“海派商人”遺韻安在——評(píng)原創(chuàng)話劇《大商�！肥籽�

　　在中國(guó)近代商業(yè)史上，上海有著眾所周知的舉足輕重地位。作為中國(guó)現(xiàn)代工商業(yè)的發(fā)祥地，其商業(yè)精神究竟有哪些含義？海派商人又是怎樣一群人？如果上海的舞臺(tái)不能提供答案，輕則近視，重則失職。于是，當(dāng)原創(chuàng)話劇《大商�！返桥R舞臺(tái)時(shí)，便有了“填補(bǔ)空白”的意思。

　　話劇以申霽航、吳慕用、席耀宗三位海派商人為主線，將他們“從勇闖大碼頭，到立足大上�！钡钠床�故事漸次展開。有真實(shí)歷史素材打底，所以劇中表現(xiàn)的“海關(guān)周旋”、“明星代言”、“剔除蛀蟲”、“抵制日貨”等情節(jié)，均顯得真實(shí)可信。尤可稱道的是，該劇不受限于“商海”，更屬意于“商道”：著重呈現(xiàn)打造品牌過(guò)程中海派商人的精神風(fēng)貌：誠(chéng)信、智慧、創(chuàng)新、勇氣和毅力。這些具有普適價(jià)值的現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)必備的商人品格，顯然具有穿透歷史的意義，讓人禁不住反躬自問(wèn)：今天的“上海之商海”，衣缽何在？半個(gè)多世紀(jì)前的海派商人風(fēng)范，遺韻安在？

　　從某種意義上說(shuō)，于上海而言，這無(wú)疑是個(gè)“重大題材”。何出此言？蓋因徽商、晉商皆有成功的藝術(shù)塑造，而“海商”(海派商人)的藝術(shù)形象卻暫付闕如。竊以為，論“綜合含金量”，這個(gè)“將西方商業(yè)規(guī)則和中國(guó)商業(yè)傳統(tǒng)融合”的樣板，理應(yīng)更具意義。其“以誠(chéng)信創(chuàng)新為本，尊重契約精神”的商業(yè)品格，無(wú)論在彼時(shí)還是此時(shí)，均是民族精神的優(yōu)質(zhì)部分。所以“海派”豈止于上海？“大商海”豈止于大上海？一出話劇，讓人通過(guò)豁達(dá)筆挺的商界精英，看到更深更廣的所在，也算是功德部分圓滿了。

　　該劇的藝術(shù)特色也較明顯。評(píng)彈穿線，交代劇情兼營(yíng)造氛圍，頗為恰切。劇中人物適當(dāng)使用方言，對(duì)塑造人物頗有助益，恰到好處。尤其是“虛擬打麻將”橋段的情節(jié)張力，以及“阿根餛飩攤”邊的幽默表演，可謂全劇的亮點(diǎn)，可圈可點(diǎn)。舞美音樂(lè)燈光等，為營(yíng)造“大上海、大品牌”的氛圍，居功至偉。因此總體而言，在“用力老上海”上，這部作品很可能有“里程碑”意義。

　　不過(guò)瑕疵還是有的。作為一部“劇”，其“劇情”尚不夠生動(dòng)濃烈。由于缺乏“吊住觀眾”的主線懸念，后半部分，觀眾容易走神，不再為人物命運(yùn)揪心。還有“過(guò)場(chǎng)戲”嫌多，既然已有評(píng)彈穿線，就不必過(guò)多安排“說(shuō)明歷史”的過(guò)場(chǎng)戲，讓人想起被人詬病的“印象系列”。“印象派”是另一套路子，偶用其手法，乃不得已為之。嚴(yán)格意義上的話劇，其劇情必須扎實(shí)，始終扣住觀眾心弦，在緊要處，還要“抓住感情的弦拼命彈”(沈浮導(dǎo)演語(yǔ))。現(xiàn)在的演繹，似乎有點(diǎn)受限于“歷史真實(shí)”，把手腳捆住了。不知編導(dǎo)同意此判斷否？