大劇院的國(guó)際朋友圈

　　大劇院的國(guó)際朋友圈

　　7月31日至8月3日，素有“世界第一弄臣”之譽(yù)的男中音歌唱家里奧·努奇再度登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，演繹威爾第的經(jīng)典歌劇《弄臣》。當(dāng)那個(gè)背駝腿瘸的小丑形象在小步舞曲中穿梭于公爵的客廳，劇中最激烈和膾炙人口的詠嘆調(diào)《復(fù)仇的火焰》被一再返場(chǎng)，掌聲如山呼海嘯。此外，努奇大師還熱情亮相大劇院舉辦的“大師面對(duì)面”活動(dòng)，與眾多樂(lè)迷進(jìn)行了深入互動(dòng)。這已是73歲的里奧·努奇第505次演出歌劇《弄臣》，更是他在短短五年間第四次造訪中國(guó)國(guó)家大劇院。大師坦言：“大劇院是我最青睞的舞臺(tái)，這里的觀眾熱情高漲，在這兒演出讓我感到無(wú)比的享受。”

　　世界級(jí)大師和頂級(jí)名團(tuán)的頻繁到訪，讓傳奇邂逅在國(guó)家大劇院變得具體而現(xiàn)實(shí)。細(xì)數(shù)這些年大劇院鋪就的“星光大道”，不難發(fā)現(xiàn)，幾乎所有殿堂級(jí)藝術(shù)大師和著名院團(tuán)都在這里亮過(guò)相、報(bào)過(guò)到：阿巴多、西蒙·拉特、楊頌斯、洛林·馬澤爾、艾森巴赫、普拉西多·多明戈、何塞·卡雷拉斯、烏戈·德·安納、強(qiáng)卡洛、諾伊梅爾……從指揮家、歌唱家到演奏家、舞蹈家，從著名導(dǎo)演到頂級(jí)舞美設(shè)計(jì)師，還有柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)、倫敦交響樂(lè)團(tuán)、芝加哥交響樂(lè)團(tuán)等世界名團(tuán)。他們與國(guó)家大劇院頻繁而密切地合作，有力證明了國(guó)家大劇院作為世界一流劇院已確立了自己不可小覷的國(guó)際地位，擁有了一個(gè)堪稱豪華的國(guó)際“朋友圈”。

　　早在國(guó)家大劇院開(kāi)幕之初，人們還對(duì)它的未來(lái)充滿懷疑，擔(dān)心其拿什么來(lái)填滿如此大體量的劇院演藝空間、如何在國(guó)際藝壇占據(jù)一席之地。短短幾年間，國(guó)家大劇院就已建立起完備的劇目生產(chǎn)體系、搭建起成熟的運(yùn)營(yíng)管理框架，在實(shí)現(xiàn)42部自制劇目的院藏儲(chǔ)備的同時(shí)，更在國(guó)際文化交流上顯出了積極開(kāi)放的姿態(tài)，各種疑慮也隨之煙消云散。最近的例子是7月25日至26日，國(guó)家大劇院與捷杰耶夫所在的馬林斯基劇院聯(lián)合制作的歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》，挺進(jìn)圣彼得堡的“白夜藝術(shù)節(jié)”，并贏得了熱烈好評(píng)。

　　那么，到底是什么讓國(guó)家大劇院擁有如此魅力，獲得眾多世界頂級(jí)藝術(shù)家的垂青呢？解碼其中的奧秘，對(duì)于行業(yè)發(fā)展乃至中國(guó)文化“走出去”的戰(zhàn)略布局，可能都有著重要的啟發(fā)意義。

　　晨報(bào)首席記者 李澄

　　關(guān)鍵詞讀懂大劇院“朋友圈”

　　●高雅藝術(shù)的定位

　　●專業(yè)化與國(guó)際化的運(yùn)營(yíng)管理

　　●友好開(kāi)放的人文情懷

　　●設(shè)施一流的絕佳舞臺(tái)

　　“圈住”朋友 大劇院有秘訣

　　秘訣1　高雅藝術(shù)的定位

　　劇場(chǎng)或劇院，從一開(kāi)始就扮演著在人類文明發(fā)展史上的重要角色。舉凡世界著名的劇院，像科文特花園皇家劇院、斯卡拉歌劇院、巴黎歌劇院、莫斯科大劇院、大都會(huì)歌劇院等，無(wú)不確立起足以體現(xiàn)其國(guó)家文明程度和藝術(shù)發(fā)展水平的高雅定位。

　　中國(guó)國(guó)家大劇院也不例外，自開(kāi)幕之初就明確了堅(jiān)持高水平、高品位和高雅藝術(shù)的定位——不做通俗和流行，不租場(chǎng)子，不做草臺(tái)班子演出，真誠(chéng)致力于“歌、樂(lè)、舞、劇、戲”的高雅藝術(shù)演出等，這讓國(guó)家大劇院迅速成為中國(guó)乃至世界高雅藝術(shù)的閃亮地標(biāo)，在全球范圍聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。指揮大師洛林·馬澤爾更是21次登上國(guó)家大劇院舞臺(tái)，先后執(zhí)棒威爾第歌劇《茶花女》、羅西尼歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》和瓦格納的交響版《尼伯龍根的指環(huán)》等，成為到訪最多的指揮大師。2012年，多明戈世界歌劇聲樂(lè)大賽也首次來(lái)到中國(guó)，落地國(guó)家大劇院。

　　在大眾娛樂(lè)氛圍中，人文追求向商業(yè)行為妥協(xié)，高雅藝術(shù)在西方逐漸衰落。國(guó)家大劇院的高雅藝術(shù)定位，無(wú)疑讓世界各地的劇院和藝術(shù)家看到了希望。2011年，美國(guó)費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)董事會(huì)向法院申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)。在此前后，又有數(shù)個(gè)歌劇院在歌劇的誕生之地歐洲相繼被迫關(guān)門(mén)。與之形成鮮明對(duì)比的，是近年來(lái)歌劇、交響樂(lè)、芭蕾等在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，國(guó)家大劇院舉辦的歌劇節(jié)、中國(guó)交響樂(lè)之春、五月音樂(lè)節(jié)、北京國(guó)際芭蕾舞比賽等活動(dòng)，無(wú)不彰顯出其在高雅藝術(shù)追求上的活力。那些對(duì)高雅藝術(shù)有著執(zhí)著追求的藝術(shù)家，更在國(guó)家大劇院找到了歸屬感。

　　據(jù)大劇院方面介紹，大劇院將在2016年底之前，實(shí)現(xiàn)儲(chǔ)備院藏自制歌劇50部的計(jì)劃。短短幾年間，無(wú)數(shù)世界著名藝術(shù)家紛至沓來(lái)，20個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)與國(guó)家大劇院簽署了《戰(zhàn)略合作伙伴協(xié)議》，249家世界知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)、122個(gè)駐華使館與國(guó)家大劇院建立了合作關(guān)系。

　　捷杰耶夫曾表示，中國(guó)是歌劇發(fā)展最快的國(guó)家�！都~約時(shí)報(bào)》評(píng)論，國(guó)家大劇院是“中國(guó)目前唯一具備長(zhǎng)期演出歌劇的藝術(shù)機(jī)構(gòu)”。高雅藝術(shù)的定位，可以說(shuō)是國(guó)家大劇院作為國(guó)家表演藝術(shù)中心的擔(dān)當(dāng)所在，也表明了它面向世界的文化姿態(tài)。其內(nèi)涵就在于，大劇院是一個(gè)有人文追求和藝術(shù)夢(mèng)想的機(jī)構(gòu)；為了高雅藝術(shù)的“同一個(gè)夢(mèng)想”，國(guó)家大劇院就是“同一個(gè)世界”，向全世界敞開(kāi)懷抱。

　　秘訣2　專業(yè)化與國(guó)際化的運(yùn)營(yíng)管理

　　國(guó)家大劇院的迷人之處就在于它有精準(zhǔn)的定位，還擁有專業(yè)化、國(guó)際化的演出運(yùn)營(yíng)和管理。當(dāng)人們的目光還停留在它的建筑外觀之時(shí)，它已然行走在劇目引進(jìn)、聯(lián)合制作和自制的高速路上；當(dāng)人們還在驚呼“大劇院模式”帶來(lái)的輝煌成就之時(shí)，它已攜帶劇目走出國(guó)門(mén)，開(kāi)始參與“國(guó)際聯(lián)賽”。這都得益于它的專業(yè)、職業(yè)和國(guó)際化的運(yùn)營(yíng)水平。

　　對(duì)一個(gè)劇院來(lái)說(shuō)，光有技術(shù)嫻熟的樂(lè)隊(duì)、音色完美的合唱團(tuán)顯然不夠，因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)合作才是高效秩序的精髓。在演出策劃和排期上，國(guó)家大劇院往往至少提前兩到三年時(shí)間就確定了演出劇目和藝術(shù)家。比如倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，幾乎每年的新年檔期都會(huì)到大劇院演出，在明年1月5日、6日又將如約而至，這幾年的合作早在2008年之前雙方就已達(dá)成，并提前兩年敲定每次演出排期。這正是國(guó)際上通行的慣例。而其秋、夏和新春三個(gè)演出季的排檔以及院慶演出周的安排，與國(guó)際名團(tuán)名家的演出檔期同步引進(jìn)劇目的設(shè)計(jì)，都體現(xiàn)了一種接軌國(guó)際的專業(yè)素養(yǎng)。如今，大劇院更已建立起22個(gè)部門(mén)、100多個(gè)科組的組織框架，涵蓋演出運(yùn)營(yíng)、劇目創(chuàng)作、策劃宣傳、合作談判、后勤保障等各個(gè)方面的專業(yè)運(yùn)營(yíng)管理。這樣分工明確、秩序井然的管理支撐，可以說(shuō)是國(guó)家大劇院獲得認(rèn)可的強(qiáng)大軟實(shí)力。

　　提供流暢的溝通渠道，進(jìn)行全面的權(quán)益協(xié)商，建立完善的版權(quán)管理，從而有效保障藝術(shù)家的權(quán)益，這是國(guó)家大劇院贏得信賴的重要法寶。在擬定合同時(shí)，他們嚴(yán)格遵循合同規(guī)范，包括合同的字體、格式、體例以及中間的每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)詞語(yǔ)。在牽扯到著作權(quán)、知識(shí)權(quán)等專業(yè)問(wèn)題時(shí)，則會(huì)咨詢法務(wù)組，以求得專業(yè)意見(jiàn)。2008年，國(guó)家大劇院邀請(qǐng)大提琴演奏家馬友友來(lái)演出，在給他的經(jīng)紀(jì)公司OPUS3公司副總裁厄爾·布萊克傳真的一份全英文合同中，竟涵蓋了藝術(shù)家從下飛機(jī)到踏上回程飛機(jī)期間可能發(fā)生的幾乎所有細(xì)節(jié)安排。以致厄爾·布萊克感慨，和中國(guó)打了十幾年交道，第一次看到如此專業(yè)的合同。

　　秘訣3　友好開(kāi)放的人文情懷

　　與那些老牌世界頂級(jí)劇院相比，開(kāi)幕七年不到的國(guó)家大劇院雖然尚屬新秀，卻處處顯示出蓬勃的活力和強(qiáng)勁的后發(fā)優(yōu)勢(shì)。

　　曾對(duì)中國(guó)觀演環(huán)境抱有成見(jiàn)的芭蕾編導(dǎo)大師諾伊梅爾，甚至打破十年不曾踏足中國(guó)舞臺(tái)的歷史，欣然受邀前來(lái)大劇院演出。男高音歌唱家何塞·卡雷拉斯也表示，中國(guó)觀眾對(duì)古典音樂(lè)的理解越來(lái)越深，能來(lái)演出是藝術(shù)家的榮耀。

　　在彰顯專業(yè)和活力的同時(shí)，國(guó)家大劇院正在慢慢積累一種人文情懷、積蘊(yùn)一種獨(dú)特的傳統(tǒng)，但跟那些老牌劇院相比，它肯定是具有民族特色、中國(guó)氣派和現(xiàn)代風(fēng)度的。這種風(fēng)度，我們?cè)谄湓瓌?chuàng)歌劇《駱駝祥子》等作品中已然看到，在其吸引國(guó)內(nèi)外頂尖導(dǎo)演、指揮家、歌唱家、舞蹈家加盟的舉措中也已看到。某種意義上，這也使國(guó)家大劇院對(duì)國(guó)際合作伙伴和藝術(shù)家的吸引力有了鮮明而厚重的中國(guó)底色。

　　作為國(guó)際頂級(jí)的藝術(shù)殿堂，大劇院將向世界大師提供精細(xì)化和人性化貼心服務(wù)的理念貫徹始終。意大利著名鋼琴家波利尼一直習(xí)慣“背”著鋼琴在世界各地巡演，每一次都千里迢迢、遠(yuǎn)渡重洋將自己心愛(ài)的鋼琴進(jìn)行托運(yùn)。2009年，他第一次到大劇院，在自己的鋼琴和大劇院準(zhǔn)備的斯坦威鋼琴之間細(xì)細(xì)比較了一個(gè)下午，最終大劇院的“斯坦威”征服了大師的“芳心”。大師在這架鋼琴上親筆簽名。之后幾年間，這架琴也成為他在大劇院的“御用”鋼琴。大劇院讓波利尼大師改變了一直以來(lái)的習(xí)慣，“輕裝”出行，擁有最好的演出狀態(tài)。

　　秘訣4　設(shè)施一流的絕佳舞臺(tái)

　　對(duì)許多藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們的關(guān)注點(diǎn)主要在舞臺(tái)技術(shù)設(shè)施上。在這方面，國(guó)家大劇院自建成之日起，就不愧是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想的絕佳舞臺(tái)。它是世界上規(guī)模最大的劇院，體量達(dá)217500平方米，擁有歌劇院、戲劇場(chǎng)、音樂(lè)廳、小劇場(chǎng)4個(gè)專業(yè)演出場(chǎng)所，5個(gè)排練廳，90間化妝間，23間琴房。在這個(gè)殼體最高達(dá)46米的劇院里，戲劇場(chǎng)里有重達(dá)330多噸的液壓系統(tǒng)，其液壓油箱達(dá)10000L，配以8個(gè)260L的蓄能器和8個(gè)1500L的氮?dú)馄�，具備液壓、電機(jī)驅(qū)動(dòng)的功能和目前最先進(jìn)的軸控制技術(shù)，支撐起13塊升降塊和2個(gè)升降臺(tái)。所有舞臺(tái)設(shè)施都實(shí)現(xiàn)了自動(dòng)化控制。所有跟國(guó)家大劇院合作過(guò)的世界知名藝術(shù)家無(wú)不被深深折服，盛贊“這是世界最好的劇院”。

　　無(wú)論是《茶花女》舞臺(tái)上面積達(dá)264平方米的巨大鏡面，還是歌劇《漂泊的荷蘭人》中以45度角翹起的“沉船”，都堪稱完美地實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作者原初的藝術(shù)設(shè)想。剛在今年國(guó)家大劇院歌劇節(jié)上帶來(lái)歌劇《游吟詩(shī)人》的國(guó)際大導(dǎo)烏戈·德·安納為了打造前所未有的視覺(jué)效果，原本打算擲重金從國(guó)外聘請(qǐng)專門(mén)的舞臺(tái)機(jī)械專家，但大劇院方面卻通過(guò)考量自身舞臺(tái)條件，給出了一套“ncpa替換方案”，一方面大大壓低了制作成本，一方面也使導(dǎo)演設(shè)想的藝術(shù)效果絲毫不打折扣，最終的呈現(xiàn)近乎完美。一向內(nèi)斂的烏戈導(dǎo)演在首演落幕后激動(dòng)地在后臺(tái)跳起了舞，更感概說(shuō)“是國(guó)家大劇院讓我完成了藝術(shù)夢(mèng)想。”