劇評(píng)：新版《洋麻將》青出于藍(lán)而遜于藍(lán)

　　《洋麻將》作為一出幾乎完全由兩位老人打牌聊天搭建而成的“話(huà)”劇，幾近除去了所有枝蔓，只剩下一場(chǎng)對(duì)演技的極端考驗(yàn)。它除了用你來(lái)我往的閑聊撐起場(chǎng)面，劇中兩位演員幾乎不得任何支援，若沒(méi)有技?jí)喝盒鄣谋憩F(xiàn)力與控制力，便會(huì)隨波逐流。1985年，于是之、朱琳這兩位代表了當(dāng)時(shí)北京人藝乃至中國(guó)話(huà)劇演技巔峰的大師，第一次將《洋麻將》搬上中國(guó)舞臺(tái)時(shí)，中國(guó)話(huà)劇史借由這部作品完成了一次華山論劍式的頂級(jí)碰撞。29年后的今天，《洋麻將》復(fù)排，不知是否刻意安排，接棒前輩的濮存昕、龔麗君，同樣堪稱(chēng)如今堅(jiān)守在首都劇場(chǎng)乃至中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)上的最頂尖演員。雖然新舊作比往往并不公平，但人藝新一代領(lǐng)軍人此次對(duì)《洋麻將》的演繹，仍讓我們情不自禁品評(píng)，看他們是否可與上一代大師比肩。

　　最終新版《洋麻將》的表現(xiàn)可謂優(yōu)秀。濮存昕、龔麗君這對(duì)久經(jīng)沙場(chǎng)的老搭檔再度證明，無(wú)論面對(duì)多大的挑戰(zhàn)，他們依舊能夠讓自己在舞臺(tái)上的演繹一如既往，不灑湯、不漏水。而他們與整個(gè)劇組在老版之上做出的創(chuàng)新，譬如更為軒敞仍不失破落的布景、終場(chǎng)前白色天幕下旋轉(zhuǎn)一周的舞臺(tái)、整體更為明麗的表演基調(diào)，亦可謂合理、成功。

　　但是，如果將老版《洋麻將》定為“樣本”(這完全是個(gè)人喜好，且逃不脫主觀)，那么新版《洋麻將》與之相比，就難免仍有遺憾。平時(shí)都是好脾氣的兩位演員這次雖大改形象罵街、抽耳光、摔摔打打，但最終仍殘有幾分局促。濮存昕的表演模式似乎有意混雜了于是之和他自己的風(fēng)格，一方面保留了于是之在老版《洋麻將》中拉長(zhǎng)音來(lái)調(diào)整節(jié)奏以表現(xiàn)蒼老與憤懣的方式，另一方面又延續(xù)了他表演中標(biāo)志性的瀟灑，兩種風(fēng)格似乎仍尚未融為一體，難免顯得吃力。當(dāng)然，于是之的每一次發(fā)牌數(shù)數(shù)不僅能表達(dá)不同的情緒，還能“唱”出一種奇妙的音樂(lè)感，這種大師的神來(lái)之筆，濮存昕只能及前一半，也可算善莫大焉了。而49歲的龔麗君則明顯囿于自己與角色71歲之間的年齡差距，最終只能將角色塑造至大約60歲的程度；加之她一貫的大家閨秀表演風(fēng)格，走端莊淑德路線(xiàn)，此次與一位“老頑固”對(duì)演，難免氣場(chǎng)就軟上三分，本該平衡的秤砣有些壓不太住，與朱琳的一開(kāi)口便是一生滄桑仍存差距。

　　對(duì)于格外強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)的北京人藝而言，新版《洋麻將》上演昭示了新一代臺(tái)柱仍能夠奉獻(xiàn)當(dāng)今中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)最高檔次的表演，前輩衣缽得以傳承，可喜可賀。尚存的差距，亦再次證明前輩造詣的確高山仰止，即便不必亦步亦趨，也當(dāng)時(shí)時(shí)引為鞭策。所幸《洋麻將》場(chǎng)次尚多，相信日日磨合，到本輪結(jié)束，濮存昕與龔麗君定能再上臺(tái)階。(奚牧涼)