張檸發(fā)言

　　首先要祝賀《小說評論》創(chuàng)刊30周年，我個人認(rèn)為這是個讓人以登上這個雜志為榮的雜志，我覺得它是本標(biāo)志著中國當(dāng)代文學(xué)研究的雜志。下面我講關(guān)于文學(xué)批評，我自己是從90年代社會轉(zhuǎn)型以來開始進(jìn)入中國當(dāng)代的一些批評的一個批評者，我自己非常強(qiáng)烈地感受到這些年來社會的變化，給文學(xué)批評帶來的一個制約作用，我覺得社會轉(zhuǎn)型是由一個價值共同體向一個利益共同體轉(zhuǎn)型，這個描述本身我覺得并沒有褒貶的意義，因?yàn)槲矣X得價值共同體就是一個神圣社會，利益共同體的極致是一個世俗社會，從價值共同體向利益共同體轉(zhuǎn)型，標(biāo)志著社會本身的一個開放程度，或者說一個民族化的程度，但是這一種轉(zhuǎn)型對文學(xué)本身而言，我覺得是有些讓我感到困惑的問題，因?yàn)楣餐瑑r值的表達(dá)最好的載體、最好的一種符號體系就是文學(xué)，文學(xué)它實(shí)際上是承載著對價值的表達(dá)，從古到今都是這樣。所以我自己的批評在今天這樣一個時代里面，經(jīng)常會感到不合時宜，剛才幾個老師提到批評要事實(shí)，有好說好，有壞說壞，像鏡子一樣，其實(shí)這種原則我個人也認(rèn)為是對的，但實(shí)際上對每一個具體的評論者而言，他很難把握到這個事實(shí)是什么，或者說好，什么是好，什么是壞，而批評家對于好和壞的評價，他很難有一個非常確定的標(biāo)準(zhǔn)，因此對好壞的判斷，實(shí)際上決定于批評家個人的趣味，而個人的趣味有后天的教，也有先天的。

　　比如我從事大陸文學(xué)批評的時候，我從俄羅斯文學(xué)轉(zhuǎn)過來的，我在學(xué)校受教育的時候，是讀的19世紀(jì)俄羅斯經(jīng)典，等到90年代轉(zhuǎn)到中國大陸批評的時候，我一讀中國大陸的小說不好，我就直接說了，那么說不說也是一個評論家的性格，有些人可能不說，但有些人說，像我這種處女座，可能比較挑剔一點(diǎn)，我直接就要把它說，實(shí)際上今天回想起來，我覺得有一點(diǎn)過于挑剔了，比如說用俄羅斯文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，19世紀(jì)俄羅斯的標(biāo)準(zhǔn)要求我們中國大陸作家實(shí)際上是挑剔，因此我一直在走著一條讓自己的整個趣味進(jìn)入中國當(dāng)代文學(xué)的氛圍的這樣一個過程，所以這個個人趣味會慢慢的變化，特別隨著年齡的增長，隨著你自己融入當(dāng)代中國文學(xué)的氛圍這樣一個過程會變化。

　　后來，這幾年來，我檢討一下自己的變化，我發(fā)現(xiàn)這個變化是一個老化的一個過程，實(shí)際上老了，就是說不再想說自己直觀、直覺的東西，而是說一個話語場里面合適的話，而不是說自己想的話，所以我在90年代的時候，文學(xué)批評得罪了很多作家，但是這些作家除了文學(xué)之外，比如說話劇的、美術(shù)的、影視的，除了這個領(lǐng)域之外，我們自己文學(xué)界的作家，我都握手言和了，都去跟他們握手了，我覺得都沒問題，因?yàn)槲耶?dāng)時批評他們的時候，確實(shí)是自己心里想說的話。所以我剛才講到，有可能是自己原來的知識背景的原因，也可能是自己的性格處女座挑剔的原因，但是我覺得年輕一代的批評家，他都應(yīng)該有法國、俄國和我們古代文學(xué)的味道，有這樣的標(biāo)準(zhǔn)，而且他都應(yīng)該有一點(diǎn)處女座的性格，不要像我隨著年齡的增長，把自己原來的知識背景，在學(xué)校受到的審美趣味放棄，把自己挑剔的性格也放棄，那樣的話，我們的批評就隨著倫理的建立，我覺得根本無從談起，他沒有一個非常具體的，有著很高的審美趣味的和一個非常挑剔的一種性格的評價，他就建立不起來。那么你寄希望于我們現(xiàn)在在座的這些年齡越來越大的人，去指著年輕一代的作家，你這根本不行，你這根本就是垃圾，我們也不合適，我們看見有年輕的父母會罵孩子，我們很少看見爺爺奶奶會去罵孩子，我們是批評界的爺爺，所以我寄希望于我們現(xiàn)在的年輕一代的批評家，他應(yīng)該有非常高的審美趣味標(biāo)準(zhǔn)，有非常挑剔的性格，我們的批評才有活力。

　　那么看到一些目前正在文學(xué)批評界崛起的一批年輕的批評家，我覺得他跟我們當(dāng)年出道的時候相比，他們有非常好的人文素養(yǎng)，有非常好的教育背景，學(xué)術(shù)功底也非常好，但是我覺得有一個問題，第一個就是他們文章的標(biāo)識度不夠，就是你看不出來是誰寫的，我們同齡的人，我們一看誰寫的，標(biāo)識度非常高，就是非常有個性。另外一個就是他們會用暗示的方式來討論他同齡作家的作品，說你這個作家的作品有問題，他不是直接說，他暗示，然后說我也沒有說不批評，你看我哪個文章批評了，結(jié)果找來那個文章一看他是在暗示，就是說他的批評文本本身，他要你猜，要去琢磨，我覺得這一種溫文爾雅的方式，可能對于一個個人的道德修養(yǎng)來說，可能是好的，但是作為文學(xué)批評來說，文章缺乏標(biāo)識度，你找不到他的個性，這里面背后我覺得把個性收斂的比較過多，也就是我們今天利益共同體的這樣一種社會轉(zhuǎn)型，對于我們批評的影響還是非常大的，那我個人本人，我覺得我不想再打算強(qiáng)求，就直截了當(dāng)?shù)卣f誰誰小說不好，直接點(diǎn)名，我不想再說了，因?yàn)槲铱焱诵萘耍也幌朐倥u他們了，我寄希望于年輕人，我覺得我們文學(xué)批評的權(quán)威和它的活躍，要寄希望于年輕一代。