓄力量。

　　陳崇正：我也是從“新概念”比賽中走出來的，卻跟不上韓寒、郭敬明的步伐。我欣賞他們對商業(yè)化的敏銳，同時(shí)我也注意到，近幾年來，“80后”作家開始陸續(xù)在嚴(yán)肅文學(xué)舞臺上登場，像王威廉的才華和耐心就很值得欣賞。到目前為止，我們都有一個(gè)基本共識，就是“80后”作家當(dāng)中還沒有真正文學(xué)意義上的代表作。

　　南方日報(bào)：從整體而言，廣東青年文學(xué)作者的狀態(tài)與創(chuàng)作水準(zhǔn)如何？

　　王威廉：今天的廣東青年文學(xué)如同上午十點(diǎn)鐘的太陽，再過一會(huì)兒，便會(huì)如日中天。像“80后”詩人鄭小瓊，已經(jīng)具備一定的國際影響力了。廣東年青一代作家普遍有著非常優(yōu)秀的文學(xué)品質(zhì)，他們即使生活在艱辛與漂泊中，也不局限于“打工文學(xué)”。比如陳再見，他很早就在工廠打工，為了謀生，一度身兼三職，但他的寫作并不是簡單的對苦難的抒發(fā)。再如寒郁，他為了文學(xué)，辭去公司的白領(lǐng)不做，現(xiàn)在一家文學(xué)期刊社上班。所以說，這是有夢想的一代人，他們用自己的行動(dòng)平衡著時(shí)代的浮躁。如果說有什么不足，那就是再放開一些，再自信一些。

　　陳崇正：廣東文學(xué)的“斷層”問題值得關(guān)注，廣東是經(jīng)濟(jì)大省，但廣東的文化自信、文學(xué)自信還需要進(jìn)一步的確立。所幸近些年王威廉、李德南、陳再見等青年作家陸續(xù)浮出水面，若能加以培養(yǎng)，他們的未來是令人期待的。

　　文學(xué)應(yīng)該有“騰飛的姿態(tài)”

　　南方日報(bào)：對你的寫作而言，最重要的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)是什么？

　　王威廉：小說歸根結(jié)底是語言的藝術(shù)，而語言是人之為人并自覺其存在的根本特質(zhì)，因此，小說所要講述的故事，一定與人的生存狀態(tài)有著最深刻的關(guān)系。如果寫作僅僅依賴于一己經(jīng)驗(yàn)，是很容易匱乏的。不幸容易激發(fā)作家，但為了寫作自找不幸，也是違反人性的。我覺得最重要的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)是“敞開”，像雷達(dá)一樣，廣泛吸納世界的訊息，然后用自己的思想進(jìn)行轉(zhuǎn)化。這個(gè)過程中思想是最重要的，思想會(huì)在最乏味的地方發(fā)現(xiàn)激動(dòng)人心的奧秘。

　　陳崇正：“個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”其實(shí)是一個(gè)很大的詞，對我而言，這些年來我一直放不下故鄉(xiāng)的種種事物，基于這樣一種情愫，我在作品里構(gòu)建了一個(gè)虛擬的“半步村”，試圖從不同維度還原一座虛構(gòu)的村莊的心靈史，這大概也是一種心靈的還鄉(xiāng)吧。

　　南方日報(bào)：就個(gè)人而言，自覺自發(fā)的探索在你的創(chuàng)作中是如何體現(xiàn)的？

　　王威廉：任何時(shí)代都渴望先鋒性的創(chuàng)作，就像《紅樓夢》之于當(dāng)時(shí)的才子佳人小說而言，便是最大的先鋒作品。先鋒性會(huì)隨著時(shí)代而變化，今天我們一樣需要先鋒，只不過已經(jīng)不是馬原、余華那種先鋒了。先鋒性不等于“玄”，你的作品能讓別人耳目一新，其中就必然包含了先鋒性。我從不認(rèn)為自己寫的東西是“先鋒”的，我只是認(rèn)為我的小說就是那個(gè)樣子的。為了“先鋒”而故弄玄虛，是沒有出路的。真正的“先鋒”就是在藝術(shù)的險(xiǎn)途中，至少要比別人多想一點(diǎn)、比別人要多走一步。

　　陳崇正：文學(xué)的先鋒性一直是流動(dòng)的，沒有永恒的先鋒。當(dāng)下非虛構(gòu)寫作盛行，一種緊貼大地的創(chuàng)作被冠以“接地氣”而成為主流。我以為，文學(xué)必須在大地上行走，但同時(shí)也應(yīng)該有騰飛的姿態(tài)。對我個(gè)人而言，我一直在探索一種可以糅合傳奇小說和嚴(yán)肅文學(xué)的敘事手法于一體的寓言式寫作，借以表達(dá)生存的感覺。