期待星漢燦爛的文藝盛景

　　高原·高峰

　　文藝創(chuàng)作“有高原缺高峰”，怎么辦？且看4位專家評說——

　　期待星漢燦爛的文藝盛景

　　電視劇《媳婦的美好時代》受到觀眾廣泛好評

　　作家莫言領取諾貝爾文學獎

　　作家賈平凹多次獲得海外的文學獎項

　　電影《讓子彈飛》被公認為近年來的電影佳作

　　開欄語：中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平10月15日上午在京主持召開文藝工作座談會并發(fā)表重要講話，引發(fā)強烈反響。本報擷取了其中的關(guān)鍵詞，請專家座談，發(fā)表自己的看法和意見，以饗讀者。

　　記者：習近平總書記在文藝座談會上強調(diào)，改革開放以來，我國文藝創(chuàng)作迎來了新的春天，產(chǎn)生了大量膾炙人口的優(yōu)秀作品。同時，也不能否認，在文藝創(chuàng)作方面，也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”等現(xiàn)象。各位專家對習近平指出的這一現(xiàn)象怎么看？

　　毛時安(中國文藝評論家協(xié)會副會長)：習總書記形容文藝創(chuàng)作“有高原缺高峰”，眼光很準，對當下文藝的整體評價和概括簡要明確。我認為，首先，習總書記對當前文藝創(chuàng)作取得的成就是高度肯定的，所以才說“有高原”，“高原”不是平原，更不是洼地；其次，從更高層面上講，確實我們還缺少能代表時代水準、代表國家文化藝術(shù)形象的高峰性的作品和藝術(shù)家，高峰性的作家應該是關(guān)漢卿、魯迅、巴金、曹禺、托爾斯泰、巴爾扎克、羅曼·羅蘭、莎士比亞、蕭伯納、雨果這樣量級的，高峰性的作品應該具有像他們的傳世名著那樣的人性深度、生活厚度和時代溫度，能給人“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”之感，具有寬廣的視域和胸襟。

　　陸建德(中國社會科學院文學研究所所長)：其實中國不管哪個藝術(shù)領域，目前在世界上都沒有達到高峰的作品。就文學這方面來說，當下中國文學的豐富性、多樣性前所未有，應該得到充分認可。民眾的文化水準大大提高，打工者也寫詩、小說。但是當前文學的受眾和創(chuàng)作者常常是一體的，所以出個公認的好作品特別難，讀者對作品的預期很高。

　　范周(中國傳媒大學教授)：習總書記指出了當前文藝創(chuàng)作中的關(guān)鍵性問題，就是有數(shù)量沒質(zhì)量，缺少精品，比如動漫創(chuàng)作中，我們完成的數(shù)量是世界最多的，去年達到了20萬分鐘，但是像好萊塢的《功夫熊貓》這樣有世界影響力的動畫作品還少有。我們的文藝作品中，“大路貨”比較多，能被廣大人民群眾接受、產(chǎn)生社會影響力的不多。近年來我國生產(chǎn)的電視劇每年都有一萬四五千集，但是真正深入人心的不多，這就是現(xiàn)狀。

　　劉藩(中國藝術(shù)研究院副研究員)：國產(chǎn)電影近來不僅沒有出現(xiàn)高峰，電影“高原”的高度也還不夠，票房確實很好，但能拿得出手的好作品不多。雖然市場不錯，但《大鬧天宮》、《爸爸去哪兒》、《分手大師》、《后會無期》、《小時代》、《心花路放》等品質(zhì)都是中下等，不理想。

　　記者：看來大家都贊同文藝創(chuàng)作確實存在著“有高原缺高峰”的現(xiàn)象。文藝的各個行當都有類似的表現(xiàn)。那么造成這種現(xiàn)象的原因是什么呢？

　　陸建德：我認為，市場相對而言給各個領域的影響都很大，邀請名家參與的活動多，出版社給的創(chuàng)作時間也比較緊�，F(xiàn)在我們的生活節(jié)奏也很快，很難想象個人會進入清靜狀態(tài)。最近一位澳大利亞作家獲布克獎的一部小說，寫日軍戰(zhàn)俘修建從泰國到緬甸的一條路的故事，作者寫了十幾年，一絲不茍地了解當時的生活細節(jié)，進行面面俱到的調(diào)查研究，這種情況在中國難以想象。

　　毛時安：30年來文壇變化很多，有的變化有利于創(chuàng)作，有的對文藝家產(chǎn)生了負面心理影響，例如有些頗有才華的藝術(shù)家就在經(jīng)濟大潮中迷失了方向。文藝界總體形勢趨好，但發(fā)展過程有曲折有起落，如果30年來都能像習總書記說的這樣寬厚、寬容、自由、松弛，可能早就出現(xiàn)高峰了。從文藝家個人來說，他們的藝術(shù)修養(yǎng)和自身能力還有提升空間，比如長篇小說越寫越厚，短篇小說卻越來越少人問津，而國外是長篇自由生長，短篇深刻簡明。一些作家對我們生動復雜的時代生活缺乏熱情和敏感，對豐厚的歷史也缺少高度提煉、概括的能力，不能用馬克思主義的世界觀深刻穿透現(xiàn)實。

　　范周：許多地方把文藝創(chuàng)作當成政府的重要工作來抓，這是一件好事，但是把它作為一項工程，特別是有的工程趕工期、急功近利，就值得考慮了。許多項目是和領導的任期連在一起的，因此需要在任期的三年五年之內(nèi)一定如何如何，這種體制、機制難以出精品。美國《阿凡達》創(chuàng)作13年，我們的電影連3年也不可能，這和我們現(xiàn)行的管理體制和我們的急于出政績是有一定關(guān)系的。

　　劉藩：市場對娛樂的需求很大，誘惑力很強，創(chuàng)作者為了掙錢，就會蘿卜快了不洗泥，沒時間、沒心思精雕細刻，不求藝術(shù)效果。為了通過審查，自己也有意識地回避可能出精品的好題材，只做娛樂的東西，造成嚴肅題材的影片很少。另外，創(chuàng)作者本身也缺乏把電影做成藝術(shù)精品的素質(zhì)，一些電影創(chuàng)作者是通過藝考上來的，文化素質(zhì)稍微弱一點，缺乏對人性、對社會、對國家民族命運的思考。深刻嚴肅的主題，受電影創(chuàng)作者文化修養(yǎng)、思想、藝術(shù)情懷的限制，根本就不在大部分電影人創(chuàng)作的范圍里，而且社會也不鼓勵，比如《白日焰火》這樣的影片，只有國外得獎了，才得到支持。稍微年輕點的導演，如果受到一次打擊，下一部片子就不會再去追求深刻。

　　記者：看來經(jīng)濟大潮造成的浮躁、急功近利的大環(huán)境和文藝家個人的修養(yǎng)、素質(zhì)不夠，是導致精品少最重要的原因。關(guān)于如何解決這一問題，專家們有哪些建議？

　　范周：我國評獎政策和獎勵機制應該調(diào)整，政府應該拿出一部分專項資金，對那些需要坐冷板凳、需要有很好的創(chuàng)作環(huán)境的選題給予支持，讓藝術(shù)家能沉下心來，創(chuàng)作世界一流文藝精品，給他們一個寬松的環(huán)境。包括一些藝術(shù)院校的人才培養(yǎng)，也要有一個長期的發(fā)展規(guī)劃。文藝創(chuàng)作都是十年磨一戲，十年磨一文，十年磨一作品，因此不能急功近利。

　　毛時安：我覺得是兩方面：國家要大力營造讓藝術(shù)家展開翅膀自由翱翔的寬松創(chuàng)作環(huán)境，作家藝術(shù)家要不斷提高能力。作家首先要提高認識把握生活的能力，其次是表達能力，把握好語言、節(jié)奏、樣式等。要視野開闊，包羅萬象，在藝術(shù)上做到極致。要敢冒風險，有“狠勁”。莫言身上就有股狠勁，有“傷其十指不如斷其一指”、壯士斷腕的勁頭。

　　劉藩：有人說，現(xiàn)在是觀眾的需求造成了國產(chǎn)電影尤其是喜劇電影品質(zhì)的不盡如人意，這是不對的。中國電影現(xiàn)在不是高品質(zhì)的娛樂。其實喜劇娛樂也可以有精品，比如印度電影《三個傻瓜》。歸根結(jié)底，這不是個人創(chuàng)作者的問題，體制、環(huán)境對創(chuàng)作的影響很大，所以，還是要加大對創(chuàng)作自由的支持度，才能出現(xiàn)藝術(shù)高峰。

　　記者：大家都對文藝現(xiàn)狀存在一定的焦慮感，從現(xiàn)在的基礎而言，出現(xiàn)“高峰”還要多久呢？

　　陸建德：現(xiàn)在賈平凹、莫言等還處于非常好的創(chuàng)作階段，很多方面不比中國20世紀的作家遜色，也意識到自己的創(chuàng)作要有經(jīng)典之作，這不僅是個人的使命，也是整個文學界的使命。他們在好作品的基礎上與世界最高峰比較，正在努力。相對而言，他們攀登的營地海拔已經(jīng)很高了，有希望達到高峰。目前一批“50后”的創(chuàng)作狀況很好，很活躍，有希望寫出個人的也是國家的文學高峰之作。

　　毛時安：我個人覺得，我們的文學創(chuàng)作高峰的雛形雖然還沒有出現(xiàn)，但趨勢是有的，若干年以后有可能成為文學的高峰，我們對此要有信心。例如莫言這樣的小說作家，現(xiàn)在有十幾位，詩人也有數(shù)位在國際國內(nèi)都有影響，舞臺藝術(shù)有一些作品，比如獲得國家舞臺藝術(shù)精品工程的數(shù)部，美術(shù)創(chuàng)作上也有幾位。文學上，30年來，從王蒙起，我們幾代人一直在努力，沒有高峰，但有了山峰，有山峰就有可能成為高峰，就像沒有青藏高原就沒有喜馬拉雅山，高原為高峰奠定了厚實的基礎�！坝懈咴�缺高峰”論也代表政府對藝術(shù)家的期待、鞭策和希望。另一方面，從當代看當代文藝創(chuàng)作是有局限的，一切還有待于歷史與時間的汰洗、考驗，畢竟當代人的眼光、尺度受所在時代的限制和利害關(guān)系等的制約，當代看當代容易有偏差，一定要經(jīng)過時代的沉淀，才能看出當代作品的藝術(shù)價值。