鐵馬冰河入夢來 ——評歌劇《導(dǎo)彈司令》(周振天)

　　歌劇《導(dǎo)彈司令》演出帷幕落下，隨著摩肩接踵的觀眾走出劇場，北京二環(huán)路上車水馬龍，熙熙攘攘，但我的思緒還沉浸在劇情之中，耳邊仍回蕩著劇中雄渾的合唱：“出發(fā)！出發(fā)！天地間鼓蕩起雷霆萬鈞，劍嘯錚錚，山崩地陷，出發(fā)！出發(fā)！銳旅雄獅，一往無前……”還有主人公深情詠嘆：“我愛你百年離亂的祖國，我愛你，蒸蒸日上的祖國，我留戀，那神劍升空的軌跡，我留戀，導(dǎo)彈拔地時(shí)的尾焰……”在彌漫著“小時(shí)代”所謂時(shí)尚風(fēng)潮和“輕藝術(shù)”風(fēng)靡娛樂界的當(dāng)下，能在劇場里獲得這樣熱血昂揚(yáng)、震撼肺腑、酣暢淋漓的藝術(shù)享受，真是個(gè)意外，更是個(gè)驚喜。感謝總政歌劇團(tuán)、第二炮兵政治部文工團(tuán)的藝術(shù)家們給觀眾奉獻(xiàn)上這樣一臺思想和藝術(shù)都具有強(qiáng)烈感染力的歌劇。

　　創(chuàng)新是這部歌劇的鮮明藝術(shù)特色。作為中國導(dǎo)彈部隊(duì)的一位基地司令員，楊業(yè)功的事跡已經(jīng)記載在新中國成立以來一百位最具影響力人物名冊里。用報(bào)告文學(xué)、話劇、電視劇來記述他的感人事跡并不是難事，但用歌劇來展現(xiàn)導(dǎo)彈部隊(duì)指揮員和第二炮兵的軍事生活卻并非易事。令人佩服的是《導(dǎo)彈司令》的主創(chuàng)人員繼續(xù)秉持“第一個(gè)吃螃蟹”的精神，首次用歌劇這種藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)軍事斗爭準(zhǔn)備、描繪高科技部隊(duì)火熱軍事生活，充分發(fā)揮歌劇擅長表達(dá)人物內(nèi)心情感波瀾的特性，創(chuàng)造性地以人物傳記的形式構(gòu)筑全劇，使英模人物栩栩如生，散發(fā)著濃郁的時(shí)代氣息，為歌劇藝術(shù)的發(fā)展做了開創(chuàng)性的探索。

　　在我看來，這部作品之所以成功的第一要素就在于文本堅(jiān)實(shí)。輸贏俱在創(chuàng)意之初，勝敗決定于角度巧拙。編劇選擇最佳的切入角度，從楊業(yè)功在病房彌留之際，張舒有度地展開主人公往事的回顧，將楊業(yè)功軍旅生涯中最值得抒寫的重要事件、細(xì)節(jié)和他豐富深邃的內(nèi)心世界游刃有余地一一道來，謳歌展現(xiàn)。不僅讓觀眾領(lǐng)略了第二炮兵部隊(duì)金戈鐵馬、大漠練兵的戰(zhàn)斗生活場景，也精粹、準(zhǔn)確地刻畫出楊業(yè)功鮮明的人物性格。導(dǎo)彈部隊(duì)最講究的就是選位準(zhǔn)確，落點(diǎn)精準(zhǔn)，《導(dǎo)彈司令》將最能開掘主人公內(nèi)心世界的場景如病房、荒漠發(fā)射場、家庭、演習(xí)指揮所等處，作為敘事抒情的平臺，應(yīng)當(dāng)說不愧精準(zhǔn)二字。毋庸諱言，過往部隊(duì)英模題材的舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作往往會陷入只有“過五關(guān)斬六將”、不見“走麥城”的窠臼，人性的深刻開掘更是此類題材的短板。難能可貴的是，《導(dǎo)彈司令》不僅濃墨重彩展現(xiàn)主人公為打贏未來高科技戰(zhàn)爭，為國家安全“鑄劍”的雄闊抱負(fù)，也刻畫了楊業(yè)功持守清廉節(jié)操近似執(zhí)拗苛刻的性格，更描寫了演習(xí)中他在藍(lán)軍“斬首”行動中意外當(dāng)了俘虜時(shí)的尷尬與深省。由此一個(gè)有血有肉、接地氣的導(dǎo)彈司令藝術(shù)形象躍然眼前，嵌入觀眾心里。

　　該劇的成功還在于導(dǎo)演對歌劇舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)的全新詮釋。導(dǎo)演獨(dú)具匠心、精準(zhǔn)巧妙地在歌劇舞臺上構(gòu)建了“人物傳記體”這一獨(dú)特的風(fēng)格體裁樣式和導(dǎo)演語匯，使這部在思想性、藝術(shù)性、觀賞性三方面都有著獨(dú)特要求的歌劇生動恰當(dāng)?shù)亟y(tǒng)一在了舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)當(dāng)中。其大膽而極富新意地選擇多媒體技術(shù)與傳統(tǒng)舞美景觀相融合的表現(xiàn)思路，讓寫實(shí)的生活再現(xiàn)與寫意的升華表現(xiàn)自由轉(zhuǎn)換，極富表現(xiàn)力地拓展了舞臺空間和強(qiáng)化了思想容量。

　　音樂是歌劇飛翔的翅膀。作曲家突破傳統(tǒng)歌劇的表現(xiàn)框架，借鑒音樂劇的創(chuàng)作手法，同時(shí)挖掘民族民間音樂旋律優(yōu)美、意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的特質(zhì)，使作品既有抒情優(yōu)美的長音線，又有鏗鏘雄壯的立體聲；既符合中國觀眾的欣賞習(xí)慣，又展現(xiàn)了當(dāng)代軍人的精神氣質(zhì)。尤其是大量的合唱在舞臺上的藝術(shù)呈現(xiàn)，使舞臺始終鼓蕩著雄渾陽剛的韻律和一往無前的氣勢。另外，根據(jù)劇情發(fā)展和人物塑造需要，該劇把美聲、民族、通俗唱法以及說唱藝術(shù)融為一體，既豐富了表現(xiàn)手法，又使每個(gè)人物都具備鮮明的音樂風(fēng)格�！秾�(dǎo)彈司令》的成功作曲自是功不可沒，但歌詞的創(chuàng)作更是可圈可點(diǎn)。如使用了楊業(yè)功本人撰寫的《滿江紅·和岳飛》：“環(huán)球事，變數(shù)多，世紀(jì)逝，時(shí)光過，嘆兩岸未統(tǒng)，千島寥落。何日請纓提勁旅，決戰(zhàn)決勝服強(qiáng)魔。卻歸來，論一國兩制，能言和。”又如編劇創(chuàng)作的，在導(dǎo)彈發(fā)射成功之后楊業(yè)功喜極而泣時(shí)唱出的《鐵血唱大風(fēng)》：“黃沙冷月，朔氣透征衣，風(fēng)卷狂雪，吹來滿天歡喜，從此倚天白云邊，驅(qū)虎屠狼八萬里……壯士鐵血唱大風(fēng)，挽雕弓，飛鳴鏑！夜夜枕戈待旦，方有碧空如洗。”通觀全劇詞作，可以體味到王昌齡、岑參等邊塞詩的雄渾氣勢和辛棄疾激越豪放的詞風(fēng)。但這種借鑒又不是生吞活剝的照搬，而是緊扣主人公的性格和命運(yùn)來遣詞造句。詞作讓人感受到了邊塞詩如火的激情，深刻的思考，但剔除了邊塞詩中征夫們的曠世孤獨(dú)與悲愴。

　　而以上所有這一切的精心營造，都讓觀眾在歌劇舞臺上領(lǐng)略到一位掌握著國之重器，身負(fù)民族安危大任的人民解放軍戰(zhàn)略導(dǎo)彈部隊(duì)指揮員，為打贏未來戰(zhàn)爭矢志不移、胸懷天下的宏闊抱負(fù)和高尚的節(jié)操風(fēng)骨，從而形象而又雄辯地讓人們看到我們的軍隊(duì)是能打仗、打勝仗的精銳之師、威武之師。

　　文中劇照劉海棟攝