交流，賦劇場(chǎng)以生命

　　英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院帶來(lái)的戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》近日在國(guó)家大劇院上演�！吨傧囊怪畨�(mèng)》被認(rèn)為是莎士比亞為一場(chǎng)貴族婚禮所寫的助興之作，仙王仙后的爭(zhēng)吵讓人灰心，四個(gè)戀人的錯(cuò)愛讓人揪心，但最終的皆大歡喜讓人寬心：這一切幸好只是玩笑。對(duì)于它的演繹歷來(lái)很多，環(huán)球劇院以“原汁原味呈現(xiàn)莎劇經(jīng)典”為戲劇追求，3個(gè)小時(shí)的演出，把莎士比亞劇本的對(duì)白和情節(jié)幾乎原原本本呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

　　英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇院盡力拼湊出16世紀(jì)的原貌，傾斜式三層座椅三面環(huán)繞，舞臺(tái)和觀眾席沒有高低區(qū)隔，戲劇表演時(shí)，不少觀眾就站在舞臺(tái)前方或是在舞臺(tái)兩側(cè)席地而坐�！吨傧囊怪畨�(mèng)》在國(guó)家大劇院演出時(shí)，把環(huán)球劇院的布景搬了過(guò)來(lái)，場(chǎng)燈也是打開的，以模擬露天劇院的演出效果。雖然舞臺(tái)和觀眾席間的不連續(xù)和高低區(qū)隔改變不了，但演員們顯然在努力跨越舞臺(tái)。

　　演出還有十幾分鐘開始，劇場(chǎng)里稀稀落落坐著些觀眾。三個(gè)樂(lè)手來(lái)到舞臺(tái)，悠閑自得地演奏起輕巧歡快的曲調(diào)。這三個(gè)樂(lè)手是正式演出的樂(lè)手，其中一位還是中國(guó)面孔，他演奏的是二胡、葫蘆絲、竹笛。《仲夏夜之夢(mèng)》故事的主要發(fā)生地是雅典附近的森林，林中、草上、泉畔、月下，精靈飛舞，作曲者希望竹、木制成的中國(guó)管弦樂(lè)器能帶給聽眾林野深處的想象�！爸袊�(guó)”埋入作品肌理細(xì)處，是織成作品的扯不斷的線。演出中中國(guó)元素不斷呈現(xiàn)：開場(chǎng)的問(wèn)候、臺(tái)詞里夾雜的兩三句中文、尾聲處的眾人齊舞太極拳。這幾處雖是著意設(shè)計(jì)，但就像劇中奧布朗命迫克滴在戀人們眼皮上“愛懶花”的汁液，觀眾已開始親近舞臺(tái)。

　　這一走近觀眾的努力還體現(xiàn)在演出中仙后提泰妮婭跳下舞臺(tái)，甚至出乎臺(tái)上演員的意料，拿走了一位觀眾的手機(jī)，第二幕森林小仙們也是從觀眾席入場(chǎng)。這些舉動(dòng)，不是要把觀眾從戲劇幻象中叫醒，只是想更親近觀眾，讓觀眾看到演員是為他們而演。

　　謝幕時(shí)觀眾照常的叫好和掌聲又能告訴演員什么呢？劇中提泰妮婭和希波呂忒的扮演者珍妮·迪伊說(shuō)，在環(huán)球劇院演出時(shí)，她會(huì)走到觀眾面前，撫摸或者擁抱他們。她說(shuō)，我真的很想念他們。波蘭戲劇導(dǎo)演耶日·格洛托夫斯基曾說(shuō)，“沒有隔離的表演區(qū)(舞臺(tái))，沒有燈光和音響效果，戲劇是能夠存在的。而沒有演員和觀眾中間感性的、直接的、‘活生生的’交流，戲劇是不能存在的”，是演員和觀眾的共同在場(chǎng)和相互“看到”使戲劇成立。

　　在這場(chǎng)《仲夏夜之夢(mèng)》中，你能感受到演員與觀眾交流的渴望。雖然更多的交流是不可見的，共鳴也是不可期的，但打破舞臺(tái)和觀眾區(qū)界限的實(shí)驗(yàn)值得嘗試，因?yàn)檫@才是“活生生的交流”。