由《離婚律師》熱播想到(高媛媛)

　　漫畫 　　徐鵬飛

　　依據(jù)國(guó)情和觀眾口味不斷進(jìn)行調(diào)試，拍出符合國(guó)情的職業(yè)劇是當(dāng)前需要關(guān)注的問(wèn)題

　　近期熒屏熱播的《古劍奇譚》《二胎》《深圳合租記》《不一樣的美男子》等電視劇仍未脫“婆媳”“仙幻”“偶像”的舊有路子，靠話題吸引觀眾，而同期上映的《離婚律師》則讓人眼前一亮，不僅是因?yàn)閯≈新蓭熉殬I(yè)的“高大上”、結(jié)婚離婚的話題效應(yīng)以及吳秀波和姚晨的精彩演技，更重要的是它對(duì)國(guó)產(chǎn)劇中的弱勢(shì)類型——職業(yè)劇做出了嘗試。

　　職業(yè)劇，又稱行業(yè)劇，顧名思義，是指在現(xiàn)代都市生活背景下，以一些典型的行業(yè)從業(yè)人員如醫(yī)生、記者、IT人、廣告人、律師、刑偵專家等為主要角色，以該行業(yè)中發(fā)生的事件為主要表現(xiàn)對(duì)象的電視劇類型。憑借著對(duì)某一行業(yè)的運(yùn)行狀況、規(guī)則和社會(huì)地位，以及從業(yè)人員的工作狀態(tài)和精神面貌的反映，職業(yè)劇能夠滿足觀眾對(duì)相關(guān)行業(yè)的好奇心，引發(fā)觀眾的情感代入和共鳴。也因此，職業(yè)劇制作一直有個(gè)核心法則：既表現(xiàn)行業(yè)特殊性，又表現(xiàn)其從業(yè)人員作為飲食男女的生活普遍性；既充分展示人在行業(yè)中的社會(huì)性，又充分展示工作之外人的情感世界和私生活的豐富性。可以說(shuō)，好的職業(yè)劇一定是對(duì)人物精彩世界的立體展示。

　　作為目前電視產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達(dá)和成熟的國(guó)家，美國(guó)一直把職業(yè)劇作為重要制作類型。其他如香港的職業(yè)劇也頗受青睞。可以說(shuō)，優(yōu)秀的職業(yè)劇已經(jīng)徹底改變了過(guò)去電視劇只是用來(lái)消磨時(shí)間的消費(fèi)屬性，通過(guò)對(duì)職業(yè)精神的挖掘，職業(yè)劇把握到社會(huì)生活的脈搏，尤其是反映了一定群體的審美口味和價(jià)值追求。

　　相較而言，國(guó)產(chǎn)劇中的職業(yè)劇剛剛起步，近兩年《柳葉刀》《醫(yī)者仁心》《心術(shù)》《離婚律師》等幾部較為出色。一些觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的不滿足甚至批評(píng)大多集中在它的“專業(yè)性”上，比如，律政劇中的法庭戲“對(duì)抗”不夠精彩，醫(yī)療劇中的醫(yī)生太過(guò)業(yè)余、與實(shí)際不符等。造成這些問(wèn)題的原因很多。職業(yè)劇需要很強(qiáng)的專業(yè)性，一部劇制作周期較短的話，往往容不得編劇去深入體驗(yàn)生活，在“單打獨(dú)斗”的情況下，編劇既要搜集專業(yè)知識(shí)，組織“行話”式的語(yǔ)言，又要架構(gòu)劇本結(jié)構(gòu)，設(shè)置劇情人物，往往分身乏術(shù)。值得借鑒的是美劇模式。美劇是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，由創(chuàng)劇人牽頭，編劇們有明確分工，有的負(fù)責(zé)臺(tái)詞，有的負(fù)責(zé)專業(yè)性知識(shí)。美劇的制播體制使得一部劇可以邊拍邊播長(zhǎng)達(dá)幾年甚至十幾年，最新鮮的話題和社會(huì)事件可以第一時(shí)間放到劇中，編劇也有充分時(shí)間消化行業(yè)信息。

　　由于是對(duì)社會(huì)職業(yè)的深入表現(xiàn)，職業(yè)劇創(chuàng)作常常受到不同國(guó)家地區(qū)、不同社會(huì)狀況的制約。以律政劇為例，中國(guó)內(nèi)地屬大陸法系，大陸法系的庭審一般為“糾問(wèn)式”，這種庭審從戲劇的角度來(lái)看比較沉悶；而英國(guó)、美國(guó)、新西蘭以及中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)都屬于英美法系，英美法系的庭審則是帶有表演性質(zhì)的“對(duì)抗式”。像《離婚律師》中“糾問(wèn)式”庭審雖不如英美法系“對(duì)抗式”庭審來(lái)得精彩，但它借律師的視角去見(jiàn)證和思考當(dāng)下的一個(gè)個(gè)離婚案，進(jìn)而探索中國(guó)婚姻現(xiàn)狀，也算是“四兩撥千斤”。

　　因此，依據(jù)國(guó)情和觀眾口味不斷進(jìn)行調(diào)試，拍出符合國(guó)情的職業(yè)劇恐怕是當(dāng)前需要我們給予關(guān)注的問(wèn)題。比如，在以虛擬情境為主的戲曲藝術(shù)的影響下，中國(guó)人有自己的觀看心理特點(diǎn)，相較于實(shí)證性強(qiáng)的美國(guó)職業(yè)劇來(lái)說(shuō)，國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇中的專業(yè)性稍弱一些，可能也并不影響觀眾對(duì)人物命運(yùn)和劇情的接受。作為電視劇題材的又一富礦，職業(yè)劇能否成為中國(guó)電視劇下一個(gè)熱門類型，我們拭目以待。