作家曹軍慶：用文字重建一座文學(xué)意義上的縣城

　　長(zhǎng)江商報(bào)消息

　　《滴血一劍》獲第六屆湖北文學(xué)獎(jiǎng)從鄉(xiāng)土?xí)鴮戅D(zhuǎn)向縣城敘事

　　曹軍慶

　　作家，1962年生于湖北廣水，現(xiàn)居湖北安陸、武漢兩地�，F(xiàn)任湖北省安陸市作協(xié)主席和《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》副主編。在全國(guó)知名文學(xué)刊物上發(fā)表過(guò)詩(shī)歌及100多篇中短篇小說(shuō)，至今發(fā)表文學(xué)作品200多萬(wàn)字。出版有中短篇小說(shuō)集《雨水》、《越獄》、《24小說(shuō)》以及長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔氣》。

　　現(xiàn)任湖北省安陸市作協(xié)主席和《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》副主編的60后作家曹軍慶最近接到了兩個(gè)好消息：10月23日，被譽(yù)為“湖北文學(xué)界最高榮譽(yù)”的第六屆湖北文學(xué)獎(jiǎng)(雙年)獲獎(jiǎng)作品評(píng)選揭曉，他的中篇小說(shuō)《滴血一劍》榜上有名；短篇小說(shuō)《請(qǐng)你去釣魚》剛剛獲得文學(xué)雜志《文學(xué)港》主辦的“2014儲(chǔ)吉旺文學(xué)大獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金十萬(wàn)元。他將于11月8日前往浙江寧波領(lǐng)獎(jiǎng)。

　　當(dāng)然，這不是曹軍慶第一次收獲文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。此次的獲獎(jiǎng)對(duì)他的意義可能在于，作為自己現(xiàn)今寫作重心的“縣城敘事”再一次得到了國(guó)內(nèi)文學(xué)界的認(rèn)可。而他“把一個(gè)縣城當(dāng)做一個(gè)國(guó)家來(lái)寫”的寫作計(jì)劃，有了更為堅(jiān)實(shí)的信心和動(dòng)力。

　　受到1980年代文學(xué)黃金時(shí)代的洗禮，這位昔日的文學(xué)少年寫著詩(shī)歌走上了創(chuàng)作之路。不過(guò)，沒(méi)多久他轉(zhuǎn)向小說(shuō)的懷抱，在十余年的時(shí)間里，寫出了一系列鄉(xiāng)村題材的中短篇小說(shuō)，運(yùn)用先鋒的手法處理現(xiàn)實(shí)題材，琢磨這些故事背后的世道人心，如中篇小說(shuō)《救濟(jì)之夜》、《冬泳的人》、《貴人》、《豬喜劇》等。長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔氣》則是一次地地道道的鄉(xiāng)村書寫，今年5月由長(zhǎng)江文藝出版社出版。就像莫言有“高密鄉(xiāng)”，賈平凹有“商州”，他將“煙燈村”筑建成自己的文學(xué)版圖。這個(gè)村莊在小說(shuō)里被他演繹成了一個(gè)斑斕的文學(xué)世界，呈現(xiàn)出一幅幅充滿悖論的生活圖景。

　　近幾年，曹軍慶生活、工作的地帶從安陸這個(gè)小縣城延伸開去，在武漢、安陸兩地輾轉(zhuǎn)。他開始寫縣城題材，常常以底層和邊緣人物為表現(xiàn)對(duì)象。雖未給筆下的縣城虛擬一個(gè)名稱，但發(fā)生故事的環(huán)境是中國(guó)習(xí)見(jiàn)的縣城場(chǎng)景，小說(shuō)也揭示了看似正常的生活之下的種種病灶。這類作品很受文學(xué)雜志的青睞，轉(zhuǎn)載率也高。去年，他的短篇小說(shuō)《有房子的女人》被改編，由作家方方、武漢大學(xué)教授彭萬(wàn)榮聯(lián)手打造成一部雅皮劇，在光谷客十七排上演，尤其受武漢文藝青年歡迎。他告訴記者，剛剛完成的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《影子棺槨》即是圍繞縣城里一棟棺材狀樓房的建成與毀滅展開故事。

　　本期銳讀周刊里，本報(bào)記者專訪到這位湖北實(shí)力派作家，聊起他以前的鄉(xiāng)土小說(shuō)題材創(chuàng)作和現(xiàn)在所專注的“縣城敘事”，帶著讀者走進(jìn)他的文學(xué)世界。

　　本報(bào)記者 盧歡

　　對(duì)話

　　短篇小說(shuō)像小切片一樣，

　　展現(xiàn)我對(duì)世界的看法

　　銳讀：先從近日的兩次獲獎(jiǎng)?wù)f起吧，中篇小說(shuō)《滴血一劍》上周斬獲第六屆湖北文學(xué)獎(jiǎng)，短篇小說(shuō)《請(qǐng)你去釣魚》也剛獲“2014儲(chǔ)吉旺文學(xué)大獎(jiǎng)”。您怎么看待得獎(jiǎng)這件事以及這兩篇小說(shuō)？

　�。韩@獎(jiǎng)是件開心的事情，事實(shí)上也不是很重要的事情�，F(xiàn)在文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)也比較多，雜志及各地方都設(shè)獎(jiǎng)，也發(fā)現(xiàn)了很多好作品，而對(duì)于獲獎(jiǎng)作家來(lái)說(shuō)，更多的是一種運(yùn)氣。這兩篇小說(shuō)是我近幾年的作品，之前寫的系列作品中鄉(xiāng)土題材多一點(diǎn)，而這些是寫縣城故事的，與我近期的想法有關(guān)。我在安陸這樣一個(gè)內(nèi)地縣城生活，對(duì)那里比較熟悉。我有一個(gè)大的寫作野心或者說(shuō)是理想，想通過(guò)一系列的小說(shuō)，通過(guò)我的想象、虛構(gòu)重現(xiàn)文學(xué)意義上的一座縣城。有些人可能認(rèn)為《滴血一劍》寫的是教育問(wèn)題，但我覺(jué)得教育僅僅是它切入的角度，更多是在探討人性問(wèn)題，其中還有一些虛無(wú)的成分。

　　銳讀：《請(qǐng)你去釣魚》關(guān)注的也是縣城里的普通小人物，讀者不難從出走的“二奶”方小惠和她的哥哥魚老板身上了悟到民眾對(duì)權(quán)貴的“怕與恨是如此的糾纏不清，卻又清晰無(wú)比”�？梢赃@么解讀么？

　�。哼@篇小說(shuō)是典型的縣城感覺(jué)，有鄉(xiāng)村的東西也有城市的東西。我關(guān)注的是人性，包括權(quán)勢(shì)、隔膜、抵觸，是通過(guò)什么樣的方式呈現(xiàn)的。作家怎么寫，讀者有自己的解讀空間。怎么理解都是可以的，這樣說(shuō)也有他的道理。

　　銳讀：文學(xué)評(píng)論家劉川鄂在2001年指出，湖北長(zhǎng)期堅(jiān)持短篇小說(shuō)創(chuàng)作的只有一兩個(gè)人，您是其中的一個(gè)。當(dāng)然您后來(lái)也寫了不少中篇小說(shuō)。相比長(zhǎng)篇小說(shuō)，中短篇小說(shuō)不太受大眾讀者關(guān)注，也較難出版，為什么您會(huì)一直熱衷于在這個(gè)領(lǐng)域精耕細(xì)作？

　�。何业膶懽鞲�多的是個(gè)人化的，尊重內(nèi)心的需要，很少考慮受眾。我的作品不太可能廣泛傳播，也不大可能很暢銷。我對(duì)能閱讀我的作品的人總是心懷感激，這是一件很開心的事情。這種文體選擇也不是刻意的。最開始寫作時(shí)，我覺(jué)得短篇小說(shuō)比較適合我，既簡(jiǎn)單又豐富，就像小切片一樣展現(xiàn)自己對(duì)世界的看法。它的節(jié)制與飽滿、精要與豐富，以及結(jié)構(gòu)上的智慧，從來(lái)都值得寫作者去探險(xiǎn)。那時(shí)候我讀了卡夫卡、蒲松齡、魯迅等人的作品，很迷戀他們的短篇小說(shuō)。后來(lái)也陸續(xù)寫了一些中篇，容量大一點(diǎn)，這要根據(jù)題材的需要而定。相對(duì)來(lái)說(shuō)，那段時(shí)間我寫中短篇小說(shuō)比較密集。

　　銳讀：身為《長(zhǎng)江文藝·好小說(shuō)》副主編，遍覽國(guó)內(nèi)當(dāng)今文壇涌現(xiàn)的小說(shuō)也是您的工作之一。您覺(jué)得能讓自己眼前一亮的好小說(shuō)是怎樣的？中短篇小說(shuō)創(chuàng)作在未來(lái)可開拓的空間在哪里？

　　：有些人會(huì)說(shuō)文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)在少數(shù)人手里，但我覺(jué)得文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)真的是無(wú)法說(shuō)清楚的事情。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，小說(shuō)傳統(tǒng)也好先鋒也好，最基本的是要有個(gè)好故事，小說(shuō)不就是在講故事么？第二是敘述方式，怎么去講這個(gè)故事，這涉及到結(jié)構(gòu)問(wèn)題、敘事方式問(wèn)題。第三是小說(shuō)精神層面的東西，精神指向方面的，蘊(yùn)含著你對(duì)世界有怎樣的看法和觀念。還有個(gè)不大被人注重的語(yǔ)言問(wèn)題。我對(duì)漢語(yǔ)充滿敬畏，我認(rèn)為它能夠接近或者無(wú)限接近各種事物的本質(zhì)。這個(gè)世上所有的東西、情感、事物，漢語(yǔ)都可以準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，但問(wèn)題是你能不能達(dá)到這種狀態(tài)�，F(xiàn)在看到的是，很多作者的語(yǔ)言比較粗糙，這會(huì)影響閱讀。另外，小說(shuō)有沒(méi)有想象力，也很重要。哪怕是對(duì)當(dāng)下的表述，充滿了想象力的作品與那種照相式的作品是有很大差異的。小說(shuō)一定是通過(guò)虛構(gòu)來(lái)抵達(dá)真實(shí)。經(jīng)常有人說(shuō)，現(xiàn)實(shí)很強(qiáng)大，作家變得很軟弱。但我覺(jué)得作家有自己的想象空間，關(guān)于現(xiàn)實(shí)有生成的能力。中短篇小說(shuō)由于篇幅的限制，更需要一種文學(xué)的精神在里面。長(zhǎng)篇小說(shuō)需要靠更豐富的戲劇性、更多的人物命運(yùn)來(lái)支撐，來(lái)吸引讀者，而中短篇小說(shuō)可以在形式上，在先鋒的文學(xué)精神上的探索方面呈現(xiàn)更多的可能性。

　　本報(bào)記者 徐楚云 攝

　　作者：徐楚云

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