何弘：以短見長

　　近年來，文學(xué)的創(chuàng)作方式、傳播方式、閱讀方式都發(fā)生了很大的變化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自不必說，傳統(tǒng)的小說寫作也有越來越長的趨勢。相對來說，作家對長篇 小說的重視程度要超過中短篇，對中篇小說的重視又超過短篇。很多年輕作家一上手就寫長篇，從中篇小說寫作入手就算是重視寫作基本功的好現(xiàn)象了，對短篇小說 的輕視與很多年輕作家藝術(shù)上的欠缺大有關(guān)系。長篇小說、中篇小說因為出版和影視改編等，更容易引起社會關(guān)注，能為作家?guī)�來更多收益，更受作家的重視。而�?篇小說要以短見長，相對更純粹、更講究藝術(shù)性，從文學(xué)意義上，我們有必要對短篇小說給予足夠的重視。

　　當(dāng)然，這么講并不意味著目前的短篇小說創(chuàng)作真的就乏善可陳。第六屆魯迅文學(xué)獎短篇小說獎共收到267篇短篇小說和19部小小說集參評。應(yīng)該說這 4年來的大部分優(yōu)秀作品都申報了，但也有一些非常優(yōu)秀的作品因為種種原因沒有參評�！拔臒o第一，武無第二”，我認(rèn)為評獎并非要給參評作品排出令每個人都信 服的順序來，而是根據(jù)評獎的規(guī)則從中挑選出足以代表這些年創(chuàng)作水平和創(chuàng)作成就的幾部作品。因此，盡管我們不能說一些沒有獲獎的作品一定就不如獲獎作品，但 獲獎的作品應(yīng)該說是這4年來相對優(yōu)秀的作品，作為這4年來短篇小說創(chuàng)作的代表性作品是沒有問題的。從這個意義上講，我認(rèn)為第六屆魯迅文學(xué)獎短篇小說獎的評 選還是比較成功的。

　　馬曉麗的《俄羅斯陸軍腰帶》的寫作手法比較傳統(tǒng)，但其敘事純凈暢快，文字簡潔有力，顯示出了作者良好的敘事能力和對題材、文本的駕馭能力。作品 小中見大，巧妙地處理了中俄兩軍因文化背景、生活習(xí)慣和軍隊管理等方面的差異而引起的誤解、較量，使一些原本微不足道的小事顯得饒有趣味和意味，很好地反 映了中俄兩國、兩軍及其關(guān)系的發(fā)展?fàn)顩r。

　　徐則臣的《如果大雪封門》寫的仍然是“京漂”這個生活在北京底層外來者群體的邊緣生活。這篇小說的特點(diǎn)是它以一種詩意的姿態(tài)和腔調(diào)講述了這群底 層小人物無望的生存狀態(tài)和生活態(tài)度。作品以大雪與鴿子為意象，描寫了這群小人物涌動的理想和幻滅的現(xiàn)實，揭示了他們麻木外表下內(nèi)心真實的疼痛。

　　葉彌的《香爐山》描寫普通人日常生活，看似平淡卻蘊(yùn)含著張力。主人公夜游香爐山時與一個陌生男子的相遇，預(yù)期要發(fā)生的“故事”卻終歸沒有發(fā)生。 但通過其中隱藏的“戒”與“愛”的較量，作品將女性內(nèi)心世界的復(fù)雜幽深作了極為深入的表達(dá)，并由此對當(dāng)下人際關(guān)系的現(xiàn)實和人性深處的奧秘做了極富意味的探 究。

　　葉舟的《我的帳篷里有平安》是一篇讓人總覺得意猶未盡的作品，似乎一場大戲的幕布還未拉開戲卻結(jié)束了。但是，這拉開的一角幕布卻讓我們對幕后的 一切有了無限好奇，讓我們通過一個帳篷明白了世界，通過一個黑臉人理解了信仰，看到了蕓蕓眾生在塵世的追逐和對信仰的渴望，感受到信仰的力量。這篇作品好 就好在它似乎遠(yuǎn)離塵囂卻又與當(dāng)今社會關(guān)系如此密切。

　　張楚的《良宵》通過一個逃離都市的京劇名伶在荒村與一個染病少年相處的故事，對社會現(xiàn)實的冷漠無情進(jìn)行了細(xì)膩的書寫，對幽微的人性進(jìn)行了精準(zhǔn)的 開掘，讓愛在苦難與疼痛中彰顯出來，讓我們看到了人物內(nèi)心的孤苦絕望，更讓我們感受到了人性中愛的溫暖，是具有大愛、大悲憫情懷的優(yōu)秀之作。

　　獲得提名而未能獲獎的幾部作品中，黃詠梅的《瓜子》是非常優(yōu)秀的一篇，這部描寫底層人物的作品，在對城鄉(xiāng)關(guān)系與人物內(nèi)心世界的把握上，有著積極 的開拓意義。陳河的《怡保之夜》從題材到寫作手法上，都表現(xiàn)出了與中國當(dāng)代短篇小說寫作明顯的差異。李進(jìn)祥的《四個穆薩》描寫不同背景下同名穆薩的四個人 物，表現(xiàn)出了一種非常難得的國際化視野。南翔的《老桂家的魚》寫作手法比較傳統(tǒng)，但就題材的把握和敘事的控制講，處理得非常到位。

　　《光輝歲月》是短篇小說中獲得提名的惟一一部“80后”作家的作品，作者笛安在年輕讀者中廣有影響。這部作品未必是她最好的，但仍顯示出了鮮明 的時代感。它的敘事缺少節(jié)制和行筆散漫的問題，在當(dāng)下年輕作家的創(chuàng)作中也普遍存在。笛安沒能獲獎是一個遺憾，也是一件好事，這會促使他們這代年輕作家在今 后的創(chuàng)作中把作品寫得更精致、更講究一些。畢竟他們的路還很長，相信他們今后會創(chuàng)作出更好的作品。

　　小小說沒有作品獲獎算是另一個遺憾。這些年，小小說的發(fā)展走向了一條大眾化、通俗化的道路，與短篇小說精英化、藝術(shù)化的發(fā)展方向相背離。小小說 不是更短的短篇，它有自己的文體特征與審美傾向，把它和短篇放在一起評獎，很容易使大家不自覺地以短篇小說的標(biāo)準(zhǔn)來衡量它，使其處于一個尷尬的境地。這可 能是一個需要進(jìn)行獎項設(shè)置調(diào)整才能很好解決的問題。