生態(tài)視野下的人類未來思考

——觀王林旭超象藝術(shù)

齊魯青未了（紙本綜合材料） 王林旭

　　《云山夕照》 《暮雨》 《水痕》展現(xiàn)的天地自然的變化，在觀者的想象中成為真切的圖像； 《絢——海洋》 《盧森之戀》 《金韻》則更為抽象，吸引觀眾駐足的是畫面中明麗絢爛而不媚俗的色彩碰撞……8月29日至9月9日，作為“第七屆山東國際大眾藝術(shù)節(jié)”的系列活動之一，由山東省文聯(lián)、山東藝術(shù)學(xué)院、民族文化宮主辦，山東美術(shù)館、山東省美協(xié)、國家民族畫院承辦的“情系桑梓·王林旭超象藝術(shù)作品展”在山東美術(shù)館舉行。此次展覽共展出全國政協(xié)常委、中央民族大學(xué)副校長、國家民族畫院院長王林旭的超象藝術(shù)作品60余件。

　　本次展出的是王林旭一批有代表性的超象藝術(shù)作品，不僅具有超象藝術(shù)在創(chuàng)作技法、材料和視覺上的典型特征，也反映了王林旭的創(chuàng)作歷程以及他在關(guān)愛大自然的視角下對于人類未來的深刻思考。“每個藝術(shù)家都有一個自己的精神世界，也需要面對自己所在的現(xiàn)實世界。藝術(shù)創(chuàng)作是對古、今世界的一種文化表述，它折射出的是藝術(shù)家對歷史、傳統(tǒng)和時代的態(tài)度。我的藝術(shù)態(tài)度和我的生長環(huán)境緊密相連。無論我走到哪里，家鄉(xiāng)都在我的心里、我的畫里，我在藝術(shù)創(chuàng)作中始終傾注著對家鄉(xiāng)的情感和體驗。 ”王林旭說。

　　王林旭專門為此展創(chuàng)作的長達14 . 1米的巨幅超象作品《齊魯青未了》 ，氣勢撼人、意境悠遠，深刻反映了厚重博大的齊魯文化內(nèi)涵。一幅《齊魯青未了》 ，既是他30年后榮歸故里，赤子情懷不能自禁的暢快抒發(fā)，也是本次展覽的點題之作。這件作品是王林旭在考察山東美術(shù)館整體環(huán)境后，內(nèi)心激動進而觸發(fā)創(chuàng)作激情所作，正如山東美術(shù)館館長徐青峰所說：“是王林旭的內(nèi)心和山東美術(shù)館相互碰撞之后產(chǎn)生的作品。 ”

　　從墨竹到超象

　　中國美協(xié)副主席、北京畫院院長王明明最初接觸王林旭時，他在畫《墨竹》等一系列作品，“從中可以看出來他對傳統(tǒng)的吸收，同時，他可以從傳統(tǒng)里面找到一些真諦” 。王明明說。

　　其實，早在王明明接觸到《墨竹》等作品之前，王林旭就在超象的創(chuàng)作趨向上進行探索： 1981年到1990年，他一方面研究中國傳統(tǒng)繪畫的精髓和特質(zhì)，另一方面也學(xué)習(xí)和體驗了林風(fēng)眠、趙無極、朱德群、劉國松、吳冠中等畫家創(chuàng)新水墨藝術(shù)的經(jīng)驗； 1990年到1992年，王林旭在日本東京藝術(shù)大學(xué)做訪問學(xué)者期間，潛心研學(xué)橫山大觀、平山郁夫、東山魁夷、加山又造等日本繪畫大師的技法，體味金銀粉等材料帶來的審美效果，并開始嘗試把東洋的繪畫理念和技法融入中國傳統(tǒng)水墨畫的創(chuàng)作之中。

　　而探索“墨竹”時期，王林旭正受邀在紐約聯(lián)合國非政府組織參與“自然與藝術(shù)的和平與發(fā)展”事業(yè)，并在美國加州圣荷西州立大學(xué)亞洲文化中心研學(xué)。在此期間，他一方面和美國現(xiàn)代藝術(shù)家開展廣泛交流，另一方面又利用各種參觀考察的機會，感受西方現(xiàn)代藝術(shù)不同流派的繪畫特點，借以把握表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實主義繪畫的思想脈搏，并重點研究了畢加索、布拉克、蒙德里安、米羅、康定斯基、布朗庫西、克利、馬蒂斯等西方現(xiàn)代藝術(shù)大師的畫作特點。由此，王林旭認(rèn)識到，一種新藝術(shù)要立于世界高度，需要在能夠獲得世界共鳴的藝術(shù)觀照下，借助世界性的藝術(shù)語言來完成。

　　超象，就是王林旭在深入研究東、西方繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上創(chuàng)新和發(fā)展的一個藝術(shù)范式，它起源于1200多年前中國學(xué)者司徒空提出的“超以象外，得其寰中”理念，代表了一種取自具象之外、略去萬物形態(tài)、追尋生命本源的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

　　從超象到筆墨

　　展覽開幕式現(xiàn)場播放了大衛(wèi)·格瑞特的《四季》 ，王明明感覺這跟王林旭的繪畫路子很近，“20年前，我跟他聊，他說他在想一些大的人類問題——環(huán)境問題、戰(zhàn)爭問題、工業(yè)化問題，我說你可以用這些東西去表現(xiàn)你心中的想法。沒想到過了一個多月，他就畫出一大批抽象作品，他不再局限于傳統(tǒng)墨竹的小情調(diào)，而是放眼世界，能夠感覺到藝術(shù)應(yīng)該在世界的舞臺上有所見識” 。王明明認(rèn)為，雖然王林旭作品的形式是新穎的，但他抓住了最核心的問題——中國藝術(shù)家如何把中國的意境、中國的意象表現(xiàn)出來，“所以能看出來，它是中國藝術(shù)家畫的，而且表現(xiàn)了中國人特有的對水墨的感覺和特質(zhì)，同時兼顧對其他材料的綜合利用” 。

　　王林旭的超象藝術(shù)，被中國美協(xié)理事、 《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝目之為“自然與人文、意象與抽象、富麗與清雅”的有機融合。在藝術(shù)語言上，它蘊涵了中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的神韻，體現(xiàn)出“天人合一”的中國宇宙觀，同時融匯了西方抽象藝術(shù)的審美精華，為中國水墨畫賦予了光感、量感和體積感；在繪畫材料上，則以宣紙為載體，使用水、墨、礦物顏色、金粉、銀粉和銅粉的同時，配合以火山灰、咖啡粉、花草汁、樹漿、翡翠石、南美紅土等具有原生態(tài)特征的材料，強調(diào)了樸素的繪畫美學(xué)，彰顯出畫家關(guān)注大自然的藝術(shù)境界。而美術(shù)評論家王鏞看了王林旭此次展出的新作后表示，相比2011年的作品，此番新作的重要變化是對色彩、機理、金銀材料的控制十分謹(jǐn)慎，重新強化了水墨因素。中央文史研究館副館長、中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)副主席馮遠看了展覽后說：“王林旭的超象藝術(shù)作品展的重大意義在于，改變了人們對國畫、油畫這兩個畫種的既成認(rèn)識，感受到是傳統(tǒng)也好，現(xiàn)代也好，都讓老百姓的審美理念有了重大改觀。 ”

　　從筆墨到世界

　　評論家殷雙喜在一次研討會上有一個很生動的比喻，他說：“王林旭唱的不是地方曲子，是《國際歌》 。 ”評論家魯虹表示，中國水墨畫一直在中國文化圈里面轉(zhuǎn)，走向世界確實有很多困難。怎樣走向世界？這是很多中國當(dāng)代藝術(shù)家面臨的問題。

　　超象藝術(shù)概念自2010年正式對外發(fā)布以來，王林旭的創(chuàng)作在美國大都會藝術(shù)博物館等地多次展出。他的藝術(shù)創(chuàng)新成果引起了國內(nèi)外專家、政要的喜愛和熱議，得到了國際藝術(shù)團體的認(rèn)同。聯(lián)合國授予王林旭“世界杰出超象藝術(shù)金獎” ，并在聯(lián)合國總部大廈長期展示超象作品《互動的世界》和《共同的家園》 。聯(lián)合國大會主席耶雷米奇曾說，超象藝術(shù)具有跨越文化、宗教和國別的共享性審美特征，是一項用藝術(shù)溝通各國人民心靈、積極而成功的世界性成果。聯(lián)合國副秘書長泰格艾格奈瓦克·蓋圖則認(rèn)為，王林旭的“超象藝術(shù)”系列作品表現(xiàn)了自然和現(xiàn)實世界，展現(xiàn)了人類的精神和靈感，也抽象化地展現(xiàn)了他內(nèi)心關(guān)注的世界，給人很大震撼。

　　“超象藝術(shù)之所以能夠取得今天的成就，主要原因有兩個：其一，它是一種全新的藝術(shù)語言，闡述了一種全世界共同關(guān)注的藝術(shù)話題，關(guān)懷自然、人文、環(huán)境與生態(tài)，也成為生態(tài)美學(xué)的藝術(shù)；其二，超象藝術(shù)是當(dāng)下全球化、信息化、互聯(lián)網(wǎng)時代人們視覺藝術(shù)的需要，是感知大自然和地球可持續(xù)發(fā)展的需要，是人們對大自然關(guān)懷和對生態(tài)發(fā)展的憂患，是多元文化共同努力下的藝術(shù)成果，是藝術(shù)正能量的體現(xiàn)。 ”王林旭說。

　　生態(tài)觀、國際話題，這正是王林旭的超象藝術(shù)能夠走向世界的重要原因。 “中國畫走向世界是一個時代課題，因為我經(jīng)常到國外參觀，在國外展出的中國畫家作品，觀眾的反響并不熱烈，也不會有轟動效應(yīng)，往往是觀者寥寥。我認(rèn)為中國畫要走向世界，首先要走出自己，走出傳統(tǒng)的筆墨程式。如果只一味地關(guān)注中國畫傳統(tǒng)的筆墨，當(dāng)代的外國觀眾很難欣賞和接受。 ”王鏞表示，王林旭恰恰在這一方面有所突破。作為一個當(dāng)代中國藝術(shù)家，必須關(guān)注當(dāng)代人類共同面對的與人類生存命運攸關(guān)的焦點，特別是藝術(shù)文化關(guān)注的焦點�！拔一仡櫫艘幌�，第四屆北京雙年展的主題‘生態(tài)與家園’最有號召力，世界各國的藝術(shù)家投稿空前踴躍，而且作品質(zhì)量非常高。為什么呢？因為我們抓住一個當(dāng)代人類共同關(guān)注的焦點問題。王林旭也是這樣，他的超象藝術(shù)特別關(guān)注水污染、沙塵暴、霧霾、荒漠化等人類生態(tài)環(huán)境保護問題，這也是王林旭能夠成為中外文化交流的使者、他的作品能夠走向世界、喚起各國觀眾共鳴的重要原因。 ”