藝術(shù)創(chuàng)造是一種溫和的挑戰(zhàn)

　　“一個民族如果藝術(shù)的創(chuàng)造力勃發(fā)的話，整個民族的創(chuàng)造力就會受到尊敬。 ” 10月17日，在第十六屆上海國際藝術(shù)節(jié)的主旨論壇上，上海戲劇學院教授余秋雨表示。這場以“藝術(shù)與創(chuàng)造力”為主題的論壇，是一次中外學者和演出界從業(yè)者之間的對話。創(chuàng)造力、創(chuàng)新，在這次論壇上，用理論和實踐再次被解讀。

　　鼓勵原創(chuàng)，創(chuàng)造力才能產(chǎn)生

　　“藝術(shù)有三方面的功能：消費功能，比如工作一天回家后非常想看一下令人愉快的節(jié)目笑一笑；傳承功能，比如我們要保護一些文化遺產(chǎn)；第三個功能最重要，叫創(chuàng)造功能。 ”在余秋雨看來，近幾十年來我們在藝術(shù)的前兩個功能上做得比較好，但最缺乏的還是創(chuàng)造力�！拔宜�說的創(chuàng)造力并不是說對一個傳統(tǒng)劇目做一點改造，而是一種整體性的大的勃發(fā)。 ”在余秋雨看來，藝術(shù)創(chuàng)造是其他創(chuàng)造的先行者，在滿足一般老百姓的笑聲和保護祖先留給我們的遺產(chǎn)的同時，他希望有更優(yōu)秀的人來做第三件事情——原創(chuàng)，“我們要給予他們保護和鼓勵，不管有多大的缺點，都支持他們，這樣創(chuàng)造力才能產(chǎn)生” 。

　　他認為藝術(shù)的消費、傳承和創(chuàng)造這三個功能之間是一種和諧的關(guān)系，也是一種挑戰(zhàn)關(guān)系�！皠�(chuàng)造功能恰恰是對前兩個功能的溫和的挑戰(zhàn)。如果不接受這個挑戰(zhàn)的話，我們的創(chuàng)造功能就出不來。 ”他說，“一些立足在前兩個功能的藝術(shù)家一定會覺得自己已經(jīng)進入了創(chuàng)造功能了，我想這是個誤會。 ”

　　在他看來，高貴的藝術(shù)家不能停留在作品讓一部分人感到快樂就可以了，“這個停留的地方是沼澤地，很多人在沼澤地過日子就可以，因為有很多這樣的作品在為普通百姓服務，但是有創(chuàng)造力的藝術(shù)家要做好準備，一些創(chuàng)新的作品是普通百姓一下子接受不了的，它可能沒有太高的收視率、發(fā)行量、上座率，就像畢加索早期的畫作一樣，要有這樣的思想準備，我們創(chuàng)造力的空間才能出來” 。

　　臺灣云門舞集的現(xiàn)代舞《松煙》參演本屆上海國際藝術(shù)節(jié)，這是一個余秋雨贊為有創(chuàng)造力的團體，“他們的作品根據(jù)中國傳統(tǒng)文化元素來創(chuàng)作，但是你觀看的時候，發(fā)現(xiàn)其中沒有絲毫的陳腐的東西，是將有生命力的話語呈現(xiàn)在我們面前” 。

　　英國國家話劇院的“實驗室”

　　“在英國國家話劇院，我們的使命，一方面是保護和傳承我們的經(jīng)典，甚至讓它們再一次獲得新生，另一方面，我們的工作就是創(chuàng)造和創(chuàng)新。 ”英國國家話劇院執(zhí)行總監(jiān)、總制作人尼克·斯塔爾介紹。他曾推出英國國寶級的舞臺劇《戰(zhàn)馬》 ，至今在英國各地共演出3000多場，誕生近10年之后這部作品仍然是英國舞臺劇票房的一大保障。

　　“把錢用到刀刃上。 ”尼克·斯塔爾這樣形容英國話劇院對藝術(shù)創(chuàng)造的鼓勵。他介紹，在英國國家話劇院，他們有一個“實驗室” ，這個新劇實驗室跟劇院的生產(chǎn)、排演等都是分開的，實驗室“研發(fā)”的新劇，最終會有約50 %可以在劇院的舞臺上演出�！斑@可能并不是一個放之四海而皆準的做法，但是在藝術(shù)創(chuàng)造中是一個非常好的做法，我們要允許實驗。 ”尼克·斯塔爾說。

　　這個“實驗室”其實有一幢獨立的樓�！八�有它自己的一種精神，適度的自由、放松和壓力。 ”尼克·斯塔爾說，作家、設(shè)計師、藝術(shù)家，各種各樣的工作人員，都會來到這里，按照自己的意愿來創(chuàng)作。“作為制作人，我們有些事情是能夠控制的，但是有些事情我們是不要去控制、不要去指導的。有些時候這兩方面是互相矛盾的，有的時候是互補的。對創(chuàng)新要有一個開放的態(tài)度，我們希望有一個環(huán)境能夠讓創(chuàng)作者專注于創(chuàng)作和探索。 ”這其中，也有一些傳統(tǒng)上的委任創(chuàng)作，即劇院為一些創(chuàng)作者提供資金，讓他們帶來想法和創(chuàng)意。

　　這是個受英國國家話劇院全資資助的“實驗室” ，每一年，劇院會資助100萬英鎊，產(chǎn)出也是驚人的，現(xiàn)在“實驗室”一年的收入是5000萬到一個億之間�！拔覀兪�敗的成本非常低，這也是很多其他產(chǎn)業(yè)非常羨慕我們的地方，也推動了我們劇院的作品能夠不斷地創(chuàng)新。 ”尼克·斯塔爾說。

　　英國國家話劇院開放的精神，也體現(xiàn)在其愿意跟各方合作的態(tài)度上。他們愿意給一些小劇場作品機會，通過共同制作，對一些小公司進行經(jīng)濟和藝術(shù)上的支持，因為相信“只要它們上了正軌就會獲得更大的成功” 。尼克·斯塔爾舉例：“就像《戰(zhàn)馬》一樣，它最早也是一個小劇作。 ”

　　史依弘的京劇“吉普賽女郎”

　　上海京劇院演員史依弘稱自己這幾年是站在風口浪尖上�！皞鹘y(tǒng)京劇多年傳唱的還是前輩留給我們的一些經(jīng)典之作，我們這一代的年輕演員應該在這個時代傳播怎樣的聲音給觀眾？ ”帶著這種嘗試和探索的精神， 2008年，史依弘在改編自世界名著《巴黎圣母院》的京劇《情殤鐘樓》中飾演熱情似火的吉普賽女郎。

　　這個角色對她來說很有吸引力，也極具挑戰(zhàn)性�！熬﹦≈械闹袊鴤鹘y(tǒng)女性都是含蓄端莊的，足不出戶、笑不露齒。很多身段表演都是要含蓄，但是這個戲的表演是要“放”的，這樣一個人物在京劇舞臺上從來沒有見到過。 ”在這部戲里，史依弘為了演好會跳舞的吉普賽女郎，就去參加了電視節(jié)目《舞林大會》 ，學了斗牛舞和一些國際舞。

　　有機會在舞臺上創(chuàng)作這樣一個不同的人物，史依弘覺得很愉快。但是這樣的創(chuàng)新也不可避免伴隨爭議。這幾年來，她不但在上海京劇院演出，也跟一些制作人合作排戲，一些嘗試總會引發(fā)不同的聲音。2011年，作為梅派青衣史依弘以程派唱腔主演京劇《鎖麟囊》 。2012年，她又演出了昆曲《牡丹亭》 �！捌鋵嵥�有的京劇演員都是從學昆曲開始的，以前梅蘭芳先生他們那一代一進科班后學的就是昆曲，然后再開始學皮黃戲。 ”史依弘解釋，“現(xiàn)在我唱了昆曲就說我跨界了，我想告訴他們，這個不是跨界。 ”

　　去年第十五屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間，在5天時間里史依弘連演了5出大戲，其中包括兩場昆曲�！拔揖拖敫嬖V觀眾，我是從傳統(tǒng)走出來的，要有傳統(tǒng)的積淀，才有創(chuàng)新的資格和能力，尤其是傳統(tǒng)的根基要達到一定的程度你才可以對創(chuàng)新有一個理解。 ”雖然這幾年一直處在風口浪尖，但史依弘覺得這條路她必須走，“創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，只有在這樣的創(chuàng)造中才能把視野打開” 。