命如舟 運(yùn)如河——觀原創(chuàng)歌劇《運(yùn)之河》

　　大型原創(chuàng)歌劇《運(yùn)之河》由中共江蘇省委宣傳部、江蘇省文化廳、江蘇省演藝集團(tuán)有限公司聯(lián)合出品，馮柏銘、馮必烈編劇，唐建平作曲，邢時(shí)苗導(dǎo)演，江蘇省演藝集團(tuán)歌舞劇院、江蘇省演藝集團(tuán)交響樂團(tuán)、揚(yáng)州市歌舞劇院等單位聯(lián)合演出。該劇規(guī)模宏大、氣勢磅礴、內(nèi)涵深刻、色彩艷麗，具有強(qiáng)烈的觀賞性和可聽性，是現(xiàn)今中國原創(chuàng)歌劇作品中能夠給人們帶來內(nèi)在思考和感官享受的“雙重性”作品。

　　隋煬帝急功近利，不恤民眾，以傾國之力一意孤行，用“尸骨”堆起了河堤，用“血淚”匯成了大河。最后官逼民反，事與愿違，他自己亦在修成這條“血淚之河”之后丟掉了江山與性命。如此悲劇性的結(jié)局，鮮明地反映出“命如舟，運(yùn)如河，載沉載浮奈若何”的含義以及“水能載舟，亦能覆舟”的千代警句。這就是歌劇《運(yùn)之河》所要表達(dá)的中心思想。隋煬帝開鑿大運(yùn)河本身具有偉大意義，但失去人性的殘暴，亦使其“載舟”的宏愿變成了“覆舟”的現(xiàn)實(shí)。在今天看來，大運(yùn)河不僅是一條溝通天下、縱橫四海的“運(yùn)輸之河”，更是一條承載民族、國家、朝代、個(gè)人興衰的“命運(yùn)之河”。它的歷史作用和長久意義都將會永遠(yuǎn)傳承下去。

　　邢時(shí)苗運(yùn)用豐富的舞蹈語匯，對舞臺進(jìn)行了大量的“填充”和渲染，以立體化的對比，賦予了歌劇畫面“蒙太奇”般的效果。絢爛和耀眼，是歌劇《運(yùn)之河》的一大特點(diǎn)。

　　一部歌劇音樂的創(chuàng)作不同于交響音樂的創(chuàng)作，它的包容量和設(shè)計(jì)層面十分復(fù)雜，作為綜合藝術(shù)的歌劇，其音樂也必須是綜合性的，唐建平很注重歌劇音樂的寫作特點(diǎn)，旋律寫得頗具恢弘感，音樂上有著細(xì)膩的層次變化。他能夠從劇本的哲理性思辨中辟出獨(dú)特的小徑，將抒情性、敘述性、幽默性串聯(lián)在一起，達(dá)到了一定的戲劇效果。

　　隋煬帝的幾段詠嘆調(diào)寫得雖有“霸氣”，但卻不乏溫情(如對待蕭皇后)和節(jié)制，人們聽了他的演唱，并沒有把他看作是蠻橫粗魯?shù)谋┚�，而是一位胸懷大志但卻急功近利的失敗君王。蕭皇后的音樂極具抒情性，它有著無比的溫存、高貴的氣質(zhì)和強(qiáng)烈的氣勢，這些特點(diǎn)不僅在她的詠嘆調(diào)中，也在她與隋煬帝的幾段二重唱中表現(xiàn)得十分突出。麻胡子的音樂是幽默、調(diào)侃而栩栩如生。而秀秀的音樂則個(gè)性強(qiáng)烈，甜美的民歌風(fēng)旋律清澈淳樸，在歌劇中恰似一股春風(fēng)拂面，令人無比欣慰和愜意。

　　《運(yùn)之河》的音樂具有較強(qiáng)的可聽性，劇中一些重要的詠嘆調(diào)和重唱非常動聽且富有情感，例如隋煬帝的唱段“修一條河，一條夢中的河”，蕭皇后的唱段“他們不該是皮鞭下的奴隸”，隋煬帝與蕭皇后的重唱“天地人間，恩愛纏綿”，秀秀的唱段“橋彎彎，水悠悠”等，都是擁有個(gè)性且旋律流暢的段落，而“修一條河，一條夢中的河”則成為該劇中十分上口的“主題曲”。

　　《運(yùn)之河》的舞美設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“氣勢”，全劇的舞臺場面突出了宏偉感，兩塊碩大的方形隔板將舞臺上下分為兩層，構(gòu)成了整體上的立體結(jié)構(gòu)。表演者分為三組，第一組的隋煬帝由戴玉強(qiáng)飾演，蕭皇后由殷秀梅飾演，李淵由張海慶飾演，宇文化及由彭康亮飾演，麻胡子由李想飾演，秀秀由張其平飾演。殷秀梅飾演的蕭皇后完全將觀眾征服，她的歌唱能力很強(qiáng)，聲音圓潤甜美，音樂委婉自然，再加上獨(dú)特的韻味，使之演唱的效果極具魅力，做到了尊貴而不失親切，大氣而不失風(fēng)范。戴玉強(qiáng)的聲音寬泛有力，穿透感強(qiáng)，音樂上十分投入，主題曲“修一條河，一條夢中的河”唱得情真意切，富有感染力；表演上，他姿態(tài)端莊，帝王之氣貫于全身。李想是一個(gè)聲音條件好且富有靈氣的歌劇演員，他飾演的麻胡子形象鮮活，動作與聲音完美結(jié)合，情緒與風(fēng)格把握準(zhǔn)確。張其平的聲音干凈透徹，音調(diào)委婉質(zhì)樸，聽后使人頓生憐愛。

　　《運(yùn)之河》的指揮是程曄，這位年輕指揮家音樂感覺好，指揮技術(shù)出色，全場的掌控能力很強(qiáng)。指揮時(shí)，他能夠很好地顧及整體并調(diào)控細(xì)節(jié)，亦能適度掌握抒情性與戲劇性的結(jié)合與轉(zhuǎn)換，還能夠熟練地為聲樂演員進(jìn)行“鋪墊”，對樂隊(duì)演奏員進(jìn)行把控，其老到的表現(xiàn)令人欣喜。