濃墨重彩塑巾幗——試評(píng)新編歷史劇《安國(guó)夫人》

　　戲曲舞臺(tái)上，從來(lái)不乏中華古代巾幗的颯爽身影，在戲中英氣豪情往往不讓甚至勝過(guò)須眉，但如宋代抗金名將梁紅玉，不僅見(jiàn)于演義傳奇，而且確曾于史書(shū)典籍中留存記贊的卻不多。李瑞環(huán)同志編劇、國(guó)家京劇院演出的新編歷史劇《安國(guó)夫人》，正是以史為據(jù)，從歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)辯證統(tǒng)一的創(chuàng)作高度，濃墨重彩地重塑了一代巾幗梁紅玉的愛(ài)國(guó)情懷和大智大勇的英雄形象。

　　京劇有關(guān)梁紅玉的傳統(tǒng)戲很多，如《玉玲瓏》、《兩狼關(guān)》、《取鄭州》、《戰(zhàn)金山》、《娘子軍》、《黃天蕩》等，取材于《宋史》、《雙烈記》傳奇和小說(shuō)《說(shuō)岳全傳》。其中《戰(zhàn)金山》又稱《擂鼓戰(zhàn)金山》，原為武旦戲�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義思想和抗擊外寇的民族精神，梅蘭芳和尚小云分別排演了《抗金兵》、《梁紅玉》，增加了唱、念、做的分量，成為了文武兼具的大戲。但近年來(lái)，鮮見(jiàn)演出全劇，舞臺(tái)上多以“戰(zhàn)金山”一折出現(xiàn)，應(yīng)是和原劇內(nèi)容僅靠單一的戰(zhàn)事支撐的局限有關(guān)。

　　實(shí)際上，包括《宋史》在內(nèi)的史書(shū)中，對(duì)于在南宋朝廷內(nèi)憂外患的危機(jī)情勢(shì)下，梁紅玉所表現(xiàn)出的文韜武略、非凡才干的記述是多方面的，并且給予了極高評(píng)價(jià)，據(jù)明人李贄的《藏書(shū)》“武臣傳”記載，宋高宗稱梁紅玉“智略之優(yōu)，無(wú)愧前史”；梁紅玉、韓世忠夫婦去世后，宋孝宗令立碑祠紀(jì)念，《英烈夫人祠記》贊譽(yù)梁：“內(nèi)平叛逆，外御強(qiáng)仇，挽狂瀾于既倒，扶大廈于將傾，古今女子，唯此一人也�！笨梢�(jiàn)梁紅玉在當(dāng)時(shí)起到的砥柱中流的歷史作用，并非限于廣為流傳的金山一戰(zhàn)，從而為再創(chuàng)作提供了廣闊的空間。

　　新編歷史劇《安國(guó)夫人》，在掌握大量史料的基礎(chǔ)上，既尊重歷史，又不拘泥于歷史，一方面做到人物和主要事件及其演變于史有據(jù)，另一方面有所拮選、梳理和藝術(shù)加工，重新構(gòu)筑故事情節(jié)，豐富和深化了主人公的行為歷程。

　　戲的前半部，描寫(xiě)的是“內(nèi)平叛逆”，是過(guò)去的戲曲舞臺(tái)沒(méi)有表現(xiàn)過(guò)的。御營(yíng)統(tǒng)制苗傅、劉正彥對(duì)宋高宗任人用事不滿，于宮內(nèi)發(fā)動(dòng)兵變，逼迫高宗禪位于三歲幼兒，外稱太后垂簾聽(tīng)政，內(nèi)則他二人掌控朝廷。韓世忠等各路大軍不服，紛紛起兵勤王。丞相朱勝非利用苗、劉的驚恐失措，將計(jì)就計(jì)，表面應(yīng)允去請(qǐng)梁紅玉出面，順說(shuō)韓世忠退兵，暗地與太后議定，由他代頒口諭，封梁紅玉為安國(guó)夫人，速見(jiàn)韓世忠商定平叛之計(jì)。

　　這段史實(shí)過(guò)程曲折，頭緒紛繁，計(jì)中有計(jì)，在《安國(guó)夫人》一劇中，通過(guò)五場(chǎng)戲?qū)訉舆f進(jìn)，敘述的脈絡(luò)清晰，邏輯嚴(yán)密，明暗處理銜接有序，同時(shí)突出了重點(diǎn)場(chǎng)次。梁紅玉初次亮相的第二場(chǎng)，先用大段的【西皮慢板】轉(zhuǎn)【二六】唱段，抒發(fā)了雖然“卸戎裝離疆場(chǎng)”卻依然憂國(guó)憂民的熱切心情，到朱勝非造訪，在外有金兵壓境而內(nèi)亂又一觸即發(fā)的緊急關(guān)頭，毅然領(lǐng)命，并為防止苗、劉生疑，將襁褓中的幼兒托付于朱勝非，而后如史書(shū)所述“疾驅(qū)而出，會(huì)世忠于秀州”。“疾驅(qū)”二字，在戲中表現(xiàn)為第三場(chǎng)“會(huì)世忠”途中的風(fēng)雨兼程，緊接著的是第四場(chǎng)與韓世忠謀劃里應(yīng)外合的平叛步驟。這環(huán)環(huán)緊扣的三場(chǎng)戲，隨著情節(jié)的步步推進(jìn)，已然將一位舍身許國(guó)，心系大局安危，而且有勇有謀的嶄新的梁紅玉展現(xiàn)在觀眾面前，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　后半部戲，用金兀術(shù)乘宋廷內(nèi)亂發(fā)兵，與前自然銜接，引出了人們熟悉的戰(zhàn)金山，但也有新的處理。根據(jù)史料的挖掘，增添了訓(xùn)練兵卒潛水、鑿船的環(huán)節(jié)，在定計(jì)時(shí)點(diǎn)明利用金兀術(shù)此前金山拜佛險(xiǎn)些被俘后的多疑、迷信心理，敵船被鑿下沉，將更亂其心，倉(cāng)皇失措，便于一舉擊潰。這一環(huán)節(jié)的豐富和潤(rùn)色，使得金兀術(shù)不再只是一味強(qiáng)悍兇蠻的符號(hào)式人物，也給梁紅玉的臨陣?yán)薰馁x予了更趨于合理的目的性，不單純?yōu)榱酥鷳?zhàn)，而且是指揮兵卒入水、鑿船的行動(dòng)號(hào)令。第十場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)、擂鼓，精心保留了傳統(tǒng)精華，梁紅玉身扎大靠，在高臺(tái)擂鼓，唱曲牌，而后與金軍開(kāi)打，盡顯“威風(fēng)凜凜滅爾曹”的巾幗英武，把全劇推向了高潮。

　　《安國(guó)夫人》在厚實(shí)的史料基礎(chǔ)上，對(duì)人們熟悉的歷史人物進(jìn)行新的更為全面的演繹，給演員提供了良好的發(fā)揮空間。國(guó)家京劇院排出了強(qiáng)勁、齊整的陣容，飾演梁紅玉的梅派名家董圓圓，素以文武兼?zhèn)湟?jiàn)長(zhǎng)，在劇中激情飽滿而又氣度雍容，唱、念、做、打、舞得到全面展現(xiàn)。奚派名家張建國(guó)飾演的丞相朱勝非，奔走、周旋于朝廷上下，臺(tái)風(fēng)持重、灑脫，第七場(chǎng)與韓、梁夫婦從宋室興衰論及治國(guó)之道，言詞中肯的大段唱工深見(jiàn)功力。飾韓世忠的青年文武老生田磊等也各有出色的發(fā)揮，開(kāi)打的群體場(chǎng)子則顯現(xiàn)了舞臺(tái)的整體風(fēng)貌。

　　通過(guò)新編歷史劇，濃墨重彩地再塑忠貞、愛(ài)國(guó)的一代巾幗，無(wú)疑是具有時(shí)代意義和藝術(shù)感召力的�！栋矅�(guó)夫人》作為一出富于思想性和觀賞性的新戲，繼續(xù)錘煉加工，將有望成為舞臺(tái)上立得住、留得久的精品力作。