不貼標(biāo)簽展現(xiàn)豐富的人性——觀話劇《生死遺忘》

《生死遺忘》劇照

　　根據(jù)王周生同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的話劇《生死遺忘》日前公演于上海話劇中心。這部《生死遺忘》 ，其現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格、人物塑造的精準(zhǔn)度、主題揭示的現(xiàn)實(shí)性與深刻性，均在一般水準(zhǔn)之上，可視為近期話劇舞臺(tái)“主流話劇”的重要力作。

　　新近喪偶的男主角得了老年癡呆癥，與他離婚二十年的前妻收留了他。是報(bào)復(fù)，是憐憫，是舊情，還是為了給女兒減輕負(fù)擔(dān)，抑或兼而有之？總之，原本一家三代的寧?kù)o生活頓起波瀾，意外頻發(fā)。疾病一點(diǎn)點(diǎn)吞噬男主角的記憶，也一次次傷透女主角的心。記憶與遺忘展開生死搏斗，最終女主角用生命的代價(jià)，喚醒了男主角刻骨銘心的記憶……

　　劇情中，有很多似乎“有悖道德”的細(xì)節(jié)。比如，男主角肖子辰與紅顏知己結(jié)婚二十載，如今患了老年癡呆癥，前妻看其可憐收留之，他居然還表現(xiàn)得理直氣壯。還比如，保姆小楊出于好心幫傭女主角凌德磬一家，可女主角擔(dān)心女婿會(huì)重演當(dāng)年一幕，怕自己女兒重蹈覆轍，居然狠心把好端端的保姆趕走……這些行為，如作簡(jiǎn)單化判斷，似乎不很道德。但編導(dǎo)從揭示人性的高度，把這些情節(jié)處理得非常妥帖合理。肖子辰與凌德磬當(dāng)年離婚，并不是簡(jiǎn)單的第三者插足和陳世美背叛，假如在引起誤會(huì)的當(dāng)口，任何一方只要稍微多一分耐心，少一分所謂的自尊，二十年的分離或可避免。夫妻離異，并不只是簡(jiǎn)單的道德命題，還牽涉到性格命運(yùn)、情感規(guī)律等等。還有，即便是“收留” ，也不能讓對(duì)方永遠(yuǎn)處于“贖罪”的境地中，還必須有發(fā)自內(nèi)心的愛(ài)情和親情粘合彼此。至于對(duì)優(yōu)秀保姆小楊的狠心辭退，如果簡(jiǎn)單從“對(duì)與錯(cuò)”角度分析，很可能有損女主角凌德磬的光輝形象，但若結(jié)合其情感經(jīng)歷，從保護(hù)女兒的婚姻出發(fā)，她的這種狠心又非常符合其身份與個(gè)性，絕情中另有溫情。

　　不貼道德標(biāo)簽，不讓角色臉譜化平面化，而是讓其立體化豐富化，人物的性格就顯得豐滿起來(lái)，他們的一舉手一投足、一顰一笑，充分符合人物的性格特征，在絲絲入扣的表演下，觀眾不由自主與劇中人物同氣相求呼吸與共——被臺(tái)詞引發(fā)啜泣和笑聲，乃至情不自禁地鼓掌。當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)遭遇感同身受的心靈時(shí)，真正意義上的“正能量”和“正反響”就自然產(chǎn)生了�，F(xiàn)場(chǎng)無(wú)法自抑的掌聲，是對(duì)這部話劇的最高嘉獎(jiǎng)！

　　我愿意贊美編導(dǎo)演與制作人的勇氣。在話劇觀眾已然年輕化的當(dāng)下，選擇這樣一部不討喜、不煽情、不時(shí)尚、不放噱的“老年題材話劇” ，這是一個(gè)有勇氣的選擇。作為一個(gè)擁有年輕趣味的中年人，我在猝不及防下被它攫住、打動(dòng)，相信它是具有“通吃”能力的。這不是我妄下結(jié)論，在觀劇過(guò)程中，周圍年輕觀眾的啜泣和淚眼，讓我相信，無(wú)論聚焦童年、青年、中年或老年，只要獨(dú)具慧眼，充分挖掘其價(jià)值，它一定可以屬于全社會(huì)：我們都將老去，我們家里都有老人，老人年輕時(shí)的愛(ài)情我們正在或已經(jīng)經(jīng)歷……只要準(zhǔn)確把握和展示人性，只要對(duì)生活有真正誠(chéng)意，只要有揭示意義的能力，什么樣的題材都有可能產(chǎn)生佳作。