強(qiáng)軍衛(wèi)國(guó)的現(xiàn)實(shí)力作——評(píng)總政話劇團(tuán)話劇《兵者，國(guó)之大事》(馬正建)

　　“兵者，國(guó)之大事”是古代軍事家孫子所著兵書(shū)的開(kāi)篇語(yǔ)。在當(dāng)代，“兵者”還是不是“國(guó)之大事”？ 什么是“兵者”的“國(guó)之大事”？“兵者”該怎樣承擔(dān)起肩頭的“國(guó)之大事”？對(duì)于這些關(guān)乎軍人、軍隊(duì)、國(guó)防以至于民族安危的問(wèn)題，話劇《兵者，國(guó)之大事》站在時(shí)代前沿，結(jié)合當(dāng)前的國(guó)際背景和部隊(duì)實(shí)際，作出了凝重的思考。該劇由數(shù)年前一次慣常的軍演切入，按導(dǎo)演部的預(yù)設(shè)方案，演習(xí)順利進(jìn)行并圓滿結(jié)束，在大家高高興興要開(kāi)慶功會(huì)時(shí)，參謀楊天放卻作出“演習(xí)沒(méi)有從實(shí)戰(zhàn)出發(fā)因此不能算成功”的評(píng)價(jià)引發(fā)一片爭(zhēng)論。一場(chǎng)不設(shè)預(yù)案的多軍兵種遠(yuǎn)程聯(lián)合對(duì)抗演習(xí)，就這樣成為展現(xiàn)觀念對(duì)立、情感沖突、利益撕扯與心靈糾葛的平臺(tái)，將戲劇沖突推向高潮。

　　先是充滿安全隱患與諸多不確定因素的演習(xí)方案受到質(zhì)疑，再是第一集群指揮員趙云飛私下請(qǐng)求楊天放透露導(dǎo)演部隨機(jī)導(dǎo)調(diào)意圖遭拒，二人多年情誼破裂；繼而，奪島登陸中空步協(xié)同距離過(guò)近而誤傷陣亡的楚小虎，恰是演習(xí)總指揮、賞識(shí)并培養(yǎng)了楊天放的將軍楚玉麟的愛(ài)子。演習(xí)按預(yù)案繼續(xù)還是因事故終止？環(huán)環(huán)相扣的劇情如漸漸勒緊的脖套，巨大的懸念與高度的壓力瞬間將時(shí)空凝固，令觀眾透不過(guò)氣。而楚玉麟將軍強(qiáng)忍失子之痛指揮部隊(duì)繼續(xù)按預(yù)案演習(xí)，那一句驚濤裂岸般的臺(tái)詞既是戲劇轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，也成為激勵(lì)千千萬(wàn)萬(wàn)官兵擯棄一切陳規(guī)陋習(xí)、按打仗要求練將練兵的名言警句：“烈士在看著我們，人民在看著我們，看我們有沒(méi)有壯士斷腕的勇氣，有沒(méi)有向死而生的氣概，敢不敢用身體滾雷的精神殺出一條血路”。

　　觀這部劇時(shí)，總會(huì)令思緒游離于劇情之外，頻頻與現(xiàn)實(shí)對(duì)位。在劇中人物身上，我們真真切切地看到了我們的上級(jí)、戰(zhàn)友和我們自己。也許劇中楊天放、楚玉麟、孟班長(zhǎng)等人對(duì)軍隊(duì)建設(shè)的思考，只是當(dāng)今社會(huì)物質(zhì)生活走向豐富的過(guò)程中極少數(shù)人的思考，但它關(guān)系的卻是復(fù)興的成敗、民族的存亡這個(gè)比天地還大、比個(gè)人生命還重的“國(guó)之大事”。

　　在這個(gè)“輕文藝”日盛的時(shí)代，誰(shuí)能以藝術(shù)的手術(shù)刀，為我們的人民軍隊(duì)做最深層次的思考和警醒，話劇《兵者，國(guó)之大事》堪當(dāng)此任。其銳利的思想鋒芒與生動(dòng)的戲劇情節(jié)、擲地有聲的人物臺(tái)詞，連同它整體的軍味、兵味、戰(zhàn)味所形成的大視野、大情懷、大格局、大境界，以及那恢弘、崇高、陽(yáng)剛、浪漫的英雄主義美學(xué)追求，正是軍隊(duì)藝術(shù)家在戲劇領(lǐng)域，以國(guó)家戰(zhàn)略的視點(diǎn)、以頑強(qiáng)攻堅(jiān)的姿態(tài)、以斬關(guān)奪隘的拼搏，成功完成的一次為著人民軍隊(duì)和中華民族明天的泣血長(zhǎng)歌。

　　聽(tīng)，“忘戰(zhàn)必�！薄罢娲�?qū)崅洹钡木�鐘已然在每一名中�?guó)軍人靈魂深處撞響，強(qiáng)軍目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)還會(huì)遠(yuǎn)嗎？