幫每個(gè)人找回愛(ài)的能力

　　費(fèi)明談女性題材戲劇創(chuàng)作

　　幫每個(gè)人找回愛(ài)的能力

《無(wú)聲尖叫》劇照

　　“為什么人與人之間的關(guān)系如此疏離？我們是否還有愛(ài)的能力？”日前，著名編劇費(fèi)明以《無(wú)聲尖叫》、《婚姻九天半》兩部舞臺(tái)劇作品，叩問(wèn)觀眾、叩問(wèn)自己。

　　寫戲劇就像畫鼻煙壺

　　雖然曾在上世紀(jì)八九十年代先后創(chuàng)作了《初戀時(shí)，我們不懂愛(ài)情》、《離婚了，就別再來(lái)找我》等舞臺(tái)劇，但真正讓費(fèi)明被廣大觀眾熟悉的作品是情景喜劇電視劇《家有兒女》。然而，即便受眾面相對(duì)狹小，費(fèi)明依然更青睞于戲劇創(chuàng)作：“當(dāng)鐘聲響起、大幕拉開(kāi)，臺(tái)上演的是你的戲，這種感覺(jué)比自己結(jié)婚還要愉悅�！�

　　談及戲劇和影視劇創(chuàng)作的區(qū)別，費(fèi)明借用了另一位著名編劇劉恒的比喻：“寫電視劇就像瓦匠碼磚，寫電影就像木匠打家具，而寫戲劇就像一個(gè)師傅畫鼻煙壺，要很精細(xì)。”費(fèi)明說(shuō)，他的戲劇劇本都是沒(méi)有邀約、沒(méi)有定金的寫作，這也恰恰回歸了寫作的本真——有話要對(duì)這個(gè)世界說(shuō)。

　　戲劇是向生活發(fā)難

　　雖然此次《無(wú)聲尖叫》和《婚姻九天半》的檔期基本重合，但無(wú)論是戲劇結(jié)構(gòu)、沖突設(shè)置，還是作品氣質(zhì)，兩部作品都截然不同。

　　《無(wú)聲尖叫》的劇名似乎就是很多都市女性的一種常態(tài)，“無(wú)聲”是表面的狀態(tài)，“尖叫”則是長(zhǎng)期壓抑后的爆發(fā)，然而“爆發(fā)”之后是否能收獲預(yù)期的結(jié)局則充滿了未知。該劇以3個(gè)看似獨(dú)立卻在冥冥中有著某種精神聯(lián)系的小故事，刻畫了3個(gè)女性形象——一個(gè)被極度欣賞卻生活在無(wú)性婚姻狀態(tài)下的妻子，一個(gè)假裝懷孕向情人撒嬌的有夫之婦，還有一個(gè)患乳腺癌，屢屢在愛(ài)情面前望而卻步的白領(lǐng)。

　　費(fèi)明說(shuō)，這3個(gè)故事分別創(chuàng)作于3個(gè)不同年份。“第一個(gè)故事《欣賞》寫于3年前，一個(gè)朋友的生日聚會(huì)需要一些演出，我就在咖啡廳用兩個(gè)下午寫出了這個(gè)故事，當(dāng)時(shí)演出效果很好；第三個(gè)故事《擔(dān)當(dāng)》，是為了策劃一臺(tái)話劇晚會(huì)而作；第二個(gè)故事，原本是以‘朱令案’為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，這個(gè)故事需要一整部大戲來(lái)表現(xiàn)，所以就從我的另一個(gè)劇本《汪先生的下午茶》里找到了7000字替換了原本的故事�！�

　　《婚姻九天半》則講述了一男二女之間最簡(jiǎn)單也最復(fù)雜的婚外情故事，劇中的3個(gè)人，作為3個(gè)獨(dú)立的個(gè)體尷尬相遇，激情減退，他們各有心思與企圖，但到底誰(shuí)能讓愛(ài)走得更遠(yuǎn)，費(fèi)明并未給出答案。

　　“戲劇不是在講故事，是一群人在地板上向生活發(fā)難�！辟M(fèi)明說(shuō)，雖然兩部作品完全不同，但都是在呼喚人的善良和誠(chéng)信，希望每個(gè)人都能找回愛(ài)的能力。

　　從“制播分離”到自己投資

　　其實(shí)，這兩部作品不僅創(chuàng)作風(fēng)格不同，制作方式也不相同。

　　《婚姻九天半》在創(chuàng)作完成后，費(fèi)明以出售版權(quán)的方式賣給了制作方�！斑@就相當(dāng)于電視界的‘制播分離’，因?yàn)閯”疽呀?jīng)賣給別人了，所以我對(duì)作品最后的舞臺(tái)呈現(xiàn)并沒(méi)有發(fā)言權(quán)。每次看到別人的呈現(xiàn)偏離我的創(chuàng)作意圖的時(shí)候，我都很心疼�！辟M(fèi)明說(shuō)，《婚姻九天半》的舞臺(tái)呈現(xiàn)沒(méi)有達(dá)到他的預(yù)期。

　　于是，對(duì)于《無(wú)聲尖叫》的制作，費(fèi)明采用了新的辦法�！斑@個(gè)戲是我自己投資的，首輪演出的費(fèi)用由我自己擔(dān)負(fù)。然后我找到了一家文化公司，由他們負(fù)責(zé)制作和銷售�！边@部讓費(fèi)明有了更大自主權(quán)的作品不僅達(dá)到了他的預(yù)期，而且贏得了觀眾的口碑。

　　對(duì)于幫助他將文本立體呈現(xiàn)于舞臺(tái)的青年導(dǎo)演張慧，費(fèi)明贊不絕口，稱她是個(gè)有個(gè)性又富有創(chuàng)新意識(shí)的導(dǎo)演。

　　“張慧拿到劇本后，問(wèn)我的第一個(gè)問(wèn)題就是‘我能改嗎？’在得到我允許之后，她用了一夜的時(shí)間將我的2.3萬(wàn)字的劇本提取出7000字�！辟M(fèi)明說(shuō)，雖然張慧大刀闊斧地砍掉了2/3的劇本，但她讀懂了劇本中形而上的表達(dá)，也讀出了其中的哲學(xué)思想。

　　張慧認(rèn)為，劇中的人物都喪失了愛(ài)的能力，甚至連愛(ài)自己也愛(ài)不起來(lái)了。她認(rèn)為《無(wú)聲尖叫》就是在向每個(gè)人發(fā)問(wèn)：我們是誰(shuí)，我們到這個(gè)世界上究竟來(lái)干什么。而這正與費(fèi)明一拍即合。

　　當(dāng)然，在創(chuàng)作中，費(fèi)明和張慧也有沖突，但大多數(shù)時(shí)候，費(fèi)明都會(huì)尊重張慧的選擇。比如劇中的第二個(gè)故事，原本費(fèi)明的設(shè)計(jì)是一個(gè)女人和她丈夫的情人之間的“賽跑”：她因?yàn)橹�道丈夫有了第三者而出軌，�?dāng)?shù)弥�第三者懷了丈夫的孩子，沒(méi)有生育能力的她也告訴情人她懷了情人的孩子；當(dāng)?shù)谌�者的孩子墜地，她自殺未遂；之后，她與情人再次相遇，得知真相的情人要向她討回他付出的金錢，補(bǔ)償他承受的痛苦。

　　而張慧則將故事簡(jiǎn)化成女人為了和情人撒嬌而假裝懷孕。“她認(rèn)為原來(lái)的劇本矯情，覺(jué)得一個(gè)女人就該有她的活法。”最終，費(fèi)明尊重了張慧的創(chuàng)作。

　　女人比男人更堅(jiān)強(qiáng)

　　這兩部作品都以婚姻和愛(ài)情為切入點(diǎn)，都將視角放在了女性角色之上。作為一位男性創(chuàng)作者，費(fèi)明說(shuō)這樣的創(chuàng)作視角源自他對(duì)女性的關(guān)注、崇尚與憐惜。

　　“我對(duì)女性題材的關(guān)注，其實(shí)是從尊重、關(guān)愛(ài)我的母親開(kāi)始的。她24歲的時(shí)候就被打成右派，在最艱難的時(shí)候我父親離開(kāi)了她，她帶著我們幾個(gè)孩子艱辛地生活�，F(xiàn)在，我?guī)�她去吃頓飯她都很高興，遇到一個(gè)好吃的菜她會(huì)夸上老半天，說(shuō)我很會(huì)點(diǎn)菜。我一直認(rèn)為，女人比男人更堅(jiān)強(qiáng)�！辟M(fèi)明說(shuō)。