變幻時(shí)代中不變的愛情

——評舞劇《聽說愛情回來過——白蛇后傳》

　　藝術(shù)貴在創(chuàng)新，創(chuàng)新才令藝術(shù)有生命活力。倘若古稀之年仍才情豐沛尚充盈創(chuàng)新活力，那真讓人景仰之感佩之。著名舞蹈編導(dǎo)、北京舞蹈學(xué)院教授肖蘇華，其舞劇新作《聽說愛情回來過——白蛇后傳》 ，就是一部令人耳目一新的藝術(shù)作品。

　　《聽說愛情回來過——白蛇后傳》是2013北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐項(xiàng)目，是對古老的民間傳說故事《白蛇傳》的重新演繹，賦予許仙、白素貞、小青以新形象、新含義、新象征。全新的藝術(shù)表達(dá)，讓這個(gè)古老的傳說故事充滿新意和當(dāng)下性。這部舞劇以許仙、白素貞和小青的愛情傳說為敘事框架，三位主人公從傳說中走來，先后進(jìn)入“五四”時(shí)期、“文革”時(shí)期和當(dāng)下。全劇的外顯層面是三個(gè)主人公愛情故事的變遷，內(nèi)隱層面表現(xiàn)的是歷史與時(shí)代改寫著愛情的命運(yùn)，呈現(xiàn)著不同的愛情價(jià)值取向。這種意向與以往同類題材的文藝作品迥然有別，讓這部舞劇洋溢著先鋒意識。

　　在劇中，主要人物小許不再是清秀斯文的書生許仙，小白不再是溫婉癡情的白素貞，小青也不再是率真開朗的小青，沒有了頑固狡猾的法海卻增添了象征“五四”風(fēng)潮、“文革”動亂、改革浪潮的群舞角色，這些角色由北京舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞教育研究中心2010級現(xiàn)代舞班全體學(xué)生擔(dān)綱。他們時(shí)而身著象征“五四”時(shí)期新青年的藍(lán)布褂、中山裝起舞，時(shí)而身著體現(xiàn)“文革”風(fēng)尚的綠軍裝起舞，時(shí)而身著文藝風(fēng)連衣裙、摩登豹紋衫起舞，這些服裝的變化代表著時(shí)代色彩，使得他們所演繹的角色跨越時(shí)空，極具時(shí)代象征意義和概括意義，讓觀者在欣賞服飾變遷的藝術(shù)中領(lǐng)略了不斷被賦予新涵義的愛情命運(yùn)和人生命運(yùn)。

　　舞劇的故事表達(dá)舍棄了復(fù)雜的情節(jié)，重意蘊(yùn)、重情緒、重象征，追求舞蹈藝術(shù)具象與意象有機(jī)統(tǒng)一的把握，刪繁就簡更適合舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)。舞劇從序，一場：水漫金山，二場：驚變，三場：斷橋到尾聲，都是以小白、小許、小青愛情故事的發(fā)展為外在線索，以從遙遠(yuǎn)傳說中走來的許仙、白素貞、小青三個(gè)人物為引子；而在具體時(shí)空中，傳說中的白素貞、許仙和小青被重新書寫，化成小白們、小許們、小青們，被賦予了新的意義和象征。這部舞劇超越了欲望書寫，進(jìn)入情感表達(dá)和理性沉吟之中，讓人感覺出作品對布萊希特間離效果的敬意。

　　內(nèi)涵故事分為兩個(gè)時(shí)空：過去時(shí)分為“五四”時(shí)期和“文革”時(shí)期，現(xiàn)在時(shí)則是當(dāng)下�！拔逅摹睍r(shí)期的時(shí)代特征是沖破封建禮教、追求民主與自由、追求新思想新愛情；“文革”時(shí)期的社會特征是動亂、是非顛倒、狂熱與激情并行、信仰與崇拜并重，而當(dāng)下的社會特征則是萬象更新、滾滾紅塵、行色匆匆，在進(jìn)步與變革中，人們追求信仰的回歸，追求愛情的守望。

　　舞蹈是用肢體語言來表達(dá)創(chuàng)作者對社會、人生和生命的看法與情懷，舞劇《聽說愛情回來過——白蛇后傳》的肢體語言表達(dá)豐富而細(xì)膩，既有個(gè)性化又有時(shí)代特征。無論是表現(xiàn)在愛國熱情高漲的“五四”時(shí)期小許與小白純潔愛情的雙人舞，在“文革”動亂中善良的小青給予小許溫情撫慰的雙人舞，在萬象奔騰的現(xiàn)代生活中小白、小許、小青三人飽受道德倫理價(jià)值拷問的情感糾葛三人舞；還是表現(xiàn)三位主要人物各自內(nèi)心的獨(dú)白舞段，以及舞劇每次轉(zhuǎn)場時(shí)穿插的大群舞，都呈現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征，并表現(xiàn)出了北京舞蹈學(xué)院現(xiàn)代舞創(chuàng)編技法的創(chuàng)新意識和先鋒意識。

　　序幕中，伴隨著空靈的音樂和微弱的光效，半空中輕煙薄霧裊裊，三位主人公面對觀眾席，作為傳說中的人物，他們身著古代長袍裙，搖曳著軀體從舞臺后方沿直線緩緩挪步向臺前行進(jìn)，霎時(shí)背對觀眾席身著“五四”時(shí)期學(xué)生裝束的小許、小白、小青從臺前底部升起，隨即光感逐漸明晰，煙霧漸散，這兩組來自兩個(gè)時(shí)空的人物完成了心靈的對接和召喚。當(dāng)觀者沉浸在時(shí)空轉(zhuǎn)換的穿越之旅時(shí)，舞臺上即刻呈現(xiàn)出“五四”時(shí)期的青年們的身影和表情，他們有力地向上揮舞手臂，舞步似勁風(fēng)般急促，還有穿插其間表現(xiàn)小白與小許動人純潔愛情的精湛雙人舞段，這都體現(xiàn)著“五四”青年對新生活和自由戀愛的向往。

　　第二場“文革”驚變中，舞者采用劇情式演繹手法表達(dá)“文革”批斗風(fēng)潮，握拳單手臂揚(yáng)起，有節(jié)奏地曲直小手臂，一系列象征崇拜和狂熱的肢體語言，淋漓盡致地展現(xiàn)了特殊年代的人物命運(yùn)和人物關(guān)系。在劇情呈現(xiàn)的動亂歲月中，在孤燈下，小青對小許的執(zhí)著追求和呵護(hù)，他們在情感糾葛中演繹的雙人舞，盡顯粘、連、拈、隨，同點(diǎn)配合等技法；尤為感人的是，尾聲中一群化著小丑面妝，身著白塑料衣服的舞者跳著木偶舞步凌亂地走上舞臺，奪目的不僅是他們充滿新意的裝扮，更是他們驚恐、漠然、盲目、慌張的神情，讓觀眾震撼后又發(fā)出嘆息。當(dāng)音樂驟停時(shí)，舞者全體倒下伏地，沉寂片刻，舞者和著音樂聲慢慢地抬起頭，笑容燦爛地眺望遠(yuǎn)方，象征著溫暖而幸福的憧憬，令觀者不禁潸然淚下。在這時(shí)空交錯(cuò)于大起大落的歷史與時(shí)代間，舞者準(zhǔn)確的肢體語言表達(dá)，讓舞劇深刻地傳遞著人們對真摯而純潔愛情的贊頌和向往。

　　舞劇中，人物命運(yùn)的變遷和人物關(guān)系的變遷，即是時(shí)代變遷的使然，具有較強(qiáng)象征意義和暗喻力量，具象(人物形象)生動，意象(傳遞精神文化內(nèi)涵)就更深刻。一般而言，時(shí)代力量改變愛情命運(yùn)，但偉大的愛情敢同落后的時(shí)代進(jìn)行抗?fàn)�，追求與守望美好善良的愛情，這具有永恒的意義。