1941 年12月，田漢的《秋聲賦》為新中國劇社帶來了轉(zhuǎn)機，也幫助田漢本人從低迷苦悶的心境中走了出來。巧合的是，也正是這個12月7日，日本聯(lián)合艦隊不宣而 戰(zhàn)，襲擊美國太平洋艦隊珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。第二天，美國對日本宣戰(zhàn)，中國國民黨中央常務委員會決定對日、德、意宣戰(zhàn)，中國抗日戰(zhàn)爭匯入世界反法西斯 戰(zhàn)爭洪流，中華民族的命運也開始發(fā)生了新的轉(zhuǎn)機。在這個意義上，我們可以把話劇《秋聲賦》看做是——

民族命運轉(zhuǎn)機的預言

廣西師大師生重排《秋聲賦》劇照    龍麗芬    攝

　　1941年，對于左翼劇作家田漢來說，進入了他人生的多事之秋。

　　這一年，發(fā)生了“皖南事變” 。大敵當前之際，兄弟鬩墻，同室操戈的悲劇煎熬著每一個明智的中國人。

　　這一年，因為安娥的存在，田漢與妻子林唯中的矛盾日趨激烈，到了無法生活在同一屋檐下的境地。

　　3月，田漢不得不離開重慶，回到湖南。他希望這個離開能夠帶給他轉(zhuǎn)機，幫助他打開民族風云和個人風月的新局面。

　　正當田漢隱居南岳菩提園的時候， 5月，杜宣風塵仆仆從桂林來訪。杜宣此一南岳之行，是要說服田漢加盟李文釗創(chuàng)辦的新中國劇社。

　　桂林文化人苦斗的精神重新點燃了田漢的激情，他欣然同意加盟新中國劇社。8月，為支持新中國劇社的創(chuàng)建，田漢舉家遷到桂林。

　　秋天的桂林，新中國劇社屢遇挫折，演出票房不好，后臺老板撤資，以至于創(chuàng)辦者李文釗忍痛辭職。田漢憑著他各種人脈關系支撐著新中國劇社的運營。 正是在這種極度艱難的境遇中， 10月，田漢創(chuàng)作了話劇《秋聲賦》 。1941年12月28日，由瞿白音導演的《秋聲賦》在桂林國民大戲院上演，連演8場，終于幫助新中國劇社走出困境。

　　《秋聲賦》是田漢的自傳之作、桂林之作和抗戰(zhàn)之作。

　　所謂自傳之作，說的是《秋聲賦》的劇情幾乎與田漢個人生活形影相隨。1942年，田漢在一封給陽翰笙的信中稱《秋聲賦》的“主要故事系寫一文化 工作者不肯以戀愛糾紛影響其報國工作，同時在報國工作中，統(tǒng)一了他們的矛盾。假使吾兄看了此劇，必引起若干的實感與會心的微笑的，雖然我已經(jīng)把其中的人物 穿上理想的外衣了” 。劇中主人公徐子羽是一位詩人，作者稱他為“一個艱苦卓絕，可也帶些神經(jīng)質(zhì)的工作者” 。劇作寫了徐子羽一家，他的妻子秦淑瑾、戀人胡蓼紅、母親徐母和女兒大純。正如田漢所說，對于了解田漢個人生活的人，這樣的人物關系“必引起若干的實感與 會心的微笑” ，因為它幾乎完全對應了田漢本人與他的妻子林唯中、當時的戀人后來的妻子安娥、田漢的母親以及田漢的女兒這樣的人物關系。當時的田漢與林唯中的矛盾已經(jīng)進 入白熱化狀態(tài)，與安娥的戀情則日趨成熟。更進一步，不僅劇中人物關系對應了田漢現(xiàn)實生活中的人物關系，而且劇中人物的品格才能也對應了相應人物的品格才 能，如徐母的深明大義、林唯中的呵護家庭以及女詩人安娥與田漢的志同道合。相隔70多年，當我們把這個話劇重新搬上舞臺，我們發(fā)現(xiàn)，這樣一種極易庸俗化、 娛樂化的一男二女之間的愛情婚姻糾葛，在劇作家筆下，自有一種殊為可貴的氣質(zhì)。那個時代的進步文人藝術家，他們的純正與擔當，令人敬佩。

　　所謂桂林之作，可以理解為《秋聲賦》是田漢在桂林、寫桂林的劇作。用田漢自己的話說就是《秋聲賦》 “接觸了當時沉悶空氣，也描寫了一些本地風光” 。這里的沉悶空氣，指的是“皖南事變”之后桂林文化城的文化氛圍；本地風光，指的是桂林的自然風光。就文化氛圍而言，桂林是抗戰(zhàn)時期中國的抗戰(zhàn)文化中心， 著名的文化城。對此，田漢專門借劇中人物黃志強之口說了他對桂林的印象：“好得很。不要說桂林的山水了，我一到市區(qū)就看見許多新的戲劇上演的美麗的廣告。 一到書店，新出版的書報也是美不勝收。桂林文化界的活動真是蓬蓬勃勃的，不愧是西南文化的中心。 ”當然，桂林的政治氣候也會瞬息萬變，所謂“四時皆是夏，一雨便成秋” 。然而，作者終究還是樂觀的，他相信“只要天地四時的運行不變。去了的春天依然會回來的” 。就本地風光而言，原劇五幕，除第四幕故事發(fā)生在長沙，其余四幕都發(fā)生在桂林。其中兩幕發(fā)生在漓江邊徐子羽的家，實際上也就是當年田漢居住的龍隱巖邊施家 園，劇中秦淑瑾在家里指著窗外給客人黃志強介紹：“這一帶竹子長得不壞吧。你看那邊，那是象鼻山，底下就是漓江，到了夏天我們常常到江里去游泳的。 ”言語間洋溢著對山水之美的欣賞。黃志強也認為“人家說桂林山水甲天下，你們這兒又是桂林山水最好的地方，這已經(jīng)是算你們桂林山水最好的地方” 。另外兩幕分別發(fā)生在環(huán)湖路某旅館和七星巖前一茶座。這兩個地方也是桂林名勝，屬于游客必游之地。

　　所謂抗戰(zhàn)之作，說的是《秋聲賦》的抗戰(zhàn)題材與抗戰(zhàn)主題。 《秋聲賦》寫的是文人抗戰(zhàn)、文化抗戰(zhàn)，徐子羽他們所做的事情，不是喋血沙場、馬革裹尸，而是通過文學作品喚醒國民的愛國意識，肅清國民的民族缺陷，激勵國 民的抗敵勇氣。田漢1941年10月創(chuàng)作《秋聲賦》 ，故事的時間背景與當時的時間背景完全一致。1941年9月，日軍為實施其“南進策略” ，出兵10萬，大舉進犯湘北，企圖在汨羅江以南長沙以北消滅第九戰(zhàn)區(qū)的中國軍隊。第二次長沙戰(zhàn)役正是《秋聲賦》一劇的背景，劇中的故事情節(jié)和人物心理與此 戰(zhàn)役息息相關。全劇最后結(jié)束于第二次湘北大捷，漓江岸邊百姓“慶祝第二次湘北大捷”的歡呼之聲成為改變徐子羽憂郁心情的“秋之聲” 。同樣，劇中女主人公胡蓼紅，雖然一度為情所困，沉溺于對徐子羽的感情中不能自拔，但面對戰(zhàn)爭中的難童，她終于覺醒，勉勵自己：“國家在和敵人奮斗，我們 也和我們心里的敵人奮斗吧。 ”而徐子羽的妻子秦淑瑾，在歷經(jīng)丈夫移情別戀的情感創(chuàng)痛之后，也意識到自己的懶惰和自私，并自信自己還有飛翔的本能，希望通過教育難童使自己能夠?qū)�國家�?族有用。還有徐母，為支持兒子的抗戰(zhàn)文化事業(yè)，不惜賣掉了自己的首飾。還有大純，徐子羽的女兒，純真美麗的少女，也開始排戲，加入了抗戰(zhàn)文化事業(yè)。

　　1941年12月，田漢的《秋聲賦》為新中國劇社帶來了轉(zhuǎn)機，也幫助田漢本人從低迷苦悶的心境中走了出來。巧合的是，也正是這個12月7日，日 本聯(lián)合艦隊不宣而戰(zhàn)，襲擊美國太平洋艦隊珍珠港，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)。第二天，美國對日本宣戰(zhàn)，中國國民黨中央常務委員會決定對日、德、意宣戰(zhàn)，中國抗日戰(zhàn)爭 匯入世界反法西斯戰(zhàn)爭洪流，中華民族的命運也開始發(fā)生了新的轉(zhuǎn)機。在這個意義上，我們可以把話劇《秋聲賦》看做是民族命運轉(zhuǎn)機的預言。

　　歐陽子方夜讀書，

　　忽聞有聲自西南來，初淅瀝以瀟颯，忽奔騰而澎湃，

　　似山雨將至而風雨樓臺，

　　不，似太平洋的洪濤觸巨浪、觸崖邊而散開。

　　啊，此秋聲也，胡為乎來哉！

　　但是我們不要傷感，

　　更不用驚怪，

　　用鐵一般的堅定從風雨中、浪濤中屹立起來，

　　這正是我們民族翻身的時代。

　　這是話劇《秋聲賦》的開幕詞。70年過去，已經(jīng)翻身的中華民族有了更宏偉的夢想，那就是中華民族的偉大復興。今天，重演重溫田漢話劇《秋聲賦》 ，最令我們感動的，仍然是國難當頭文化人的擔當，是他們自覺將個人命運融入國家民族命運的精神。只要有這種精神，只要有這種擔當，中華民族的偉大復興，就 不會僅僅是夢想，而會成為21世紀美麗新世界的風光。