《恨嫁家族》：作為殘酷喜悲劇在這個(gè)時(shí)代的意義

舞臺(tái)劇《恨嫁家族》劇照

　　明天，大姐要出嫁了，在風(fēng)雨交加的婚禮前夜，要來的人沒來，不請的人自來，伴著新娘出嫁的還有許多秘密以及來自家族的愛恨情仇……作為第六屆戲劇奧林匹克的參演劇目，林奕華的最新舞臺(tái)作品《恨嫁家族》以近200分鐘的超長篇幅細(xì)細(xì)講述了一出“殘酷喜悲劇” 。今年1月， 《恨嫁家族》在香港首演后要求重演之聲不絕于耳，過去半年多來更是兩度公演一票難求，其轟動(dòng)的原因正在于題材十分貼合當(dāng)下人的情感需求。11月7日至9日，這部劇在京城連演三天，可謂掀起了小小的“恨嫁”旋風(fēng)。

　　“希望在主流戲劇環(huán)境下，引起一點(diǎn)反思”

　　這是一部直指當(dāng)下社會(huì)“恨嫁”族群悲歡喜樂的喜劇，編劇黃詠詩嘗試用女人的嫁娶論家庭，用幻滅講團(tuán)圓，究其女人嫁娶背后的心路，用一家四姐妹的故事來做標(biāo)本：大姐事業(yè)有成，卻成為心靈欠缺關(guān)愛而最無情的復(fù)仇者；二妹以任性和毀滅他人幸福來尋求自己的成長，到頭來卻也是“竹籃打水一場空” ；三妹是被漠視的透明人也是最天真無邪的一位，卻永遠(yuǎn)走不出這個(gè)家；四妹在所有人面前炫耀幸福，嫁給了她口中的好男人，其實(shí)卻是最不幸且怨念最多的一個(gè)…… “為什么女人明知有可能會(huì)離婚仍想嫁？女人會(huì)選一個(gè)怎樣的男人去嫁？而她這些價(jià)值觀又從何而來？ ”黃詠詩在編劇之初就在思考這樣的問題，當(dāng)然劇作最終也沒有給出答案，卻在3個(gè)小時(shí)的13場戲中細(xì)細(xì)演繹出這樣的“愛與恨” 。

　　“我一直有創(chuàng)作一出家庭劇的愿望，因?yàn)槿松�中最早嘗試的期望所帶來的甜蜜，以及失望所帶來的苦澀，都是來自家庭。有誰不是在期望和失望的擺蕩中，經(jīng)歷痛苦和喜樂呢？又有誰不是在遇到挫折時(shí)，恨不得否定家庭或者來不及回去擁抱它？無家不成恨。 ”導(dǎo)演林奕華的這番感言無疑道出了《恨嫁家族》的時(shí)代意義。他說，“這部劇在這時(shí)代的意義，希望是在一眾‘溫情、傷感、懷舊、軟嗒嗒’的主流戲劇環(huán)境下，引起一點(diǎn)反思。 ”

　　“大故事是框架，小故事才是營養(yǎng)所在”

　　在《恨嫁家族》之前，林奕華曾兩度與黃詠詩合作，是什么樣的特質(zhì)吸引兩人的合作？林奕華坦言，“黃詠詩最吸引我的地方就是——她很會(huì)聽故事。因?yàn)槎�得聽故事，所以在編劇時(shí)就能把故事寫得很好看和好玩。因?yàn)樗�把她聽到的故事融入她的思維、融入她的感情，然后才開始寫作，因此她筆下的故事就多了一種新的意義，很有啟發(fā)性。 ”而這些啟發(fā)被林奕華稱作“微言大義” ，因?yàn)椤按蠊适轮皇且粋�(gè)框架，小故事才是營養(yǎng)所在” ，每個(gè)人物在某個(gè)篇章忽然從某件小事或經(jīng)驗(yàn)的折射中體悟一些什么，那種閃光的片刻，便具有了意義。

　　在《恨嫁家族》之前，林奕華連續(xù)做了兩出戲《賈寶玉》和《三國》 ，其實(shí)在這兩出貌似經(jīng)典解構(gòu)和改編的戲中，原創(chuàng)的部分依然占很大的比例，“只是我們以《紅樓夢》和《三國演義》的文學(xué)性背景，再進(jìn)行創(chuàng)作，原創(chuàng)了一個(gè)劇本” 。林奕華說。而說到原創(chuàng)與改編不同的地方，林奕華表示，“改編是取材原著中耳熟能詳?shù)那楣?jié)、橋段、人物，把過去朝代的他們搬到現(xiàn)代來的時(shí)候，必須找到一個(gè)比較曲線的關(guān)系，而不是直接的；但原創(chuàng)劇本《恨嫁家族》的故事就發(fā)生在當(dāng)下，發(fā)生在一個(gè)你和我以及我們共同歷經(jīng)的時(shí)代與社會(huì)文化里。所以從某一個(gè)角度講，它是更難的：原創(chuàng)必須讀懂現(xiàn)代，現(xiàn)代的現(xiàn)在，也就是當(dāng)下的自己和當(dāng)下的時(shí)代之間的關(guān)聯(lián)性，而這才是對于編劇以及導(dǎo)演最大的挑戰(zhàn)。 ”