在生活中汲取生命的養(yǎng)分

——長子鼓書《臘月天兒》獲中國曲藝牡丹獎創(chuàng)作獎后的思考

　　2014年8月1日，對我來講，是值得永遠紀(jì)念的日子。這一天，我?guī)е�新作品長子鼓書《臘月天兒》 、潞安大鼓《中國夢》參加了第八屆中國曲藝牡丹獎全國曲藝大賽長治賽區(qū)的比賽。在這次分賽區(qū)比賽中，長子鼓書《臘月天兒》獲得創(chuàng)作提名獎、潞安大鼓《中國夢》獲得節(jié)目提名獎。隨后，兩個作品進入終評。更讓我想不到的是，在強手如林、佳作連篇的大賽中，最終，長子鼓書《臘月天兒》摘得了牡丹獎創(chuàng)作獎。

　　一步步走來，一次次期待�；仡櫾�經(jīng)走過的曲藝之旅，回顧備戰(zhàn)幾屆牡丹獎的日日夜夜，真是情牽牡丹，心醉曲苑，孜孜以求，感恩曲壇。

　　長子鼓書《臘月天兒》從民俗的角度出發(fā)。對臘月天的描寫是一個受眾廣泛的主題，是對中國傳統(tǒng)文化的褒揚，是對傳統(tǒng)節(jié)日的留戀和再現(xiàn)。我在創(chuàng)作《臘月天兒》時，腦海里總是揮之不去對美好童年的記憶，過年的情景總是牽扯著我的神經(jīng)。小時候過年，那是多么愜意的事情，又是一幅多么值得留戀的畫卷。從臘月二十三到除夕夜的歡聚，蒸黃蒸、備年貨、掃灰塵、剪窗花、貼對聯(lián)、放鞭炮、掛燈籠、拜大年——一個個紅紅火火的場景，一個個熱熱鬧鬧的場面。每一個場景都是一幅畫面，每一幅我們都是畫面的主人。一個情節(jié)派生一個情節(jié)，構(gòu)成情節(jié)鏈，句句不離人與景，字字凝練人與情。一個鏡頭一個鏡頭在展現(xiàn)，從始至終采用白描的手法，把過年的情景展現(xiàn)出來，讓人回味，讓人生情。我在品味年的香甜，年的喜悅，年的樂趣，年的純潔。

　　一切景語皆情語。創(chuàng)作中，字里行間貫穿一個情字，是對臘月天的深深思念之情，是對普通百姓千絲萬縷的情愫。選材的時候， 《臘月天兒》選擇的是小事、小情、小人、小理，身邊的事，老百姓息息相關(guān)的事。通過人物潛移默化的行動，通過一幕幕場景將這些小事、小情、小人、小理，身邊的事再現(xiàn)出來。

　　長子鼓書《臘月天兒》開始發(fā)表在2014年《曲藝》雜志上，盡管發(fā)表了，但是，我仍然不斷修改，特別參加全國曲藝大賽，我更是仔細琢磨每一句話，回憶每一個情節(jié)，對接每一個鏈條，抖好每一個包袱。發(fā)表在《曲藝》雜志開始的四句是“臘梅傲霜伴雪花兒，花落萬家迎新年兒，年味濃濃唱和諧，唱出歡樂一片天兒” 。我認為作品語言和整體風(fēng)格還是不一致，應(yīng)該用更加通俗的語言來描寫，正式大賽中我把四句改成“天上紛紛飄雪花兒，花落萬家迎新年兒，年味濃濃大家唱，唱出歡樂臘月天兒” 。這四句是起腔，點清主題，天地人和。接下來，我繼續(xù)玩味原來的版本，感覺時間不是很明確，盡管把臘月天的忙碌場景表現(xiàn)了出來，但還是有模糊，不明晰。于是，我再認真構(gòu)思，以時間為順序，詳細概述進入臘月天人們怎么忙，重視細節(jié)描寫。從臘月二十三寫起，一直寫到年三十，并且每一個時間段有明確界限。

　　改動最大的是結(jié)尾，原來我用排比從一寫到十：“一元復(fù)始氣象新，二龍戲珠放光環(huán)兒，三陽開泰凝瑞氣，四季平安福無邊兒，五福臨門露笑臉，六福同春花滿園兒，七星高照喜團聚，八方吉祥開新篇兒，九州太平大長治，十全十美樂翻天兒。 ”后來，我發(fā)現(xiàn)，還是和整篇不是一個味，沒有接地氣。于是，我又反復(fù)斟酌，改成：“家家張羅年夜飯兒，包餃的兒，拉扯面兒，腥湯素湯炒抉片兒。炒炒餅兒，炒爐面兒，油糕油條油圪麻兒，牛肉羊肉豬頭肉，肉絲肉片兒肉疙瘩兒。樣樣兒做好端上盤兒，戶戶團圓圍成圈兒。你敬我敬大家敬，敬老愛幼福無邊兒。嘣叭——一聲春雷震天響，歡歡喜喜過大年兒。 ”這樣一改，具象了，活潑了，靈動了，老百姓更容易接受了。

　　在語言的運用上，我都是尋找生活化的語言。我認為曲藝作品，必須從生活中找靈感，從生活中品味道。因為一切藝術(shù)都是源于生活的，生活是我們的老師，生活是我們的源泉，掘得越深，泉水才越香甜。有理、有情、有人、有事是曲藝作品最基本的元素。每個元素都應(yīng)該是平中顯奇。在平淡中見俏，平俗中見雅，高質(zhì)量的曲藝應(yīng)是含蘊豐富。所以，我始終設(shè)身處地去想，力圖還原本來的面目，不刻意渲染，不多用形容詞，用白描的手法勾勒一幅幅逼真的年畫。

　　用家常語寫詞，平易得與口語無異，讀來朗朗上口，這是我的一個追求，也是多年藝術(shù)創(chuàng)作的一個嘗試。在創(chuàng)作中，崇尚自然美，自然無雕琢。我始終認為，創(chuàng)作的根基在基層，群眾的語言最靈動，唱詞還要為演員服務(wù)，把節(jié)奏寫活，活學(xué)活用，才能如魚得水，相得益彰。創(chuàng)作要寫自己熟悉的題材，自己熟悉的題材更容易發(fā)揮想象的功效，生活細察細問，創(chuàng)作反復(fù)推敲，好比順著一條筋往前捋，沿著一條藤往上攀，把經(jīng)絡(luò)捋清，把枝蔓摸準(zhǔn)。自然界的物體用藝術(shù)構(gòu)思的鏈條，用審美情趣的連綴，把生活的畫面通過時間的順序連接起來，讀者感到不空，讀來也有厚度。

　　一個好作品的產(chǎn)生一定是：有事兒、有字兒、有縫兒、有空兒、有味兒、有勁兒。我認為：一個文本的產(chǎn)生首先是要有一個典型的個例或者是故事，這個故事不見得有多大，有多恢宏，往往是百姓身邊的事情最能打動人，小人、小事、小情、小理、跟老百姓息息相關(guān)的事情百姓愿意看，寫熟知的百姓心語，讓老百姓有共鳴，說到老百姓心坎上。在講述故事的時候，文字要講究，它一定是按說唱的基本要求往下進行，即：文字的自行規(guī)律通暢，字節(jié)的結(jié)構(gòu)便于創(chuàng)腔和演唱�！坝锌p和有空”是文本不能寫滿，滿則溢，要有包袱抖落。包袱抖得恰到好處，不是硬性牽強附會。 《臘月天兒》在包袱抖前，總要鋪排一系列內(nèi)容，讓觀眾欣賞這種曲藝的味道，然后在大家進入情緒之中，出其不意抖出包袱，真正有味兒和有勁兒。

　　曲藝作品的語言必須是靈動富有生命力和穿透力，句詞上的運用要善于尋找鮮活的語言，這種語言經(jīng)過時間的洗練散發(fā)濃郁的生活氣息，又真實又有趣，曲藝就有了生命。味是曲藝的生命，有味的曲藝蘊含著美感，曲藝有味，猶如立錐之意，廣涵之氣，表演之趣，產(chǎn)生美感。

　　《臘月天兒》整篇采用兒化韻，兒化韻不是什么作品都通用的，因為是忙臘月，一派祥和歡快的景象，有情趣、意趣、生活氣息濃烈。兒化韻就善于表現(xiàn)這種喜慶的內(nèi)容。兒化后的詞，大部分使原來的詞語帶上了一定的感情和修辭色彩，這樣使整個作品洋溢著歡樂、親切、愉快的氣氛，烘托了臘月天這個充滿祥和、幸福的感情意蘊，更重要的是接地氣。

　　長子鼓書曲牌豐富，韻調(diào)優(yōu)美，加上演員劉引紅的表演，更使長子鼓書增添了無窮魅力。在《臘月天兒》中，劉引紅對角色的處理很到位，這和她多年的歷練分不開，無論在《小兩口回娘家》中的出色表演，還是在《�；丶铱纯础分械木�彩表現(xiàn)，特別在《臘月天兒》中，她是故事的講述者，同時又是故事人物的表演者，跳進跳出，運用自如，一個人演幾個人物，有時在演出中還要即興發(fā)揮。扎實的基本功，較高的文學(xué)素養(yǎng)，同時善于把握觀眾心理，和觀眾產(chǎn)生互動，使作品的文學(xué)性與表演性密切結(jié)合，通過演員的二度創(chuàng)作，使節(jié)目展示出藝術(shù)的魅力與風(fēng)采，使長子鼓書在曲藝藝術(shù)長河中絢麗多姿，芳香四溢。因此，在這里，我由衷感謝劉引紅的精彩表現(xiàn)。

　　創(chuàng)作的過程，也是思想、靈魂凈化的過程，在創(chuàng)作中，我深深體悟到：曲藝要做好繼承和傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的東西不能丟，如果我們?nèi)拥魝鹘y(tǒng)的東西，熟悉的東西，必然造成邏輯不合理，內(nèi)容空乏無味，形式再好，也只是空架子，站不久長。沒有生活，不會用形象的生活語言表現(xiàn)所應(yīng)表現(xiàn)的生活，就寫不出感悟生活的詞句，這是曲藝創(chuàng)作致命的弱點。

　　生活無處不在，生活無處不美，思緒集中，胸懷清凈，心事單一，保持清純的創(chuàng)作心態(tài)，尋找素材，尋找靈感，沉到火熱的生活當(dāng)中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作更多更好接地氣的作品。

　　暴玉喜(長子鼓書《臘月天兒》作者)