二人轉(zhuǎn)，怎樣的江湖？

http://taihexuan.com 2014年12月11日10:21 來(lái)源：北京日?qǐng)?bào) 李紅艷

　　不久前，因?yàn)榍迦A大學(xué)教授肖鷹對(duì)趙本山的一次“炮轟”，二人轉(zhuǎn)被推上風(fēng)口浪尖。趙本山很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，的確有如二人轉(zhuǎn)的代名詞，但卻不是全部。

　　事實(shí)上，多年來(lái)關(guān)于二人轉(zhuǎn)的雅俗之爭(zhēng)、黃綠之爭(zhēng)，從未間斷。然而，有多少人真正了解這一藝術(shù)形式？又有多少人知曉，爭(zhēng)議未歇的二人轉(zhuǎn)背后，有著怎樣的江湖？也許，只有走近這片江湖里的人和事，才是相對(duì)客觀、真實(shí)的記錄與探討。

　　新江湖

　　【平民化基因】

　　清潔工笤帚一扔，就進(jìn)來(lái)了；出租車(chē)司機(jī)一熄火，也進(jìn)來(lái)了

　　11月23日晚

　　沈陽(yáng) 南風(fēng)大劇院

　　氣溫跌破零度，位于北林公園旁的南風(fēng)大劇院卻異常熱鬧，莎夢(mèng)二人轉(zhuǎn)正在上演。觀眾的掌聲、歡笑聲此起彼伏。

　　“咱們是來(lái)開(kāi)心又不是來(lái)開(kāi)會(huì)的”“您的掌聲與我的工資掛鉤，謝謝為我漲工資”“我的人生格言是，在哪里跌倒就在哪里睡著”……演員王巖一連串的東北嗑兒，逗得觀眾嘎嘎樂(lè)。

　　演出近三個(gè)小時(shí)，共有五碼戲，每碼25分鐘到30分鐘，包括唱歌、絕活兒、雜家、模仿秀等。最后登場(chǎng)的喜劇小品《新包公鍘美案》，類似“開(kāi)心麻花”的演出，極盡搞怪、搞笑之能事，比如陳世美騎自行車(chē)登場(chǎng)，包公拿奶瓶喝水。而“駙馬包養(yǎng)小三被雙規(guī)”“現(xiàn)在反腐，老虎蒼蠅一起打”之類的時(shí)髦臺(tái)詞兒，更是每每引得臺(tái)下大笑。

　　場(chǎng)內(nèi)擁有996個(gè)坐席，上座率超八成。每個(gè)座位上都放著“塑料巴掌”，演員演至精彩處，高分貝的“人肉掌聲”“塑料掌聲”直撲耳朵，好似流行演唱會(huì)一般瘋狂。其中一個(gè)節(jié)目，一演員背著另一演員繞場(chǎng)跑一圈，觀眾席瞬間沸騰。

　　舞臺(tái)上的LED大屏幕，除了配合演出，還時(shí)不時(shí)插播廣告，比如煙酒、超市之類。女服務(wù)員端著塑料箱，繞場(chǎng)兜售飲料、瓜子、爆米花，男服務(wù)員則不時(shí)地給貴賓席觀眾續(xù)茶水。觀眾們邊瞧、邊樂(lè)、邊嗑瓜子，隨意而自由。一位來(lái)自海城的女觀眾，來(lái)沈陽(yáng)看朋友，“其實(shí)我們海城的二人轉(zhuǎn)演出老多了，我就是想來(lái)瞅瞅沈陽(yáng)這邊兒的咋樣兒。不管是哪兒的，都老開(kāi)心了！”

　　演出像一臺(tái)綜藝晚會(huì)——莎夢(mèng)文化公司總經(jīng)理霍燃并不否認(rèn)這一點(diǎn)，“摻和一點(diǎn)兒綜藝，給觀眾調(diào)劑一下胃口，讓走進(jìn)來(lái)的觀眾放松一下。”在他看來(lái)，20年前的二人轉(zhuǎn)演出，講究唱、說(shuō)、扮、舞、絕，20年后則變成說(shuō)、唱、扮、舞、絕，“要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾口味，要不然大家伙兒不愛(ài)看�！笔聦�(shí)上，演出中有一段二人戲《墻里墻外》，融合了二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)唱段，不過(guò)因?yàn)闆](méi)啥笑點(diǎn)，觀眾現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)平平。

　　霍燃說(shuō)，目前沈陽(yáng)大概有7家二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)，“劉老根大舞臺(tái)是名牌劇院，高端上檔次，票價(jià)也相對(duì)高。我們走的是百姓路線，大眾消費(fèi)。”莎夢(mèng)二人轉(zhuǎn)最高票價(jià)220元，贈(zèng)送茶水、瓜子、果盤(pán)，其余大部分是30元至60元，“清潔工，笤帚一扔，就進(jìn)來(lái)了；出租車(chē)司機(jī)，火一熄，也進(jìn)來(lái)了。”

　　演出經(jīng)營(yíng)收入還不錯(cuò)，這讓霍燃很知足，“我這個(gè)小老板也算是借了這個(gè)行業(yè)的光，說(shuō)白了是借了趙本山老師的光，沒(méi)有他，二人轉(zhuǎn)不會(huì)像現(xiàn)在這樣，有那么多觀眾�！痹谒�看來(lái)，過(guò)去被稱為“蹦蹦”，只在鄉(xiāng)野間演出的二人轉(zhuǎn)，如今蹦到了城市劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，這是前所未有的跨越。

　　舊江湖

　　【正戲的輝煌與沒(méi)落】

　　11月25日晨

　　長(zhǎng)春 吉林電視臺(tái)

　　二人轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)進(jìn)城市，換了容顏，有了生存之道，給都市觀眾帶來(lái)了歡笑。不過(guò)，在其他一些人眼里，這樣的二人轉(zhuǎn)，離真正的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，有些漸行漸遠(yuǎn)了。

　　“二人轉(zhuǎn)就是踩不死壓不爛的車(chē)轱轆菜！”說(shuō)這話時(shí)，二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家閆淑萍坐在吉林電視臺(tái)的化妝間里，準(zhǔn)備錄制一檔歌唱競(jìng)技節(jié)目。當(dāng)年，因?yàn)楹团碎L(zhǎng)江在央視春晚上表演小品《過(guò)河》，她被更多觀眾所熟知。其實(shí)，她還長(zhǎng)期擔(dān)任吉林電視臺(tái)《二人轉(zhuǎn)總動(dòng)員》評(píng)委，“這是全省收視率最高的一檔節(jié)目，專門(mén)唱二人轉(zhuǎn)正戲，參賽者來(lái)打擂，從老人到小孩兒都有�！�

　　從上世紀(jì)八十年代進(jìn)入吉林省民間藝術(shù)團(tuán)，閆淑萍從藝至今已有35年，經(jīng)歷過(guò)“萬(wàn)人圍著二人轉(zhuǎn)”的輝煌，也趕上了“二人轉(zhuǎn)正戲賣(mài)不出去”的窘境。

　　“早年，我們坐著大篷車(chē)下鄉(xiāng)演出，上、下午各一場(chǎng)，很多人趕七八十里路來(lái)看，休息時(shí)都不敢挪地兒，就怕被人搶了位置。”那時(shí)候的她，正值青春妙齡，“不過(guò)，一個(gè)夏天連一次花裙子也穿不上，一天到晚就穿短褲背心，因?yàn)橐�扮古裝，換衣服方便。那時(shí)候條件艱苦，我們自己背著行李、鋪蓋卷兒，到了演出地，不住百姓家，住在學(xué)校里，六張課桌一拼，墊上充氣褥子，就成了床。飯缸也自己帶，唱完戲回來(lái)吃飯，上面落了一層蒼蠅……就這樣風(fēng)里來(lái)雨里去，團(tuán)里送戲下鄉(xiāng)一年得有幾千場(chǎng)。邀請(qǐng)我們團(tuán)演出的，要等好幾天才能排上號(hào)。”

　　2007年，閆淑萍離開(kāi)了吉林省民間藝術(shù)團(tuán)，心里深藏著一絲遺憾，“藝術(shù)團(tuán)蕭條了，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)沒(méi)市場(chǎng)，正戲根本賣(mài)不出去。因?yàn)檫M(jìn)入21世紀(jì)后，二人轉(zhuǎn)綜藝演出形式開(kāi)始受到老百姓喜歡，傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)越來(lái)越?jīng)]有一席之地了。也許若干年后就失傳了，至少人才可能斷檔�！�

　　閆淑萍現(xiàn)在所在的長(zhǎng)春師范大學(xué)，曾開(kāi)設(shè)過(guò)二人轉(zhuǎn)系，后來(lái)取消了，因?yàn)檎辛艘粚脤W(xué)生之后便很難再招到，“傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表演很難，現(xiàn)在學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)的年輕人不少，但多是學(xué)一段時(shí)間就出去跑場(chǎng)子演出了。進(jìn)院團(tuán)，一場(chǎng)演出只有幾十元錢(qián)，還得練功、排練；跑劇場(chǎng)，一場(chǎng)就掙好幾百元，掙錢(qián)來(lái)得快，誰(shuí)還搞藝術(shù)��？！”

　　其實(shí)，閆淑萍也曾迷茫過(guò)，彷徨過(guò)，但又覺(jué)得自己有責(zé)任堅(jiān)守下來(lái)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在能做的，就是盡力傳播正統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)，縱然，很難。

　　【演員收入高】

　　圈內(nèi)老板們的共同經(jīng)驗(yàn)是，對(duì)待演員有三條——管著、捧著、哄著

　　11月24日晚

　　長(zhǎng)春 東北風(fēng)劇院

　　走進(jìn)東北風(fēng)劇院，歐式裝修風(fēng)格，簡(jiǎn)潔，不失豪華�！吧虾５膬蓚�(gè)朋友來(lái)長(zhǎng)春出差，點(diǎn)名想看這個(gè)。”19時(shí)45分正式開(kāi)演前，一位中年男觀眾來(lái)到劇場(chǎng)售票柜臺(tái)買(mǎi)了三張票。

　　與沈陽(yáng)的莎夢(mèng)二人轉(zhuǎn)相比，東北風(fēng)二人轉(zhuǎn)更顯綜藝化，甚至還加入了探戈舞，演員是一水兒的古巴姑娘和小伙兒。燈光綺麗、服飾斑斕，恍惚間覺(jué)得像是在看一場(chǎng)音樂(lè)秀。

　　東北風(fēng)劇院的經(jīng)營(yíng)者叫馬普安，人稱“老馬”，在二人轉(zhuǎn)圈子是個(gè)傳奇。

　　老馬原本經(jīng)營(yíng)餐飲業(yè)，直到1995年二人轉(zhuǎn)進(jìn)入他的視野。他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的二人轉(zhuǎn)演員雖然只能轉(zhuǎn)戰(zhàn)洗浴中心、夜總會(huì)，但卻極受歡迎。嗅到商機(jī)的他下決心開(kāi)辦一家二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)。終于，2004年老馬在長(zhǎng)春客車(chē)廠俱樂(lè)部開(kāi)設(shè)了第一家東北風(fēng)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)。如今，“東北風(fēng)”已發(fā)展至3家。

　　“現(xiàn)在人們?cè)趧��?chǎng)里看到的二人轉(zhuǎn)，都是經(jīng)過(guò)壓縮和改良的，適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的口味，包括年輕人。”老馬說(shuō)。在他看來(lái)，過(guò)去的傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)表演，到了新時(shí)代需要“改配方”，才能適應(yīng)市場(chǎng)需求，“要是再像過(guò)去那樣演正戲，唱得多，說(shuō)得少，不夠樂(lè)和，沒(méi)多少觀眾愛(ài)看。”

　　目前，長(zhǎng)春大概有七八家二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)。“兩年前最多，得有十幾家，一年到頭天天演，大年初一都不歇�！崩像R說(shuō)，東北風(fēng)最紅火時(shí)，貴賓席得提前好長(zhǎng)時(shí)間預(yù)訂，每天晚上場(chǎng)內(nèi)得加150個(gè)座，“還有鋪張報(bào)紙坐過(guò)道的，那也得花100元�！�

　　二人轉(zhuǎn)的火爆，還體現(xiàn)在演員的境遇上。23歲的海洋是東北風(fēng)的臺(tái)柱子之一，“我的收入算是上等吧。我們這里的一副架(一對(duì)搭檔)，演出一場(chǎng)幾百元到上千元不等。除了演出費(fèi)，逢年過(guò)節(jié)、年底，老板還發(fā)獎(jiǎng)金�！蹦壳埃�他已在長(zhǎng)春買(mǎi)了房和車(chē)。很多二人轉(zhuǎn)演員都如此，車(chē)房不愁。

　　在海洋看來(lái)，自己沒(méi)趕上二人轉(zhuǎn)最風(fēng)光的時(shí)候，“前些年，小沈陽(yáng)上春晚了，二人轉(zhuǎn)變得特別火，吃飯聚會(huì)、孩子滿月、慶祝喬遷……都請(qǐng)二人轉(zhuǎn)表演。以前那幫演員，一天能趕20多場(chǎng)，一個(gè)月掙十來(lái)萬(wàn)塊錢(qián)，很平常。”

　　那時(shí)候，二人轉(zhuǎn)演員到哪兒都受到熱捧，“只要飯店老板、出租車(chē)司機(jī)認(rèn)識(shí)你，吃飯、打車(chē)都不要錢(qián)。粉絲多得很，送啥的都有，吃的、喝的、用的，缺啥送啥。你今天說(shuō)缺一臺(tái)車(chē)，立馬兒第二天劇院門(mén)口就停著一臺(tái)新車(chē)，演出完直接開(kāi)回家去，老牛了！”

　　還是那時(shí)候，演出現(xiàn)場(chǎng)儼然“送錢(qián)秀”。有錢(qián)的觀眾樂(lè)于用現(xiàn)金“打賞”演員，海洋說(shuō)：“演員手里拿不了那么多錢(qián)，就在上臺(tái)前拿個(gè)塑料桶，放到臺(tái)邊兒，觀眾直接往里扔錢(qián)……人氣高的演員，一晚上恨不能收好幾萬(wàn)塊錢(qián)，滿臺(tái)的錢(qián)，拿笤帚往回掃……開(kāi)個(gè)玩笑說(shuō)，上臺(tái)二三十分鐘，沒(méi)干啥，凈數(shù)錢(qián)了！”

　　雖說(shuō)今不如昔，不過(guò)二人轉(zhuǎn)演員依然很吃香�！白罱鼉赡�，二人轉(zhuǎn)的市場(chǎng)行情是，老板收入陷入低谷，因?yàn)槭袌?chǎng)熱度下降了，尤其是中央‘八條’出臺(tái)以后，政府招待少了，企業(yè)包場(chǎng)少了。不過(guò)，演員收入依然維持在高峰。老板是弱勢(shì)，演員是強(qiáng)勢(shì)�！崩像R苦笑了一下。

　　他說(shuō)，圈內(nèi)老板們的共同經(jīng)驗(yàn)是，對(duì)待演員有三條——管著、捧著、哄著，“好演員，不好找，想留住，更不易。規(guī)模小的劇場(chǎng)最明顯，演員不高興了，演出偷工減料，你也沒(méi)轍。他要是不想干了，夾著包就去下一個(gè)場(chǎng)子了。我認(rèn)識(shí)有的老板，每晚演出完得請(qǐng)演員吃夜宵，每月還得請(qǐng)三四次大餐�！�

　　【記憶里的九腔十八調(diào)】

　　11月24日夜

　　長(zhǎng)春 二人轉(zhuǎn)學(xué)者王兆一家

　　《二人轉(zhuǎn)藝術(shù)》《梨樹(shù)二人轉(zhuǎn)》《二人轉(zhuǎn)與東北民俗》……在吉林二人轉(zhuǎn)協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)王兆一的書(shū)房里，隨處可見(jiàn)各種關(guān)于二人轉(zhuǎn)的書(shū)籍。這位九旬老人，研究了半輩子二人轉(zhuǎn)，不過(guò)心還是停留在舊日里的二人轉(zhuǎn)。

　　“真正屬于東北人自己的演藝形式有兩種，一種是東北大鼓，另一種便是二人轉(zhuǎn)。”王兆一說(shuō)，他出生在遼寧黑山縣，小時(shí)候屯子里經(jīng)常唱二人轉(zhuǎn)，給地主家種地的佃農(nóng)，趁著吃午飯的工夫跑出來(lái)聽(tīng)，寧可不吃飯。想來(lái)，這也是那句“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”之由來(lái)。

　　“《大西廂》《回杯記》《包公賠情》《馬前潑水》……都是正戲，通過(guò)唱，正經(jīng)八百講故事，千軍萬(wàn)馬就倆人，跳進(jìn)跳出。二人轉(zhuǎn)有九腔十八調(diào)，說(shuō)道很多，很好聽(tīng)。”在王兆一看來(lái)，真正好的二人轉(zhuǎn)，“千言萬(wàn)語(yǔ)以唱當(dāng)先”，至于說(shuō)口，是在觀眾還沒(méi)到齊時(shí)，演員為觀眾逗樂(lè)子的，“等觀眾滿員之后開(kāi)始唱正戲，這叫作‘看戲的外落，唱戲的白搭’。那會(huì)兒演出有戲單，二三十出折子戲，可以點(diǎn)戲。那時(shí)候觀眾懂戲，落下哪一段，都能聽(tīng)出來(lái)�！�

　　讓王兆一倍感惋惜的是，現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)演出已不似當(dāng)年，“基本沒(méi)有唱正戲的了，即使唱小帽，唱腔也是簡(jiǎn)化了的，沒(méi)有正宗二人轉(zhuǎn)的味道。”至于為何如此，他覺(jué)得，除了現(xiàn)代觀眾的審美需求，喜歡娛樂(lè)化的輕松節(jié)目，還有一個(gè)很重要的原因，那就是演員的唱功不行，“過(guò)去，師傅一句句教戲，口傳心授；現(xiàn)在呢，演員跟著簡(jiǎn)譜學(xué)唱，肯定唱不出味道啊。唱功好的演員也難找了——過(guò)去，夜靜五更，隔著五里地都能聽(tīng)見(jiàn)演員的聲音，那都是下苦功夫?qū)W出來(lái)、練出來(lái)的；現(xiàn)在呢，在有些小劇場(chǎng)里演出的演員，有不少也就是學(xué)了幾年表面功夫而已，唱功不行，自然就得靠說(shuō)功來(lái)彌補(bǔ)了�！�

　　在他看來(lái)，觀眾不喜歡傳統(tǒng)正戲，好演員越來(lái)越少，正在制約傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)發(fā)展，“這是二人轉(zhuǎn)的危機(jī)！因?yàn)椴还芏�人轉(zhuǎn)藝術(shù)在當(dāng)下以何種形式變革、發(fā)展，最基本的藝術(shù)特性不應(yīng)當(dāng)改變，唱、說(shuō)、扮、舞、絕，缺了哪一樣，都不利于這一曲藝形式的發(fā)展�！�

　　“綠化”與“擦邊球”

　　補(bǔ)白

　　在東北風(fēng)劇院后臺(tái)，淺綠色墻壁上貼著六張紙，有些陳舊，那是老馬給演員們制定的《禁忌手冊(cè)》，落款日期是2007年10月1日，至今已逾7年�！笆謨�(cè)”上列著二人轉(zhuǎn)演員的忌口，包括葷段子、不文明用語(yǔ)、有性暗示的用語(yǔ)等，足有48條。

　　說(shuō)起這個(gè)手冊(cè)，還得追溯到2003年初，老馬在一個(gè)劇場(chǎng)看二人轉(zhuǎn)，“演員一拍手，一拍嘴，吐出一口痰，挺老遠(yuǎn)……”從那以后，他就想，要是自己能辦二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)，絕不能這樣。后來(lái)，他的愿望實(shí)現(xiàn)了，當(dāng)然也包括凈化二人轉(zhuǎn)演出，“二人轉(zhuǎn)不說(shuō)臟口，一樣火。”

　　不僅倡導(dǎo)綠色二人轉(zhuǎn)，老馬還打造紅色二人轉(zhuǎn)，曾將“小巷總理”譚竹青的事跡搬上二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)，此后又創(chuàng)作了《紅色回憶》《長(zhǎng)征頌》，用二人轉(zhuǎn)形式宣傳道德楷模，“不少人認(rèn)為二人轉(zhuǎn)只能是通俗的，不能‘轉(zhuǎn)’英雄、‘轉(zhuǎn)’正面，其實(shí)二人轉(zhuǎn)也可以弘揚(yáng)主旋律。”

　　雖說(shuō)現(xiàn)如今城市劇場(chǎng)里的二人轉(zhuǎn)正在摒棄黃嗑、粉詞，但其實(shí)仍有打“擦邊球”的。在沈陽(yáng)某劇場(chǎng)，演員說(shuō)至興頭，嘴上就沒(méi)了把門(mén)兒的，隨口蹦出“拉弦的，渾身上下都是病，最輕的是癌”“處男，就是被別人處理過(guò)的男人”“臭不要臉的”……還有臺(tái)上演員與臺(tái)下觀眾的互動(dòng)，“一對(duì)狗男女啊”“誰(shuí)啊”“你啊”“不是我啊不是我”“就是你啊就是你”。

　　“一只耳朵聽(tīng)掌聲，一只耳朵聽(tīng)噓聲”，這是霍燃在一次二人轉(zhuǎn)電視辯論節(jié)目中聽(tīng)到的，從此牢記在心，“二人轉(zhuǎn)確實(shí)受老百姓歡迎，但也確實(shí)存在問(wèn)題，比如低俗之風(fēng)，關(guān)鍵是演員、經(jīng)營(yíng)者如何去抵制�！睘榇�，他們常年設(shè)有觀眾投訴電話，“有一回，有觀眾打電話來(lái)說(shuō)，演員表演絕活兒，不穿鞋子，可以理解，但演完絕活兒，還光著腳，一直光到下臺(tái)，就不雅了。我們立刻采納這個(gè)意見(jiàn)，告訴演員以后要注意。”

　　在霍燃看來(lái)，二人轉(zhuǎn)的凈化需要一個(gè)過(guò)程。2001年趙本山舉辦“本山杯”二人轉(zhuǎn)大賽，提出綠色二人轉(zhuǎn)，使二人轉(zhuǎn)獲得重生機(jī)會(huì)，此后二人轉(zhuǎn)便沿此“方針”發(fā)展，“如今城市劇場(chǎng)里的二人轉(zhuǎn)已經(jīng)‘基本綠化’了。作為經(jīng)營(yíng)者，我們都知道，二人轉(zhuǎn)只有拋棄低俗、惡俗，才能贏得更大市場(chǎng)。試想，要是有黃嗑、粉詞，觀眾還能一家老小一起來(lái)看嗎？”

　　觀點(diǎn)

　　丟了精華，

　　二人轉(zhuǎn)會(huì)安樂(lè)死

　　“二人轉(zhuǎn)進(jìn)入城市演出市場(chǎng)是一大進(jìn)步，根據(jù)觀眾的欣賞需要進(jìn)行改良是生存的需要，沒(méi)有必要橫加指責(zé)，生存永遠(yuǎn)是硬道理�！贝迍P說(shuō)。

　　在他看來(lái)，現(xiàn)在城市劇場(chǎng)里的二人轉(zhuǎn)，可以叫城市版的娛樂(lè)二人轉(zhuǎn)，屬于商業(yè)性質(zhì)的經(jīng)營(yíng)性文化。現(xiàn)在外界對(duì)二人轉(zhuǎn)的爭(zhēng)議，很大程度上是因?yàn)槎�人轉(zhuǎn)在一些管理不嚴(yán)的小劇場(chǎng)演出，存在低級(jí)下流的現(xiàn)象，“這應(yīng)該由演出市場(chǎng)管理部門(mén)加強(qiáng)管理，不應(yīng)該以偏概全，否定所有的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)�！�

　　崔凱覺(jué)得，在當(dāng)今時(shí)代背景和觀眾欣賞需求之下，如果還是原汁原味地表演傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)，最終可能是死路一條，“現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)演出，二人轉(zhuǎn)的基本元素還或多或少地存在著。我們應(yīng)該以寬容的態(tài)度對(duì)待當(dāng)下經(jīng)營(yíng)性的二人轉(zhuǎn)演出，讓其在發(fā)展過(guò)程中根據(jù)觀眾欣賞趣味的變化和審美水平的提高而不斷完善自己。這是尊重藝術(shù)規(guī)律和文化市場(chǎng)需求規(guī)律�！�

　　不過(guò)，完全商品化了的二人轉(zhuǎn)，也存在著許多致命問(wèn)題，比如，有創(chuàng)新沒(méi)創(chuàng)作，有形式?jīng)]內(nèi)容，有演出沒(méi)劇目。演出形式千篇一律，全國(guó)的二人轉(zhuǎn)小劇場(chǎng)，演出節(jié)目大同小異，唱段小帽，說(shuō)點(diǎn)笑話，模仿歌星，搞點(diǎn)雜耍，長(zhǎng)此以往觀眾肯定會(huì)生厭，市場(chǎng)也將萎縮……“如果不重視這些現(xiàn)象，逐漸把二人轉(zhuǎn)的精華丟失殆盡，二人轉(zhuǎn)最終會(huì)走向安樂(lè)死�！贝迍P說(shuō)。

　　關(guān)于二人轉(zhuǎn)的未來(lái)命運(yùn)，崔凱有三種“預(yù)測(cè)”——或是逐漸衰退但不會(huì)消亡；或是向兩個(gè)極端分化，一個(gè)極端是二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)成分越來(lái)越少，最終演變成夜總會(huì)式的純娛樂(lè)形式，另一個(gè)極端是發(fā)揮二人轉(zhuǎn)的綜合特性，走向更加完美的劇場(chǎng)藝術(shù)。還可能有第三種情況，那就是“分家另過(guò)”，吸取二人轉(zhuǎn)的某些藝術(shù)元素，創(chuàng)造出新的藝術(shù)樣式。

　　“總之，東北二人轉(zhuǎn)帶著黑土地的芳香，帶著白山黑水的神韻，它是大眾的、地域的民間藝術(shù)，與‘高雅’無(wú)緣�！痹诖迍P心目中，二人轉(zhuǎn)就像是一個(gè)有個(gè)性、有缺點(diǎn)的好孩子，“我們盡可以怒其不爭(zhēng)。但是，我們真的很愛(ài)它�！�

　　崔 凱

　　國(guó)家一級(jí)編劇，東北文化專家，現(xiàn)為中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席、遼寧省曲藝家協(xié)會(huì)主席。代表作有：拉場(chǎng)戲《摔三弦》《鬧魚(yú)塘》，喜劇小品《十三香》《老拜年》《牛大叔提干》《紅高粱模特隊(duì)》《送水工》《過(guò)河》《不差錢(qián)》等。