京劇《紅燈記》：集體智慧的結(jié)晶(艾莉)

    今年是京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》創(chuàng)排50周年，“五一”期間，國(guó)家京劇院舉辦紀(jì)念演出慰問首都勞動(dòng)者，喚起了人們對(duì)這部紅色經(jīng)典的親切回憶。

    《紅 燈記》改編自電影《自有后來人》，最初由上海滬劇團(tuán)改編成滬劇，后來哈爾濱京劇團(tuán)以《革命自有后來人》為劇名搬上京劇舞臺(tái)，把重點(diǎn)放在接班人上，即鐵梅是 主角，但中國(guó)京劇院（國(guó)家京劇院的前身）將之改為歌頌共產(chǎn)黨員，即主角為李玉和，并更名為《紅燈記》。此劇由阿甲、翁偶虹改編，阿甲導(dǎo)演，副導(dǎo)演是駱洪 年，音樂設(shè)計(jì)是劉吉典、賡金群、張建民，唱腔設(shè)計(jì)是李金泉、劉吉典、李少春、沈玉才、李廣伯、周國(guó)興、郭根森，音樂配器是戴宏威、丁家歧、羊鳴，美術(shù)設(shè)計(jì) 是李暢、安振山、趙金聲、郭大有，最初由李少春、高玉倩、劉長(zhǎng)瑜、袁世海、孫洪勛等主演。后來該劇被定為革命樣板戲，李玉和改由錢浩梁主演，1970年該 劇搬上銀幕，一時(shí)紅遍大江南北。

    據(jù)當(dāng)年的主演劉長(zhǎng)瑜介紹說，京劇《紅燈記》是集體智慧的結(jié)晶。在創(chuàng)排之初，即得到文 化部等各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，多次提出修改意見。如原劇是東北一小地方發(fā)生的故事，周恩來總理提議改成京漢鐵路大罷工，納入到中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的工人運(yùn)動(dòng) 中。郭沫若曾為鐵梅改歌詞，將“紅燈高舉亮堂堂”改為“閃閃亮”，將“淚水腮邊灑”改為“腮邊掛”。這樣的改動(dòng)更加形象，而且效果更好。鐵梅在奶奶、爹爹 犧牲后唱“咬住仇，咬住恨”時(shí)，表演與吐字就得益于著名老旦李金泉先生的指點(diǎn)，讓她先把五指張開，再攥緊，這樣顯得更有力度。“仇”字吐字的字頭、字腹、 字尾都要注意，通過咬字把鐵梅的深仇大恨表達(dá)出來，更真切、清晰。京劇大師馬連良先生則提示道，鐵梅一只胳膊總折著不行，讓她想出了左手提著襖襟的動(dòng)作。 “這個(gè)戲的修改很多，原來鐵梅在第四場(chǎng)一出場(chǎng)唱的是南梆子，在刑場(chǎng)上唱成套的娃娃調(diào)，這些后來都刪掉了，因?yàn)檫@戲是《紅燈記》，不是《革命自有后來 人》�！倍�扮演李奶奶的高玉倩原是演青衣、花旦的，在此劇中演老旦，她向著名老旦李金泉先生學(xué)習(xí)，徹底顛覆了原有的行當(dāng)，而且自此以后改演老旦，并出演了 中國(guó)京劇院另一出現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》。

    當(dāng)時(shí)，排現(xiàn)代戲?qū)傩聡L試，很多動(dòng)作都不能套用傳統(tǒng)的程式，而要重新設(shè)計(jì)。在 這方面，最初扮演李玉和的李少春作出了很大貢獻(xiàn)。扮演王連舉的孫洪勛說，在《赴宴斗鳩山》一場(chǎng)中，李玉和把衣裳一咧開，再一亮相、冷笑，接唱“只能把我的 筋骨松一松”，這一動(dòng)作用的是傳統(tǒng)戲《連環(huán)套》中“天霸拜山”的招數(shù)。李玉和受刑后的蹉步，扶完凳子一舉拳頭，鳩山往下一縮，突出了李玉和的高大，這是學(xué) 的著名武生張世麟先生的表演。開頭李玉和與王連舉背靠背接頭，表現(xiàn)了地下工作的神秘感與緊張感，這是李少春先生從八一電影制片廠片頭工農(nóng)兵的動(dòng)作中借鑒來 的。戲里鐵梅拿起紅燈跑“圓場(chǎng)”的動(dòng)作也是李少春設(shè)計(jì)的，既是一種變化，又沒有出格。劇中擊斃鳩山，用的是《野豬林》中林沖刀劈陸謙的動(dòng)作：正面劈一刀， 背面劈一刀，再繞脖子一抹，認(rèn)為還不解氣，就又多刺了一下。此外，戲里的舞蹈動(dòng)作“三級(jí)跳”是從廣州戰(zhàn)士雜技團(tuán)學(xué)來的，奪槍的動(dòng)作來由傳統(tǒng)戲《雁蕩山》中 的奪刀演變而來，而舞美則是請(qǐng)北京人藝的舞美人員幫忙設(shè)計(jì)的。

    《紅燈記》的音樂也好，雖加入了大樂隊(duì)，但沒有離開京 味兒。如劇中加入了《大刀進(jìn)行曲》的旋律，表明故事發(fā)生的背景是在抗戰(zhàn)時(shí)期；“刑場(chǎng)”一折中加入了《東方紅》和《國(guó)際歌》的旋律，較好地烘托了氣氛，營(yíng)造 了雄壯、慷慨的氣勢(shì)。李玉和在第二場(chǎng)的《一路上多保重》與第六場(chǎng)的《一封請(qǐng)?zhí)�藏毒箭》兩段唱，是李少春先生設(shè)計(jì)的唱腔。劇中反面人物鳩山的唱段后來邀請(qǐng)了 著名作曲家李劫夫先生幫助修改，他吸收了日本的民族調(diào)式，糅在唱腔中，也很成功。劇中的主要唱段可謂家喻戶曉，深入人心�！陡F人的孩子早當(dāng)家》《都有一顆 紅亮的心》《臨行喝媽一碗酒》《打不盡豺狼決不下戰(zhàn)場(chǎng)》《血債要用血來償》《光輝照兒永向前》《仇恨入心要發(fā)芽》等膾炙人口，久唱不衰。

    鮮為人知的是，當(dāng)年《紅燈記》曾要大改。曾參與該劇創(chuàng)作的荀慧生之孫荀皓透露，上面有人要把此劇的結(jié)尾改為李玉和不死，鐵梅帶人劫法場(chǎng)。后來朝鮮藝術(shù)家來演《賣花姑娘》，說先前看了《紅燈記》，備受感動(dòng)，上級(jí)這才決定不改。

    再后來，江青插手《紅燈記》的創(chuàng)作，并定為八個(gè)革命樣板戲之一，原來的主創(chuàng)阿甲及李少春都挨了批。但《紅燈記》卻因凝聚了集體智慧而經(jīng)過了時(shí)間的檢驗(yàn)，成為國(guó)家京劇院的保留劇目，并歷經(jīng)三代藝術(shù)家的傳承，至今仍是京劇舞臺(tái)上大受觀眾歡迎的成功的現(xiàn)代戲。