2014年兒童文學(xué)：矚望高峰 不斷成長

　　新觀察·年度綜述

2014年兒童文學(xué)：矚望高峰 不斷成長

　　2014年的兒童文學(xué)繼續(xù)保持繁榮態(tài)勢，少兒圖書銷量同比增長依舊超過10%，而兒童文學(xué)則占據(jù)了少兒圖書市場的43.62%。然而，經(jīng)受過市 場化和新媒體崛起沖擊與洗禮的兒童文學(xué)更加成熟和理性，在這一年出現(xiàn)了清晰的轉(zhuǎn)向：從關(guān)注量的擴張變?yōu)楦�重視質(zhì)的提升，并形成了明確共識：創(chuàng)造精品才是兒 童文學(xué)能夠持續(xù)發(fā)展的根本。在這種理念的指引下，年內(nèi)原創(chuàng)兒童文學(xué)呈現(xiàn)井噴式爆發(fā)，取得豐碩成果。

　　“藝術(shù)堅守”和“大眾感動”

　　2014年上海國際童書展期間舉辦的“矚望高峰：向中國經(jīng)典兒童文學(xué)致敬”論壇印證了兒童文學(xué)作家們重歸經(jīng)典化寫作的自覺和努力。正如“曹文軒 ‘丁丁當(dāng)當(dāng)系列’圖書發(fā)行200萬冊國際研討會”所總結(jié)的，“藝術(shù)堅守”和“大眾感動”之間并不是對立的，相反，對純真、美好的文學(xué)理想的堅守，正是能夠 抵達千千萬萬讀者內(nèi)心的最佳路徑。

　　而2014年的兒童文學(xué)作家們正是在對童年精神的不懈探索中，對真善美的執(zhí)著守護中，堅持“向經(jīng)典致敬”的寫作方向，通過不同角度的勘探和發(fā)現(xiàn)，講述豐富多彩的中國孩子的故事，見證了中國少年兒童精神世界的活潑、豐饒和寬闊。

　　年內(nèi)涌現(xiàn)出一批具有深切人文關(guān)懷的長篇小說。曹文軒的《楓林渡》、祁智的《小水的除夕》、薛濤的《九月的冰河》、殷健靈的《天上的船》、韓青辰 的《小證人》、汪玥含的《我是一個任性的孩子》、于立極的《美麗心靈》、三三的《我和鐵車》、彭學(xué)軍的《浮橋邊的湯木》、星河的《你才是那只小白鼠》等， 以廣闊的題材、形式的多樣深刻觀照了來自不同地域、境遇各異的少年兒童的心靈成長；徐魯?shù)摹读_布泊的孩子》、李東華的《少年的榮耀》、李秋沅的《木棉·離 歌》等流露出濃郁的故土情結(jié)和家國情懷；金曾豪的《鳳凰的山谷》、黑鶴的《血駒》、牧鈴的《血燕》、常新港的《一匹脾氣倔強的馬》等展示了動物小說寫作強 勁的創(chuàng)造力，其硬朗、野性的風(fēng)格，是對英雄主義精神的召喚，也是對重建少年兒童和大自然之間密切關(guān)系的熱切期待。

　　散文寫作突顯了量少而質(zhì)勝的特點。殷健靈的《愛：外婆和我》、朱贏椿的《蟲子旁》、陸梅的《沿途》，關(guān)乎日常、關(guān)乎親情、關(guān)乎心靈，是人與人、 人與宇宙萬物的凝神交集，以虔誠的心情傳播著對愛和美的感動與感悟；“中國百年個體童年史(九冊)”則以童年的視角和個體的經(jīng)驗折射出百年中國的時代變遷 和人情風(fēng)貌。在童話寫作中，劉海棲的《爸爸樹》、湯素蘭的《開心貓奇遇記》、張玉清的《鼠洞奇遇記》、曹文軒的圖畫書《煙》等以飛揚的想象力，或幽默或唯 美的語言，書寫了少年兒童的幻想精神和游戲精神。在兒童詩方面，金波主編的《中國夢之歌校園朗誦詩》包括了祖國篇、校園篇、親情篇、自然篇、成長篇、未來 篇等6冊，展現(xiàn)了中國孩子們的夢想與憧憬。

　　“品牌化”和新勢力的崛起

　　2014年的兒童文學(xué)繼續(xù)堅持“品牌化”、“系列化”的策略，曹文軒的“我的兒子皮卡”系列、楊紅櫻的“淘氣包馬小跳”系列、“笑貓日記”系 列、張之路的“會飛的狗”系列、秦文君的“王子的冒險”系列、王巨成的“震動”系列等均有新作問世，而老作家金波推出了《點亮小橘燈——金波80歲寄小讀 者》，兒童文學(xué)大家們以其豐沛的文學(xué)能量為后來的寫作者立起一道值得仰望的標(biāo)桿。

　　“60后”、“70后”兒童文學(xué)作家們在這一年也展示出活躍的寫作姿態(tài)，已漸成兒童文壇的中堅力量；而“80后”、“90后”則顯示了令人驚喜 的創(chuàng)作潛力。年輕作家們已經(jīng)形成值得關(guān)注的兒童文學(xué)新勢力，他們在藝術(shù)上大膽而新異的實驗和探索，他們既具有世界性眼光，又和本土傳統(tǒng)文化血脈相通，為當(dāng) 下的兒童文學(xué)帶來了新鮮的審美經(jīng)驗和清新的氣息。

　　翌平的科幻小說“燃燒的星球”系列、王勇英的鄉(xiāng)土小說“弄泥”系列、余雷的兒童武俠小說“笨俠號令天下”系列、陳詩哥的長篇童話《童話之書》、 張國龍的長篇小說《老林深處的鐵橋》、舒輝波的長篇小說《飛越天使街》《心里住著好大的孤單》和他的短篇小說集《小時候的愛情》《十七歲，花要開》、夏無 雙的圖畫書《卡普與卡普》等，以及中少社的《兒童文學(xué)》金牌作家書系、“淘·樂·酷叢書”推出的徐玲、吳夢川、梁慧玲、顧抒、趙菱等年輕作家的新作，都從 不同的方向擴展和豐富著兒童文學(xué)的感受空間和表現(xiàn)能力。少年兒童出版社的“綠拇指精品童書”集中推出了兒童文學(xué)新人們的短篇小說，孫玉虎的《我中了一 槍》、兩色風(fēng)景的《天外天的禮物》、小河丁丁的《我本來可以大俠》、馮與藍的《不讓一個南瓜掉隊》等，充分利用了短篇小說的輕捷靈敏的體裁優(yōu)勢，顯示了短 篇創(chuàng)作雖不受市場青睞，但它依舊處于兒童文學(xué)思想和藝術(shù)探索的前沿。

　　跨界寫作的熱潮和“走出去”的突圍

　　讓兒童文學(xué)走出封閉的小圈子，把它放置到世界兒童文學(xué)和中國當(dāng)代文學(xué)的參照系內(nèi)來考察，是年內(nèi)引人注目的現(xiàn)象。

　　名家們跨界介入兒童文學(xué)寫作，讓兒童文學(xué)能夠更充分地從當(dāng)代文學(xué)的整體經(jīng)驗中汲取寫作資源，是2014年兒童文學(xué)的一道亮麗風(fēng)景。6月，《人民 文學(xué)》推出了兒童文學(xué)專號，馬原的中篇小說《灣格花原歷險記》、張好好的長篇小說《布爾津光譜》，再加上名家短篇小說、散文和精選的詩歌等，本期總題為 “中國夢·成長質(zhì)地”。雜志主編施戰(zhàn)軍在卷首語中說：“年初，編輯部曾邀請中國作協(xié)兒委會的部分在京專家，回顧本刊將近65年來發(fā)表的一系列少兒文學(xué)名 作，并幫助我們出主意和組稿。大家共同的意向是，要有孩子和大人都能看、對人生有啟示、對人心有慰藉的作品。國際兒童節(jié)到了，我們把歷經(jīng)半年努力做成的這 一本雜志，呈給小朋友和大朋友�！�

　　張煒在推出長篇兒童小說“半島哈里哈氣”系列之后，今年又出版了《少年與�！�，女作家虹影也首次推出了自己的兒童文學(xué)作品《奧當(dāng)女孩》，這些作品以對逝去童年的詩性回望，把個體經(jīng)驗提煉為可與今天的孩子親密交流的共同話語，為兒童文學(xué)提供了更多的藝術(shù)可能性。

　　如何讓中國的兒童文學(xué)“走出去”是2014年的一個熱點問題，并且在實踐中積累了很多有效的經(jīng)驗。如中少社推出了朱自強的《中國黃金時代的兒童 文學(xué)作家》，這是中國首次用英漢雙語的形式圖文并茂地向世界介紹自己的兒童文學(xué)作家。正如評論家方衛(wèi)平指出的：“‘回到藝術(shù)本身’是中國兒童文學(xué)‘走出 去’的根本支點。把‘走出去’作為一個進行自我比照和反思的契機，站在世界性的角度來考察和思索我們自己的寫作。這樣，走出去的焦慮就有可能轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N反 觀自己的勇氣，而這份勇氣及其實踐將在真正意義上把我們的文學(xué)帶向更高的海拔�！�

　　兒童文學(xué)作家高洪波認(rèn)為：“應(yīng)該把最好的中國故事寫出來，把中國孩子最好玩、最調(diào)皮、最童真、最優(yōu)秀的一面展示出來。我們要有中國特色，讓中國兒童文學(xué)借助于一系列的平臺走出去，代表了我們中國氣派、中國精神，也完成了我們這一代中國作家所應(yīng)該做的使命。”

　　走向開闊和深入的兒童文學(xué)批評

　　2014年的兒童文學(xué)研究更為迅捷和深入地反應(yīng)當(dāng)下兒童文學(xué)創(chuàng)作和出版中的熱點和難點問題，堅守敢于說真話、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)呐�評品格，呈現(xiàn)出客觀、真誠、開闊和務(wù)實的批評風(fēng)貌。

　　方衛(wèi)平主編的《紅樓兒童文學(xué)對話：浙江師范大學(xué)兒童文學(xué)新作系列研討會紀(jì)要》一書圍繞張之路、沈石溪、彭學(xué)軍等10位中國當(dāng)代兒童文學(xué)作家的 10部新作展開對話，張揚了獨立、坦誠的批評精神，為建設(shè)嚴(yán)謹(jǐn)、專業(yè)的學(xué)術(shù)探討制度提供了珍貴的啟示。劉緒源的《美與幼童》對幼兒審美心理與想象力的生成 做出了科學(xué)、有趣的解讀，是兒童文學(xué)理論研究的新收獲。此外，今年《人民日報》組織了“走近少兒出版系列訪談”，發(fā)表了“堅守少兒出版的精神高地”、“ ‘天花板’不低，‘門檻’也要高”、“創(chuàng)新當(dāng)如星星之火”、“兒童文學(xué)要執(zhí)著追求精品，切勿被市場綁架”等5個專題文章，詳細(xì)探討了在市場化的時代，如何 提升兒童文學(xué)作品的品質(zhì)、如何使優(yōu)秀的作品也能成為最受小讀者歡迎的作品、兒童文學(xué)最重要的品質(zhì)是什么等問題。并坦率指出“蜂擁而上的出版熱潮，似乎暗示 了兒童文學(xué)的‘門檻’很低，以至于全國90%的出版社都能來踩一踩，然而，每年的少兒圖書的精品榜單上，本土作品依然難敵引進版，這似乎又昭示了少兒出版 的‘天花板’其實很高，打造精品并不容易。”對飛速行進中的兒童文學(xué)無疑是一種尖銳而善意的提醒。

　　事實上，當(dāng)我們說當(dāng)下的兒童文學(xué)正處于“黃金時代”的時候，與其說是對中國兒童文學(xué)已經(jīng)達到的藝術(shù)成就的褒揚，不如說是兒童文學(xué)生機勃勃的現(xiàn)狀 讓人產(chǎn)生了它能夠創(chuàng)造無限未來的美好期待。取得過輝煌業(yè)績的兒童文學(xué)，要贏得更多的敬意和榮耀，仍舊需要在藝術(shù)上增強精雕細(xì)刻的耐心和自覺。正如兒童文學(xué) 作家張之路所指出的，一些兒童文學(xué)圖書缺乏孕育的過程，圖書出版后沒有打磨和考驗。同時，兒童文學(xué)還需要增強與當(dāng)下兒童生活的對話能力。評論家方衛(wèi)平在 《從“現(xiàn)實”的童年到“真實”的童年》一文中說：“中國兒童文學(xué)對于中國式童年的關(guān)注，不應(yīng)只停留在某類童年生活的現(xiàn)實表象層面，而需要進入這一表象內(nèi) 部，去發(fā)現(xiàn)和揭示童年最獨特的生命精神，書寫和呈現(xiàn)童年最真實的審美內(nèi)涵。”要達到這樣的高度和深度，就要求作家對兒童真正地熟悉和熱愛。事實上，作家過 于依賴自身的童年經(jīng)驗，從某種程度上也顯示了作家對當(dāng)下兒童生活的隔膜，因此，深入到兒童的生活中去，走到他們的內(nèi)心之中，對兒童文學(xué)作家們來說具有迫切 的現(xiàn)實意義。此外，兒童文學(xué)也需要繼續(xù)拓展自己的視野，具有更大的包容性和開放性。就像兒童文學(xué)作家薛濤所說的，不要把兒童文學(xué)僅僅圈囿于兒童范疇考量， 它同樣應(yīng)該是關(guān)注人的存在的“大文學(xué)”。

　　金波先生曾說：“兒童文學(xué)作家沒有衰老，只有成長�！眱和�文學(xué)也一樣，它是一代又一代作家不斷超越自我的接力賽，正是因為這種渴望“成長”的激情從未消退，讓我們有理由相信中國兒童文學(xué)終將迎來真正的“黃金時代”。