“以評(píng)代獎(jiǎng)”：讓京劇向藝術(shù)的本體回歸

　　由文化部、天津市人民政府聯(lián)合主辦的第七屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)11月10日至22日在天津舉行。本屆京劇節(jié)上，來(lái)自全國(guó)的33個(gè)京劇院團(tuán)為觀眾獻(xiàn)上 了31臺(tái)劇目57場(chǎng)演出。這些劇目均是近3年來(lái)創(chuàng)作的現(xiàn)代京劇、新編歷史劇和具有鮮明創(chuàng)新意識(shí)、經(jīng)過(guò)重新整理和改編的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。值得一提的是，與以往 各屆不同，為了更好地發(fā)揮藝術(shù)評(píng)論對(duì)京劇創(chuàng)作的引導(dǎo)作用，本屆京劇節(jié)取消了評(píng)獎(jiǎng)環(huán)節(jié)，加強(qiáng)評(píng)論研討，在13天里舉辦了28場(chǎng)研討會(huì)，包括每天2至3場(chǎng)的 “一劇一評(píng)”：23名國(guó)內(nèi)戲曲理論家、評(píng)論家、導(dǎo)演、表演藝術(shù)家等頭天看戲，第二天一早就與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面對(duì)面評(píng)析創(chuàng)作得失。此外，主辦方還特別舉行了兩場(chǎng)由 所有專(zhuān)家參與的主題性研討會(huì)，為當(dāng)下京劇創(chuàng)作把脈。從“跑獎(jiǎng)”到“評(píng)戲”，從“只獎(jiǎng)不評(píng)”到“以評(píng)代獎(jiǎng)”，京劇節(jié)辦節(jié)思維的變化透視出了哪些新的趨向？結(jié) 合本屆京劇節(jié)的參演劇目以及各京劇院團(tuán)劇目、人才的境況，業(yè)內(nèi)專(zhuān)家給出了思考和建議。

　　引導(dǎo)京劇向藝術(shù)本體回歸

　　從1995年舉辦以來(lái)，中國(guó)京劇節(jié)大體經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：又獎(jiǎng)又評(píng)、只獎(jiǎng)不評(píng)和以評(píng)代獎(jiǎng)。戲劇評(píng)論家康式昭認(rèn)為，評(píng)獎(jiǎng)是激勵(lì)創(chuàng)作的重要手段， 但如果把目光都放在評(píng)獎(jiǎng)上，也會(huì)產(chǎn)生副作用。把評(píng)獎(jiǎng)作為藝術(shù)生產(chǎn)的惟一目的，就失去了舉辦藝術(shù)節(jié)的真正意義。忽視藝術(shù)的提高，忽視交流，評(píng)完獎(jiǎng)之后作品就 封箱，“對(duì)上不對(duì)下”，“爭(zhēng)獎(jiǎng)不爭(zhēng)觀眾”，“看領(lǐng)導(dǎo)不看市場(chǎng)”，不利于藝術(shù)的創(chuàng)作和繁榮，大大壓制了創(chuàng)作積極性，而且還很難杜絕類(lèi)似足球界的“收紅包、吹 黑哨”的弊端。這就把評(píng)獎(jiǎng)主旨和意義異化了。他認(rèn)為，主要應(yīng)該明確辦節(jié)的主旨，即檢閱、交流、激勵(lì)、提高、惠民。此次“以評(píng)代獎(jiǎng)”，是為了更好地發(fā)揮評(píng)論 對(duì)創(chuàng)作的推動(dòng)，也是為了避開(kāi)過(guò)分依賴(lài)評(píng)獎(jiǎng)所產(chǎn)生的副作用�！暗�化爭(zhēng)獎(jiǎng)情結(jié)，關(guān)注創(chuàng)作提升，是現(xiàn)實(shí)的迫切需要�！�

　　中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅謹(jǐn)認(rèn)為，評(píng)獎(jiǎng)本是激勵(lì)劇團(tuán)的重要舉措，但劇團(tuán)越來(lái)越依賴(lài)評(píng)獎(jiǎng)，就導(dǎo)致一些不良現(xiàn)象逐漸滋生，劇團(tuán)開(kāi)始更趨于揣摩少數(shù)評(píng)獎(jiǎng)專(zhuān)家 的美學(xué)趣味，和大眾距離越來(lái)越遠(yuǎn)，以至于我們每年都會(huì)推出很多劇目，卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)推動(dòng)演出市場(chǎng)發(fā)展的初衷。本屆京劇節(jié)以“壯士斷腕”的決心取消評(píng)獎(jiǎng)，這將對(duì) 整個(gè)戲劇事業(yè)產(chǎn)生良性效應(yīng)，引導(dǎo)劇團(tuán)把創(chuàng)作的主要目的轉(zhuǎn)向觀眾、轉(zhuǎn)向演出、轉(zhuǎn)向市場(chǎng)，向藝術(shù)本體回歸。

　　優(yōu)秀表演藝術(shù)家的成長(zhǎng)需要優(yōu)秀劇目和文學(xué)思想的支撐

　　談及本屆京劇節(jié)的劇目，傅謹(jǐn)最大的感受就是大制作的作品少了，許多劇目充分尊重表演藝術(shù)的中心地位，一些劇目在故事性上、結(jié)構(gòu)上、人物的把握上 未見(jiàn)得都有很高水平，然而只要演員的表演水平得到充分發(fā)揮，在劇場(chǎng)就能產(chǎn)生很好的效果，這一方面說(shuō)明京劇藝術(shù)的形式美有時(shí)可以超越內(nèi)容，另一方面說(shuō)明觀眾 首先需要看到藝術(shù)家的精彩表演。同時(shí)他表示，強(qiáng)調(diào)以表演藝術(shù)為中心，不能忘記優(yōu)秀表演藝術(shù)家成長(zhǎng)和綻放光彩需要有優(yōu)秀的劇目和文學(xué)思想的支撐。題材方面， 傅謹(jǐn)認(rèn)為，本屆京劇節(jié)以一時(shí)一地的事件和英雄人物為題材的作品相對(duì)比較少，這是好現(xiàn)象，應(yīng)該有超越一時(shí)一地政策的需求，擁有廣闊胸懷和視野的創(chuàng)作，題材才 能真正多元化。

　　不少與會(huì)者都強(qiáng)調(diào)了京劇劇本的重要性，為“抓劇本”獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。上海市京昆藝術(shù)發(fā)展咨詢委員會(huì)主任馬博敏認(rèn)為，抓劇本要抓起點(diǎn)。抓起點(diǎn)不僅能早發(fā) 現(xiàn)好苗子，還能發(fā)現(xiàn)有潛力的作品。她特別提及要重視對(duì)劇本分階段評(píng)估的機(jī)制。戲劇評(píng)論家黃在敏認(rèn)為，京劇創(chuàng)作不要急功近利，要放長(zhǎng)線釣大魚(yú)。創(chuàng)作過(guò)程中， 劇本還有許多毛病沒(méi)解決，但為了迎接視察或者某個(gè)紀(jì)念日，限定彩排時(shí)間匆忙上馬，最后的結(jié)果是上不去下不來(lái)，錢(qián)也投入了，卻沒(méi)有好的結(jié)果。京劇可以不斷加 工和進(jìn)步，在目前編導(dǎo)力量不夠強(qiáng)大的前提下，要發(fā)揮社會(huì)、集體創(chuàng)作的積極力量。集體攻關(guān)可以讓劇目從“平地”走向“高原”，從“高原”走向“高峰”，使一 出戲得到進(jìn)一步提高和升華，同時(shí)也可以在實(shí)踐中提高和帶出新的人才。

　　過(guò)度的委約化創(chuàng)作無(wú)助于編劇個(gè)性才華的發(fā)揮

　　同樣關(guān)注劇本創(chuàng)作，福建省藝術(shù)研究院院長(zhǎng)王評(píng)章提到了當(dāng)下戲曲創(chuàng)作的一個(gè)現(xiàn)象，就是較好的劇作家創(chuàng)作基本被院團(tuán)“委約化”了。委約雖然讓一些院 團(tuán)得到了質(zhì)量有保證的劇本，打消了劇作家寫(xiě)的劇本沒(méi)人排的顧慮，解放了他們的創(chuàng)作熱情，讓幾十年未有的藝術(shù)創(chuàng)作資源優(yōu)化配置，期間還促使有的劇作家出現(xiàn)了 “井噴”的創(chuàng)作狀態(tài)。但王評(píng)章認(rèn)為，這個(gè)現(xiàn)象背后存在隱憂。從劇團(tuán)甚至劇種角度，可以不養(yǎng)自己的熟悉到骨子里的“基因”式的編劇，于是劇團(tuán)和編劇的血肉關(guān) 系、生命關(guān)系甚至是惟一性關(guān)系出現(xiàn)削弱甚至斷裂。這種委約與過(guò)去穩(wěn)定的“打本子”不同，那是對(duì)象固定、有長(zhǎng)期生命交流、相知相生的關(guān)系。從編劇角度說(shuō)，主 要問(wèn)題在于委約絕大多數(shù)是給定題材人物的，這雖然也可以發(fā)揮編劇各方面的才華和潛能，但是編劇自己最可寶貴、最個(gè)性化的積累、經(jīng)驗(yàn)、才華、特殊稟賦，能不 能都得到最極致的發(fā)掘？過(guò)多的委約，題材、主題、人物多樣多變，對(duì)于劇作家形成自己的主題、風(fēng)格是不是有所損失？這是值得深思的。

　　王評(píng)章認(rèn)為，過(guò)度委約化既是對(duì)編劇創(chuàng)作的解放，也可能是對(duì)他們生命中最天才部分的浪費(fèi)，他們一生中最該寫(xiě)、最值得寫(xiě)、最高峰的作品也許會(huì)被耽 誤。“高峰之作一定與劇作家獨(dú)特的生活、思考、角度、主題、風(fēng)格甚至題材的極致發(fā)揮相關(guān)的，必定是個(gè)性生命、才華、激情的自由表達(dá)”。

　　讓優(yōu)秀的京劇人才流動(dòng)起來(lái)

　　京劇人才培養(yǎng)是老生常談的話題。此次論壇也成為關(guān)注焦點(diǎn)。在中國(guó)戲曲學(xué)院原院長(zhǎng)周育德眼里，京劇人才并不樂(lè)觀。給京劇寫(xiě)本子的人很少，現(xiàn)在是幾 位編劇給各種劇目寫(xiě)劇本。給京劇做音樂(lè)的人才也很奇缺，此次京劇節(jié)有8臺(tái)戲是同一位音樂(lè)家寫(xiě)的唱腔�！爸袊�(guó)戲曲學(xué)院辦了好幾屆京劇青年演員研究生班，學(xué)員 是精挑細(xì)選的人才，但真正成為京劇界領(lǐng)軍人物的也不多。培養(yǎng)人才的主要途徑是學(xué)校，學(xué)校招生狀況卻不容樂(lè)觀，可以供我們選拔的考生越來(lái)越不理想，愿意學(xué)京 劇的年輕人越來(lái)越少�！敝袊�(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)陳迎憲談到，京劇畢業(yè)生就業(yè)難的現(xiàn)狀對(duì)于吸引更多青少年從事京劇事業(yè)造成了負(fù)面的影響，招生數(shù)量下降，京 劇人才的培養(yǎng)從源頭上就受到了影響。此外，目前各地師資力量青黃不接，很多青年教師在舞臺(tái)上沒(méi)有發(fā)展才轉(zhuǎn)到教師的行列，缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，導(dǎo)致教學(xué)質(zhì)量下降。

　　一方面是學(xué)京劇的人才不容樂(lè)觀，另一方面是一些演員扎堆在重點(diǎn)院團(tuán)，京、津、滬京劇院團(tuán)有大量的好演員，而西部的新疆、青海、寧夏、甘肅卻缺行 當(dāng)，人才發(fā)展、資源配置不平衡。對(duì)此，不少與會(huì)者提出讓人才流動(dòng)起來(lái)的建議。馬博敏認(rèn)為，要用政策把人才放開(kāi)，即“放水養(yǎng)魚(yú)”。京劇需要的人才是多方面 的，這里需要盤(pán)“活”。扎堆的演員鼓勵(lì)借到別的團(tuán)演出，就是把有些人才堆積的京津滬院團(tuán)里的人才放到其他缺失人才的劇團(tuán)，一借幾年，這樣做對(duì)邊遠(yuǎn)劇團(tuán)的發(fā) 展有好處，對(duì)中青年人才是機(jī)會(huì)，既可以扶植表演力量薄弱的院團(tuán)，又可以使重點(diǎn)院團(tuán)的管理更為有序。