李朝全：一位真正的報告文學作家的姿態(tài)

　　2008年11月，在紹興大禹陵，當我向詩人于堅祝賀其榮獲第四屆魯迅文學獎時，于堅回答：“村里人”都外出打工了，只剩下他這一個留守在“村子”里的老農(nóng)民。趙瑜也是這樣一位留守村中、埋頭耕耘自己土地的報告文學作家。從1980年代趙瑜開始崛起文壇至今二三十年間，似乎只有他一人矢志不渝地從事著報告文學這種非虛構(gòu)文體的創(chuàng)作，從未中斷，而且不斷有產(chǎn)生較大反響的優(yōu)秀作品推出。從《中國的要害》、“體育三部曲”(《強國夢》《兵敗漢城》《馬家軍調(diào)查》)到“革命三部曲”(與胡世全合作的《革命百里洲》、尚未公開出版的《犧牲者——太行“文革”之戰(zhàn)》——初名《太行文革志》和一部還在創(chuàng)作中的著作)，從2008年的《晉人援蜀記》(與李杜合作)、《開眼》(與柴然合作)到2009年《尋找巴金的黛莉》再到2010年接連推出的《王家?guī)X的訴說》(與順民、駿虎、黃風、玄武合作)和《火車頭震蕩——宜萬鐵路始末》，趙瑜的創(chuàng)作勢頭生猛，尤其是最近兩三年，他再次爆發(fā)，迎來了報告文學創(chuàng)作又一次的高峰，令人震驚。毫無疑問，趙瑜是當下最優(yōu)秀的一位報告文學作家。他堅忍不拔的寫作，為非虛構(gòu)文學豎起了一面旗幟、一道標桿。

　　20多年來，趙瑜的創(chuàng)作，始終運行在非虛構(gòu)紀實的軌道上，有著韌的堅守和秉持。他對報告文學文體的認識和把握漸趨成熟和精準。他始終堅持嚴格的真實性和不虛構(gòu)原則，在人物塑造、故事講述以至人物對白、環(huán)境描寫等方面，力求客觀、有據(jù)、嚴謹、準確。凡是自己并無確鑿證據(jù)和佐證的素材或有可能摻入了作者個人揣測、推斷的內(nèi)容都加以明確的說明。因此，趙瑜寫作給人的感覺是一種執(zhí)著的踏實的作史的科學態(tài)度，其作品因為無可辯駁的真實而具備強大的說服力、感染力和影響力。

　　為了力求客觀、準確，趙瑜在資料、素材搜集方面舍得下笨功夫、苦功夫、大功夫、真功夫。對于自己的創(chuàng)作對象，他堅定地采取行走者、搜尋者、采集者的姿態(tài)，眼睛向下，腳踩大地，目光穿越歷史和時間隧道，運用田野調(diào)查、考古發(fā)掘的方式，開采和搜集寫作資源。趙瑜在這方面下的功夫雖然“笨拙”，卻因為充足而奠定了其報告文學創(chuàng)作堅硬、厚實的基礎(chǔ)。在汶川地震、戶戶通電工程的采訪中，在尋找趙黛莉的過程中，在搶抓王家?guī)X礦難實錄的經(jīng)過中，在采寫宜萬鐵路的經(jīng)歷中，趙瑜一直都是這樣做的。

　　趙瑜的報告文學大多采用“事實+追問”的方式(或“真相+考問”的方式——李駿虎語)，具有強烈的社會擔當意識�！秾ふ野徒鸬镊炖颉肥且粋�不斷追問、探尋最終水落石出的過程�！锻跫�?guī)X的訴說》更是這樣一個過程。當特大礦難發(fā)生后，趙瑜和他的“戰(zhàn)友”不僅僅關(guān)注搶險救援，更關(guān)注被困礦工每個生命的自救、脫險和種種遭際，更進一步深入探詢礦難歷史，礦難發(fā)生的背景、原因，思考如何應對礦難、避免悲劇。作家不止?jié)M足于查明事實、說出真相，更要挖掘出真相背后的根由，激發(fā)人們的反思與深思。因此，類似《王家?guī)X的訴說》、“革命三部曲”、“體育三部曲”可謂不只是為今天的時代而作，更是著眼于未來著眼于長遠的，是為歷史和人民而作。他近年來的創(chuàng)作，不論是抗震救災、礦難搶險，還是戶戶通電、鐵路建設，都更多的注視民生，關(guān)注百姓生存狀況，具有自覺的人間情懷和人文訴求。

　　趙瑜的創(chuàng)作始終不懈地追求報告文學的純正品質(zhì)。他總是在事件發(fā)生或完成的第一時間，介入書寫，客觀地予以再現(xiàn)和表現(xiàn)，講求作品的報告性、當下性、即時性。他關(guān)注現(xiàn)實，立足實際，在作品中及時傳遞新鮮的信息、內(nèi)容和發(fā)見，從而使作品具有較強的新聞性。汶川地震晉人援蜀、尋訪與巴金舊書信有關(guān)的人與事、宜萬鐵路建設始末、王家?guī)X礦難的傾訴，無不如此，樁樁件件幾乎堪與新聞報道爭一先后，競一高低。與此同時，趙瑜非常重視報告文學的文學性和藝術(shù)性，追求賦予作品強烈的藝術(shù)感染力和趣味性、可讀性。在語言上，他也努力精益求精，絕不拖泥帶水、茍且隨意，逐漸摸索形成了一種干凈、簡練、流暢、典雅、形象的語言特色。

　　最難能可貴的是，20多年來趙瑜一直在尋求突破與超越。既是對自我創(chuàng)作的開拓和創(chuàng)新，亦是對同時代報告文學的突進和開掘。在題材上他不斷探索，勇于并善于接受新題材、新領(lǐng)域的挑戰(zhàn)。從早年成名的體育題材到《開眼》《火車頭震蕩》這樣的工程建設題材又將回到《籃球的秘密》這樣一部即出的體育題材作品，從“革命三部曲”歷史題材到追溯還原歷史、再現(xiàn)名人情感世界的《尋找巴金的黛莉》，從正面表現(xiàn)抗震救災、張揚互助大義精神的《晉人援蜀記》到多方面、深層次反映和考問礦難的《王家?guī)X的訴說》，趙瑜一直行進在一條如礦工挖煤式不斷掘進向前的道路上。

　　在藝術(shù)表現(xiàn)手法和技巧上，趙瑜也進行了大量的大膽嘗試及創(chuàng)新。他沒有單純的寫人或記事。他之寫人，總是在事件和情節(jié)中寫人。在他筆下，人物是一個個行動著的人，一個個做事的人。他運用的是“人在做事、事中見人”的手法，通過講述有典型性有代表性的情節(jié)細節(jié)來刻畫人物。他具有自覺的史傳意識和追求，往往有意地將所寫之對象推向縱深的背景，置于歷史大背景和層面上來考察和描寫。如《尋找巴金的黛莉》不止于記錄尋找一個歷史人物的曲折過程，更是輻射開去，講述了山西一個大戶人家?guī)状�人的命運和西北一隅數(shù)十年的歷史變遷�！痘疖囶^震蕩》不光是記錄了宜萬鐵路這一條世界上最難修、耗資最巨的鐵路歷盡艱辛曲折的修建過程，也不只是追述了這一條鐵路的始末，更是放眼近代中國百年史，注視中國鐵路建設的每一個歷史節(jié)點及其發(fā)生的一樁樁有標志意義的事件，寫下了一部中國鐵路簡史�！锻跫�?guī)X的訴說》采用今昔對比的手法，揭示歷史驚人的相似與差異，洞徹災難的真相和本質(zhì)。

　　趙瑜的寫作，大多采用主觀進入式、情感浸入式書寫，是一種個性介入的寫作。在他的作品中，大多有一個敘述主人公，帶著尋找探索的目光在黑暗中摸索前行，潛入歷史深處。這種帶有主觀色彩的書寫，容易對讀者產(chǎn)生強烈的感染力和誘導力。如《尋找巴金的黛莉》中作者一直在探訪搜尋，懸念四伏，波瀾迭起，引領(lǐng)讀者跟隨著經(jīng)歷了一次探尋之旅，穿越歷史無限的風景，峰回路轉(zhuǎn)，柳暗花明，帶給閱讀者深刻而趣味橫生的藝術(shù)感受。

　　趙瑜特別重視對其他藝術(shù)包括傳統(tǒng)和民間文藝的借鑒和吸收。他的作品注意采用小說手法，重視情節(jié)和故事的跌宕起伏；重視引入戲劇(山西戲)、傳統(tǒng)評書、舊體詩詞等藝術(shù)，并雜糅于一身，使他的敘述具備了五彩繽紛的豐富性和生動性。如，《尋找巴金的黛莉》《火車頭震蕩》等新作都采用了類似“有詩為證”、“花開兩朵各表一枝”、“欲知后事如何請聽下回分解”等傳統(tǒng)文藝的結(jié)構(gòu)方式，給人似曾相識的親切有趣的感覺。