演出武則天的氣度

　　作為李世濟先生弟子，我近年來連續(xù)恢復上演了一批程派保留劇目，《文姬歸漢》《梅妃》分別于2012年、2014 年參加文化部中直院團優(yōu)秀劇目展演。2013年，推出新創(chuàng)劇目《洛水伊人》，為觀眾呈現了一個別樣的程派洛神。2015年，我再次投入創(chuàng)作，復排《武則天 軼事》，將于2月13日在梅蘭芳大劇院演出。

　　新編歷史劇《武則天軼事》由徐城北、李世濟編劇，李紫貴導演，李世濟主 演，首演于1990年，大受好評，并獲首屆文華大獎。說實話，我一直都很喜歡武則天的戲，翻看了小說，也觀看了有關的話劇、電視劇等，查閱資料，博覽史 書，深入了解這個人物的生活背景、經歷，體驗其情感軌跡，復雜心理，兼收并蓄各種藝術表現手段，為我所用，塑造“這一個”人物形象。

　　我 之前塑造的人物形象較多，梅妃、文姬、黃桂英、洛神等等各具特點，文化內涵深，女人氣質足，而此次《武則天軼事》中飾演的武則天則是一次突破。劇中既體現 了深沉的母子之情，又體現了武則天作為政治家的氣度和風范。怎樣表現人物的氣度、胸懷與風范，爆發(fā)由內而外的韌勁與力度，是此次復排始終思考的一個問題。 這個人物有型有范兒，“內力”十足，如何繼承、發(fā)展流派，如何突破行當表現人物，這是難點，也是亮點。

　　之前，我曾看 過藍天野先生的一個訪談節(jié)目，講到先生在上場之前如何長時間地在后臺醞釀情感的情景，這與我們講的“帶戲入場”是同一個道理，給我的啟示也很大。主人公武 則天第一次出場，臨朝回宮，滿懷期待著東宮見子，此時的她內心是十分豐富的：有處理政務之余的輕松，有即將見子的滿心歡喜，那么在表演上就既要有愉悅灑 脫，女性氣息較足，透露出為人母的真實情感，但同時鑒于天后的身份，表演上又不能流于簡單，此時此刻每一個細節(jié)的編排與表演都講究有所本、有所含，有所發(fā) 揮，即使一個出場也要追求戲味十足，情味十足：此時的出場腳步有效地借鑒了蕭太后的演法，將旦角的柔美與人物的身份、氣勢融為一體，一步邁出，武則天的出 場就讓人眼前一亮，就是“這一個”。

　　當太子李賢聽信流言，招募精兵、暗藏武器事發(fā)之時，武則天沉穩(wěn)睿智地控制了局 面，她在此處有一笑，這一笑對于旦角來說，本來很難處理。在京劇舞臺上，旦角除卻瘋魔，很少能有笑的表演，更別說大笑。此時，為表現武則天的氣勢與智慧， 我在“笑”的表演上恰到好處地借鑒了小生的演法，放大了表演尺度。一陣近乎夸張的“仰天長笑”的表演盡情宣泄了主人公的情感，也營造了豐韻的舞臺演出氣 場，表演力度剛勁強悍，觀者為之一震。

　　“奉先寺”扶柩之時，群小謀亂，前無進路后托無人之時，為表達主人公的內心焦 灼，我以一大段二黃“奉先寺送皇靈風凄雨緊，天下任誰祧承，數子嗣乏賢能”，酣暢淋漓地表達了主人公百感交集的心境：對皇兒的擔憂，對先皇的追念，對王朝 命運的思慮，對人定勝天的堅定。人物表演上融入了花臉之法，動作幅度較大，合著鑼鼓經，配以小蹉步，整體表演較旦角收放更大，人物的身份感、情感的力度也 更強勁。最后主人公懲辦亂臣，整肅朝綱之后的下場又化用了老生的步法，于沉穩(wěn)中蘊含沉思的表演，也很符合人物此時的心情。

　　“拿過來容易，溶解最難”，雖然經過多年的藝術積累與磨礪，但我仍不敢放松，力爭將各種藝術手段化于人物表演，塑造京劇舞臺上生動的武則天的形象。