文藝評論要成為文藝創(chuàng)作的鏡子和良藥

——文藝評論家學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記重要講話精神座談會發(fā)言摘要

座談會現(xiàn)場 李韻攝

　　10月17日下午，本報文藝部與中國文聯(lián)理論研究室、中國文藝評論家協(xié)會、中國藝術(shù)報在京聯(lián)合舉辦了“學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記文藝工作座談會重要講話精神座談會”。與會的文藝評論家結(jié)合自身理論思考和思想認(rèn)識，暢談了學(xué)習(xí)領(lǐng)會習(xí)近平總書記重要講話精神的心得體會。現(xiàn)刊登與會者的發(fā)言摘要以饗讀者。　　

　　正確對待文藝與市場的關(guān)系事關(guān)重大

　　李準(zhǔn)(中國文藝評論家協(xié)會名譽主席)

　　文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。習(xí)近平同志的這一科學(xué)論斷是對馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)和文藝?yán)碚摰淖钚玛U述，是對改革開放三十多年來我國文藝發(fā)展經(jīng)驗的概括和提升。這個論斷如此鮮明、響亮，為今后更好地處理文藝發(fā)展和市場經(jīng)濟(jì)的關(guān)系做出了更加明確又有力的指導(dǎo)。

　　市場經(jīng)濟(jì)與文藝發(fā)展的關(guān)系是兩重性的，一方面，市場機制能夠激發(fā)精神生產(chǎn)主體及創(chuàng)作者的積極性、創(chuàng)造性，通過競爭推動文藝繁榮。另一方面，那些價格與價值相背離相逆反的市場信息又必然對文藝創(chuàng)作產(chǎn)生誤導(dǎo)作用，誘使某些創(chuàng)作者為賺錢而忽視包括審美價值在內(nèi)的精神文化價值的追求�？倳�記的講話來得太及時了，令人警醒、叫人深思。有關(guān)部門應(yīng)該積極開展調(diào)查研究，為更好的處理文藝與市場經(jīng)濟(jì)的關(guān)系獻(xiàn)計獻(xiàn)策。

　　用價值觀平衡文藝與市場的關(guān)系

　　張德祥(中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席) 

　　習(xí)總書記的講話充滿了新意，旗幟鮮明，振聾發(fā)聵。比如，文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失了方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，文藝不能當(dāng)市場的奴隸，不能沾滿銅臭氣。又如，必須把創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品作為文藝的中心環(huán)節(jié)，強調(diào)了創(chuàng)作，強調(diào)了作品。比如，作家、藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞作品，等等。習(xí)總書記這些判斷和要求有力地校正了文藝的價值觀。

　　習(xí)總書記關(guān)于如何處理市場和文藝之間關(guān)系的論述，是馬克思主義關(guān)于文藝價值與市場之間關(guān)系的科學(xué)闡述，為我們今后做文藝評論工作增強了底氣，增強了我們堅持美學(xué)的、人民的、藝術(shù)的、歷史的這樣的價值觀的底氣。這個講話是劃時代的，必將對今后中國文藝的發(fā)展產(chǎn)生強烈的、巨大的影響。

　　馬克思主義文藝觀中國化的 最新成果的集中體現(xiàn)

　　仲呈祥(中國文藝評論家協(xié)會主席) 

　　如果說毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話是上個世紀(jì)四十年代馬克思主義文藝觀中國化成果的集中體現(xiàn)，那么習(xí)近平總書記15日在文藝座談會的講話則是新時期馬克思主義文藝觀中國化的最新成果，是中國特色社會主義文藝健康繁榮的科學(xué)理論指南。這一成果集中體現(xiàn)在總書記關(guān)于文藝的人民性的深刻闡述。

　　習(xí)總書記強調(diào)必須堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。這是他在這次座談會上，把馬克思主義經(jīng)典理論家一貫堅持的文藝創(chuàng)作的“人民性”觀念大大深化了。他強調(diào)，除了向今人學(xué)習(xí)，要深入群眾、深入生活、誠心誠意做人民的小學(xué)生外，還應(yīng)該向古人學(xué)習(xí)。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基，要傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學(xué)精神。同時要向世界學(xué)習(xí)，認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒世界各國人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝，只有做到開拓創(chuàng)新，中西合并、融會貫通，我國文藝才能更好地繁榮起來。習(xí)總書記闡發(fā)文藝的“人民性”具有深厚的歷史人文基礎(chǔ)和全球視野，需要我們在文藝?yán)碚摵臀乃噷嵺`中加以認(rèn)真研究和切實運用。

　　媒體要注重價值引領(lǐng)

　　劉玉琴(《人民日報》文藝部主任) 

　　文藝的方向問題和與人民的關(guān)系問題是總書記著重強調(diào)的問題，直指當(dāng)前中國文藝工作的核心問題。作為媒體——文藝戰(zhàn)線的一員，一切文藝宣傳報道的出發(fā)點和落腳點也都要堅持反映好人民心聲，堅持“二為”方向，堅持正確的導(dǎo)向，為國家的現(xiàn)代化建設(shè)提供思想和輿論的支持。媒體是宣傳報道黨的文藝方針政策的重要陣地。應(yīng)當(dāng)努力推出具有當(dāng)代中國價值觀念，體現(xiàn)中華文化精神，反映中國人民審美追求，思想性藝術(shù)性相統(tǒng)一的文藝作品。

　　媒體要堅定不移彰顯社會正氣，持之以恒傳遞正能量。當(dāng)前，面對物質(zhì)誘惑的增多，人心時常漂浮，加上快餐文化的流行、信息碎片化傳播和網(wǎng)絡(luò)輿論空間的眾聲喧嘩，真可謂亂花漸欲迷人眼。媒體在關(guān)注文藝創(chuàng)作的新成果不斷涌現(xiàn)、人民群眾的藝術(shù)創(chuàng)造精神不斷涌流的同時，更加廣泛關(guān)注社會轉(zhuǎn)型期的復(fù)雜現(xiàn)實，把握當(dāng)代人的文化生活和內(nèi)心世界。對一些文藝現(xiàn)象敢于褒貶，明辨是非，對文藝亂象敢于亮劍，立場堅定，及時發(fā)聲，這也是媒體義不容辭的文化擔(dān)當(dāng)。

　　文藝最大的市場永遠(yuǎn)在人民中間

　　李春青(北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任、教授)

　　習(xí)總書記反復(fù)強調(diào)，文藝作品要“人民喜聞樂見”。這是延安文藝座談會的一貫精神，但是在新形勢下，人民的構(gòu)成已經(jīng)發(fā)生了巨大變化�！叭嗣瘛边@個概念是具體概念，不是抽象概念，“人民”并不意味著層次低，更不意味著沒有文化的或者文化水平低，“人民”是一個發(fā)展的、變化的概念，更是文藝保持生命力的土壤。不少普通百姓在藝術(shù)品位、知識積累、思想深度上并不一定比專業(yè)的藝術(shù)家、作家差，甚至可能個別方面更有高見。名家大師也往往藏在民間就是這個道理。所以，文藝工作者要是離開人民，自己高高在上，他的作品一定會沒有生命力，也一定不會有更大的市場。

　　在我國現(xiàn)階段市場經(jīng)濟(jì)條件下，文藝和市場問題是一個很現(xiàn)實很尖銳的難題。文藝如何既把為人民服務(wù)、創(chuàng)作喜聞樂見的作品等社會效益放在第一位，又運用一些有效的手段(包括技術(shù)手段和市場營銷等)，爭取更多的市場份額，做到社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，不僅需要文藝工作者深入研究和思考，更需要包括政府管理在內(nèi)的市場規(guī)范和行業(yè)自律等相關(guān)部門共同努力。

　　“高原”與“高峰”

　　傅庚辰(中國音樂家協(xié)會名譽主席、全國政協(xié)教科文衛(wèi)體委員會原副主任)

　　習(xí)近平總書記指出：“在文藝創(chuàng)作方面也存在著有數(shù)量缺質(zhì)量，有‘高原’缺‘高峰’的現(xiàn)象�！本徒豁憳穭�(chuàng)作而言，我國不缺人才。首屆“金鐘獎”參評交響樂作品121部，評出金獎《土樓回響》。近期，出現(xiàn)《人文頌》，受到好評。但是，在新中國成立50年、60年、改革開放30年等慶演中，還是演奏《梁�！贰饵S河》《紅旗頌》，在國外演出的中國作品也很少。

　　長期以來，在教學(xué)創(chuàng)作中照抄照搬外國現(xiàn)代技法，脫離中國國情。指揮家陳燮陽說：“有些作品樂團(tuán)不愿意演，指揮不愿意指，聽眾不愿意聽�！�

　　我認(rèn)為在創(chuàng)作思想上要提倡現(xiàn)代技法中國化，音樂語言民族化，音樂結(jié)構(gòu)科學(xué)化。對現(xiàn)代技法不能照抄照搬，中國作品要有中國風(fēng)格的美好旋律，作品結(jié)構(gòu)要符合作品的需要，符合音樂的發(fā)展規(guī)律。這是中國作品從“高原”走上“高峰”的必經(jīng)之路。

　　習(xí)近平總書記系列講話必將深刻地影響中國歷史和文化的發(fā)展，讓我們充滿激情地為人民創(chuàng)作出無愧于中華民族偉大復(fù)興中國夢的“高峰”作品。

　　文藝需遠(yuǎn)離浮躁、重建斯文

　　趙彤(中國視協(xié)理論研究部主任)

　　習(xí)總書記在講話中列舉了很多不良的文藝現(xiàn)象。這些現(xiàn)象的共同點是粗糙、淺薄、拼湊和自虐，缺乏的是涵養(yǎng)、修為、從容和靜氣。我以為，急功近利是造成這種現(xiàn)象的重要原因。斯文不在，所以東熱學(xué)東、西熱抄西，中國作風(fēng)和氣派也就難覓蹤影了。

　　我以為，斯文是中國文化軟實力的最重要內(nèi)涵之一。重建斯文，是中華民族文化復(fù)興得以實現(xiàn)的基礎(chǔ)和標(biāo)志。更重要的是，現(xiàn)實也為重建斯文積累了條件。在經(jīng)濟(jì)自信日益鞏固的同時，我們要大力建設(shè)文化自信，成為與經(jīng)濟(jì)規(guī)模相匹配的文化大國，沒有自己的文化氣質(zhì)是不行的。三千多年來，我們以禮儀之邦聞名于世，禮樂文化的基點就是斯文。我們應(yīng)該告別“文化搭臺經(jīng)濟(jì)唱戲”的觀念了，沒有文化滋養(yǎng)的經(jīng)濟(jì)只能是粗放的經(jīng)濟(jì)。在新的歷史條件下，中國文藝的責(zé)任應(yīng)該是在繼承中創(chuàng)造出具有中國底蘊、東方氣質(zhì)和世界影響的中華文化新風(fēng)尚。

　　文藝作品要為人民，市場效益要取之有道

　　路侃(中國文藝評論家協(xié)會副主席) 

　　習(xí)總書記的講話指出文藝要有正確的價值觀，要給人理想和希望。文藝的本質(zhì)功能就是要用價值觀影響人的精神，進(jìn)而激勵人的實踐。文藝的社會責(zé)任重大，文藝不能過度娛樂化、淡化精神價值，文藝不能充斥銅臭氣，不能為經(jīng)濟(jì)利益而用調(diào)侃崇高、善惡不分、低級趣味等不健康的東西吸引眼球，市場效益要取之有道。

　　講話還提出文藝要以創(chuàng)作為中心，重在出優(yōu)秀作品。這是對改革開放以來黨關(guān)于繁榮文藝政策的具體豐富，體現(xiàn)了文藝工作重在建設(shè)的精神，反映了解放和發(fā)展文藝生產(chǎn)力，始終是中國特色社會主義文化道路的主要特征。啟示我們：對待文藝的一些問題和矛盾，更根本的解決，應(yīng)該通過發(fā)展的方式，用多出好作品的方式來實現(xiàn)，要有好的體制機制把文藝家的精力和聰明才智集中于創(chuàng)造力的發(fā)揮上，充分調(diào)動文藝家創(chuàng)作優(yōu)秀作品的積極性，用優(yōu)秀作品團(tuán)結(jié)人民、鼓舞人民。

　　時代高度與文藝責(zé)任

　　向云駒(中國藝術(shù)報社社長、中國文藝評論家協(xié)會副主席) 

　　高度決定眼界和世界，高度決定廣度和深度，高度決定胸懷和情懷，高度決定境界和精神，高度決定信仰、信念和信心。習(xí)總書記要求廣大文藝工作者要站在新的歷史高度認(rèn)識文藝的地位和作用，認(rèn)識自己所擔(dān)負(fù)的歷史使命和責(zé)任，為文藝工作確立了新的目標(biāo)和方向，提出了更高的要求和希望。

　　新的歷史高度，首先是我們必須站在中華文明的偉大傳統(tǒng)和優(yōu)秀文化所達(dá)到的高度上，開創(chuàng)中國文藝的新天地和新境界。其次要站在中國近代史以來和中國共產(chǎn)黨成立以來中國人民進(jìn)行偉大革命、建設(shè)、改革、創(chuàng)新、發(fā)展的高度上，成就當(dāng)代中國文藝發(fā)展的新氣象和新氣質(zhì)。再次是要站在新中國成立以來經(jīng)濟(jì)、社會、文化發(fā)展的高度上創(chuàng)造文藝新輝煌。文藝是時代之子，文藝也是時代的感應(yīng)器，偉大的時代造就偉大的文藝，偉大的文藝必然回應(yīng)偉大時代風(fēng)雨雷電的轟鳴。文藝工作者必須認(rèn)識到我們的使命，創(chuàng)作出無愧于時代的優(yōu)秀作品，創(chuàng)造社會主義文藝作品的新繁榮和新輝煌。志存高遠(yuǎn)，文藝才能引領(lǐng)時代風(fēng)尚大潮流。

　　牢牢抓住四個關(guān)鍵詞

　　龐井君(中國文聯(lián)理論研究室主任、中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長) 

　　學(xué)習(xí)領(lǐng)會習(xí)總書記重要講話精神，切實加強文藝評論工作，要牢牢抓住四個關(guān)鍵詞。

　　一是“時代”。準(zhǔn)確把握住經(jīng)濟(jì)全球化大勢所趨、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)蓬勃創(chuàng)新、思想文化多元多樣、社會主義市場經(jīng)濟(jì)深入發(fā)展等時代特征，努力成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者。

　　二是“作品”。不僅要關(guān)注名家名作，更要關(guān)注新人新作，運用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點對作品進(jìn)行評判和鑒賞，說真話、講道理，不斷增強文藝評論的針對性、公信力和說服力。

　　三是“人民”。充滿對人民命運的悲憫、對人民悲歡的關(guān)切，從人民的偉大實踐、喜怒哀樂中找到評價文藝作品的基本遵循，找到人民看得懂、愿意看、喜歡看的生動語言和清新文風(fēng)，真正做到歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，為億萬人民鼓與呼。

　　四是“價值”。大力培育和弘揚社會主義核心價值觀，牢固樹立馬克思主義文藝觀，繼承創(chuàng)新中國古代文藝批評理論優(yōu)秀遺產(chǎn)，批評借鑒現(xiàn)代西方文藝?yán)碚�，扎根時代、扎根人民、扎根生活、扎根中華文化，面向世界、面向未來、面向歷史潮流，深入研究中國審美價值和現(xiàn)時代中國美學(xué)體系，不斷豐富和發(fā)展中華美學(xué)精神，形成科學(xué)的文藝評價體系。

　　建立文藝評價的“中國標(biāo)準(zhǔn)”

　　王丹彥(國家新聞出版廣電總局宣傳管理司副司長、中國文藝評論家協(xié)會副主席) 

　　習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上，高屋建瓴地強調(diào)文藝不能在市場經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在“為什么人”的問題上發(fā)生偏差。這既是文藝創(chuàng)作的永恒法則，更是文藝評論的時代指針。

　　文藝評論必須以堅定的“人民立場”，堅持人民性標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)性標(biāo)準(zhǔn)的統(tǒng)一。評論者只有把“是否以人民為中心”作為評判文藝作品的最高標(biāo)準(zhǔn)，才有可能讓廣大創(chuàng)作者真正樹立正確的思想導(dǎo)向與價值取向，進(jìn)而誕生出為人民群眾真正需要、真心滿意和真情歡迎的精品力作。文藝評論必須以自覺的“理性定力”，堅持抵制低俗的底線意識，絕不能在喧囂中滑向無底線、無自律、無良知的市場泥潭。文藝評論要堅持公信力、正能量，必須以社會主義核心價值觀作為評論之根基，講實話、用實功，不讓評論聲音摻雜進(jìn)銅臭氣。文藝評論必須以鮮明的“時代意識”，對文藝創(chuàng)作的苗頭性、傾向性問題發(fā)揮評價和引導(dǎo)功能。需要探索適應(yīng)時代、適應(yīng)國情、適應(yīng)社會的評價標(biāo)準(zhǔn)，建立和發(fā)展具有中國特色的“中國標(biāo)準(zhǔn)”，拓展文藝評論的有效傳播，積極占領(lǐng)評論發(fā)聲的制高點。

　　文藝工作者應(yīng)走在時代前列

　　陸建德(中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所所長)

　　習(xí)總書記在講話中多次使用“人民”這個詞。我認(rèn)為“人民”的包容性是很大的，應(yīng)該包括各行各業(yè)的人士。延安時期的文藝為“工農(nóng)兵”服務(wù)，現(xiàn)在是文藝創(chuàng)作“以人民為中心”，而“人民”的范圍要比“工農(nóng)兵”更寬廣。幾十年來翻天覆地的社會變化，這巨變恰恰是“中國夢”的體現(xiàn)�，F(xiàn)在文藝作品的受眾對文藝工作者的期待要比72年前高，甚至高出許多；而且，這種期待并不是單一的。中國的現(xiàn)實五彩繽紛，他們期待的密切聯(lián)系現(xiàn)實的“真善美”的表現(xiàn)形態(tài)，也是五彩繽紛的。專業(yè)的文藝工作者只有加倍努力，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強思想積累、知識儲備、藝術(shù)訓(xùn)練，才有可能不負(fù)眾望。

　　文藝應(yīng)該是一個國家核心價值觀念的最深刻、最細(xì)膩的體現(xiàn)，這些觀念并不是口頭禪，它們滲入人們的潛意識，內(nèi)化為本能或習(xí)慣。文藝工作者并不是在消極地記錄價值觀念，他們還在不斷改變舊觀念，形成新觀念。正是在此意義上，他們走在時代的前面。

　　守導(dǎo)向、立標(biāo)準(zhǔn)、帶隊伍、拓陣地、搞研究

　　夏潮(中國文聯(lián)黨組成員、副主席，中國文藝評論家協(xié)會副主席) 

　　習(xí)總書記對文藝評論工作作了十分重要和精辟的論述。學(xué)習(xí)貫徹總書記的重要講話精神，要牢牢把握文藝批評的導(dǎo)向和標(biāo)準(zhǔn)。對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場。

　　當(dāng)前思想文化交融、交流、交鋒日益頻繁，文藝傳播方式、文藝市場日趨復(fù)雜，這種形勢下文藝批評突出導(dǎo)向更加重要。還要堅持批評的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，堅持人民的評價、專家的評價和市場檢驗相結(jié)合，不能盲目跟市場走，不能在市場大潮中迷失方向。

　　加強文藝評論隊伍和陣地建設(shè)是關(guān)鍵。我們要團(tuán)結(jié)凝聚起一支堅持馬克思主義文藝觀、熱愛文藝評論事業(yè)的高素質(zhì)、專家型文藝評論人才隊伍，注意培養(yǎng)和扶持青年文藝評論人才。同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展，在網(wǎng)民中涌現(xiàn)出來一些有影響、有一定理論素養(yǎng)、堅守道德底線、充滿正能量的草根藝術(shù)評論者。我們應(yīng)該用全新的眼光看待他們、引導(dǎo)他們，使他們成為評論的有生力量。在評論陣地建設(shè)方面，除了鞏固主流媒體這一堅強陣地，還要積極拓展新媒體評論空間。這樣，我們的文藝評論事業(yè)就會興旺起來。