盼“歸”，莫把“心”揉碎！——看原創(chuàng)音樂劇《焦裕祿》

　　音樂劇《焦裕祿》劇照

　　中國歌劇舞劇院原創(chuàng)音樂劇《焦裕祿》近日在河南洛陽中信重工職工文化活動中心演出。這是該劇的第30場演出。平均年齡未滿30歲的演職員們，連日來走遍大江南北，深入工廠農村，以飽滿的熱情和精湛的演藝，向人民群眾匯報。

　　這里的1080個座位全部坐滿，走道里也擠滿了觀眾。兩個小時的演出過程，幾乎無人走動、無人離席。千余觀眾，眼里淚花成串，哭聲連成一片。演出結束，觀眾們堵在舞臺兩邊，不舍離開，難以控制的淚水，向著舞臺、向著演員盡灑。有位80多歲的老職工，在孫女的攙扶下，拉住焦裕祿的扮演者余音，用淚眼看了又看，緊緊地拉著余音合了影，一句話也沒說出來。

　　一場被視為“陽春白雪”的音樂劇，靠什么樣的魅力攝服了老少觀眾那顆挑剔的心靈？

　　任何人的內心，都抵擋不住“歸”字的沖撞！更何況，這場劇帶來了3個“歸”！

　　“焦主任歸來了”！音樂劇的主題是頌揚焦裕祿精神。焦裕祿曾在中信重工的前身洛陽礦山機械廠工作過9年，當過生產調度中心主任，是洛礦孕育了焦裕祿精神。正如習近平總書記所說：“焦裕祿精神形成在洛礦、弘揚在蘭考�！币魳穭≈饕�表現焦裕祿在蘭考的日子，但由于主人公是自己的工友，沒有理由不驕傲，沒有理由不動情！新老職工看到自己的老工友、老師傅、老主任在蘭考的一言一行，便情不自禁地激動起來。特別是看到他在火車站攔下外出逃荒的百姓，忍著肝痛帶領群眾栽泡桐，借盤纏回家看老娘，全家跪別年邁老母親，在醫(yī)院病床上希冀能有“十三個月”多為“百姓娘”盡孝盡忠的舞臺場景時，全場都被浸染、被感化、被潛潤了！不惟洛礦這一場，在北京，在上海，在其他地方演，觀眾看到焦裕祿的音樂形象，同樣無比振奮，無比動情！觀眾從中看到：英雄愛國愛黨愛人民，也愛妻子兒女父母親，真正的英雄是有血有肉的人，是普普通通的老百姓！

　　“真藝術歸來了”！這場音樂劇，既吸納西方元素，又融合中國特質，探索出了具有中國特色“大音樂劇”的新路子。它與一些流行、時尚的時髦藝術不同，采用的是音樂劇的模式，讓高雅藝術走上了群眾路線、百姓路線。它的基本元素是百姓喜聞樂見的大眾音樂，借鑒了地方樂曲的曲調，比如《黃河頌》的旋律、開封民間傳統(tǒng)麒麟舞樂，還有《國際歌》的音樂元素。其基本形式是獨唱、無伴奏清唱、輪唱、重唱、合唱，結合了歌劇和音樂劇的演唱形式，舞臺道具加了民間傳統(tǒng)文化道具、百姓生產生活用具用品等，如農村小推車上了舞臺，麒麟舞也舞了起來。最動人、最有內涵之處是焦裕祿在醫(yī)院清唱《十三個月》時，象征病魔、巨獅的麒麟形象出現在舞臺上，令人驚訝未已，大呼大贊這神來之筆！

　　“好臺風歸來了”！臺上的演員們一個個懷揣夢想，熱情高漲，聲聲高吭，招招到位。他們全部真唱真做，沒有半點兒虛功假招。焦裕祿的扮演者余音，是焦裕祿的外孫，著名歌唱家吳雁澤的關門弟子，現為中國歌劇舞劇院男中音歌唱家。焦裕祿生前能歌善舞，二胡拉得也特別好。外孫很好地繼承了外公的特質，在音樂上表現出了良好的天賦。劇中，外孫的形象及嗓音，散發(fā)著姥爺的氣息，以“戰(zhàn)天斗地”的精神處理每一聲唱、每一招做，尤其是當他穿上中信重工工服登場亮相的一幕，全場不約而同站立起來，響起雷鳴般的掌聲。詞作者與曲作者們，也在舞臺一側，邊看邊流淚。

　　今年3月17日習近平總書記視察蘭考時，焦二姐(焦裕祿的二女兒焦守云)代表家人匯報說：“音樂劇《焦裕祿》填補了所有宣傳老父親精神藝術表現形式的空白，真正做到了好看、好聽、易懂，是中國老百姓的音樂劇”，并邀請習近平總書記與夫人一起看這部音樂劇，習近平總書記聽了連連點頭。這部劇的成功再次證明，在當今形勢下，惟有把握和遵循文藝規(guī)律，植根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化土壤，堅持洋為中用、古為今用、開拓創(chuàng)新，采用國家院團與民間民眾多種載體表達主旋律，讓高雅藝術走一走群眾路線，用市場操作手段高揚起主流意識形態(tài)的鮮明旗幟，我們的文藝作品才能產生感染人、滋養(yǎng)人、引領人的力量，在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟，更好地發(fā)展繁榮，萌生出更強的生命活力。