劉慈欣：我是一個作家，更是一個科幻迷

　　盡管早已是國內(nèi)科幻文學(xué)界的領(lǐng)軍人物，劉慈欣還是常常以“科幻迷”的身份打量自己。

　　他說：“《三體》并不是一個真正的高峰，它能夠被大家所熟知，也存在一些幸運因素�！眲⒋刃琅c深晚記者的對話，坦誠、清醒，有一種站在峰頂?shù)钠届o。

　　劉慈欣，應(yīng)是科幻文學(xué)界被媒體追逐最多的作家。他的《三體》系列被評為“放到國外也毫不遜色”，今年剛剛推出了《三體1》英文版，更早之前傳出了《三體》被改編成電影的消息。對于一直生存邊緣的科幻文學(xué)作家而言，劉慈欣的成功并不容易復(fù)制。

　　最糟的宇宙和最好的地球

　　深圳晚報：就像您在《最糟的宇宙和最好的地球》一文所寫，“科幻文學(xué)長期處于邊緣化狀態(tài)，科幻小說的市場很小，只有一個很封閉的讀者圈子。中國的科幻迷一直是一個顧影自憐的群體，他們一直認為自己生活在孤島上，感到自己的世界不為別人所理解�！睘楹卧谶@種情況下，開始創(chuàng)作科幻小說？

　　劉慈欣：“文革時期”，我就開始大量閱讀科幻小說，應(yīng)該是中國第一代科幻迷，純粹因為喜歡。80年代初，我開始創(chuàng)作，這是一件自然而然的事，沒有什么特別原因。一開始寫四五千字的短篇，后來才漸漸寫長篇。80年代初，有一個科幻小說的高潮，但在1983年就進入低潮，一直持續(xù)到90年代中期，科幻小說才逐漸復(fù)蘇，這中間我的寫作也有停頓。

　　深圳晚報：您的成名作《三體》2006年在《科幻世界》上連載時，就備受關(guān)注。2008年、2010年先后出版了三部后，更被譽為“放到國外也毫不遜色”。可否給我們談?wù)劇度�體》的創(chuàng)作過程？

　　劉慈欣：《三體》出版之際，中國科幻界正處于焦慮和壓抑之中。這時，科幻作家們正在為吸引科幻迷圈子外的讀者做出巨大的努力。他們認為，要想吸引圈子外的讀者并獲得主流的承認，必須拋棄坎貝爾式的“科幻原教旨主義”，提高科幻小說的現(xiàn)實性和文學(xué)性。

　　《三體》的前兩部也體現(xiàn)了這種努力。第一部描寫了“文革”的故事，在第二部中，在抗擊外星侵略的近未來，中國仍處于現(xiàn)在的社會體制之下。這些，都是試圖增加讀者的現(xiàn)實感，為科幻的想象找到一個現(xiàn)實的依托和平臺。也正因為如此，作者和出版商都對即將出版的《三體》的第三部失去了信心。

　　因為隨著故事的發(fā)展，第三部不可能再與現(xiàn)實接軌，只能描寫遙遠的未來和更加遙遠的宇宙，而這些，被認為是中國讀者不感興趣的。于是作者和出版商達成了一致意見，認為既然第三部不太可能取得市場上的成功，就干脆拋棄科幻圈外的讀者，寫成一部很純的科幻小說，這也算是對身為鐵桿科幻迷的作者的一個安慰。于是，第三部成為科學(xué)幻想的狂歡，描寫了多維和二維世界、出現(xiàn)了人造的黑洞和小宇宙，故事在時間上一直到達宇宙末日。但出乎作者和出版商的預(yù)料，正是只寫給科幻迷看的第三部造就了《三體》三部曲的巨大成功。

　　深圳晚報：您不只一次提過，克拉克對您的影響很大。

　　劉慈欣：是的。1981年，我參加高考的這一年，第一次讀到了克拉克的經(jīng)典之作《2001：太空漫游》。當(dāng)時“文革”剛剛結(jié)束不久，人們能讀到的大多數(shù)科幻作品是凡爾納、威爾斯這樣的古典科幻作品。所以，當(dāng)克拉克的現(xiàn)代科幻作品到來的時候，似乎給中國科幻迷打開了一扇窗，帶來了一種全新的感覺。

　　克拉克的小說很符合大眾心目中科幻的形式，科學(xué)幻想在他的小說中并不僅僅是一張皮，而是核心。他的作品則呈現(xiàn)出廣闊的視野、絢麗的想象力，還有深遠的哲學(xué)思想。也是克拉克讓我產(chǎn)生了寫科幻的念頭，我曾經(jīng)說過：“我的所有作品都是對《2001：太空漫游》的拙劣模仿�！�

　　《三體》打破科幻小說

　　封閉的讀者圈

　　深圳晚報：今年，《三體》傳出將推出英文版的消息，此后分三步在美國出版發(fā)行。有人評價：《三體》讓我們首次做到了“科幻出口”。

　　劉慈欣：我并不認為取得了多大成功，也沒有抱太大奢望。眾所周知，美國是科幻文學(xué)的中心，對翻譯作品有一種天然的輕視，美國讀者的反應(yīng)還是未知數(shù)，這只是一個開始

　　不僅科幻文學(xué)，中國主流文學(xué)在國外的境況也莫不如此。很多時候，某某的作品在國外出版，最后成了一個炫耀的資本，外國讀者其實并不多。

　　深圳晚報：《三體》被改編成電影，網(wǎng)友反應(yīng)喜憂參半，喜的是經(jīng)典科幻將被電影化，憂的是認為國內(nèi)電影工業(yè)沒有能力拍好《三體》。還有人認為，您本人沒有參與劇本的創(chuàng)作，也很難保證《三體》電影的質(zhì)量，總有種《三體》被賤賣了的感覺。

　　劉慈欣：迄今為止，我沒和《三體》電影團隊的任何一人見過面，只和其中一人有過電話和郵件聯(lián)系，因此不知道運作的具體情況。

　　《三體》的電影改編權(quán)，是在《三體3》出版之前，簽約轉(zhuǎn)讓的。當(dāng)時，甚至沒有人正眼看《三體》一眼，也沒有太多的選擇，當(dāng)時的想法也簡單，既然有人想買，就轉(zhuǎn)讓了。誰都沒想到《三體3》會產(chǎn)生那么大的影響，很難講后悔或不后悔。只希望《三體》電影能取得成功，我愿意盡可能地協(xié)助他們。

　　深圳晚報：《三體》對中國科幻小說產(chǎn)生了哪些影響？

　　劉慈欣：我并不想謙虛。自葉永烈的《小靈通漫游未來》之后，《三體》應(yīng)該是另一個高峰，它打破了原來科幻小說封閉的讀者圈。

　　這個影響力，不否認與內(nèi)容有關(guān)系，但也有許多幸運因素。如果僅僅就作品論作品，從我一個“老科幻迷”的角度，我不認為《三體》是一個真正的高峰，文學(xué)創(chuàng)作者要時刻保持清醒。

　　科學(xué)反思應(yīng)該持有

　　基本的尊敬

　　深圳晚報：目前，國內(nèi)與國外的科幻小說，存在多大的差距？

　　劉慈欣：這個問題要分開兩方面談。首先，文學(xué)作品本身很難講，特別是類型文學(xué)，文化背景不同，很難定量地評價差距。

　　但是，從受眾群體、市場規(guī)模、科幻文化滲透等方面來看，我們與美國差得不是一點、半點。例如國內(nèi)發(fā)表過科幻小說的作者不少，但大多是寫了一兩篇不見了，長期把科幻文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)做事業(yè)的人，也就二十幾個。

　　深圳晚報：年輕一代科幻小說家的表現(xiàn)如何？

　　劉慈欣：年輕的作家如飛氘、寶樹等，近些年嶄露頭角�？傮w而言，年輕一代的特點是多元化，沒有共同的風(fēng)格。這與美國科幻黃金時代有很大區(qū)別，當(dāng)時美國科幻作家都圍繞在《驚險科幻小說》主編坎貝爾的周圍，他們有一個共同的綱領(lǐng)。反觀國內(nèi)，科幻作家也圍繞在《科幻世界》雜志周圍，但每個人都有自己的綱領(lǐng)，自己的風(fēng)格，這是一個很大的差異。

　　深圳晚報：當(dāng)下科幻小說創(chuàng)作，大多對科學(xué)技術(shù)持反思、悲觀傾向。但您似乎一直比較“樂觀”，您仍堅持之前的觀點嗎？

　　劉慈欣：是的，我對科學(xué)仍然持一種樂觀的態(tài)度。上世紀30至50年代，科學(xué)技術(shù)給人很深的期望和光明的未來。但自60年代之后，整個科幻文學(xué)領(lǐng)域進入了由樂觀走向悲觀、由光明走向黑暗的過程。更有甚者，開始對科學(xué)進行了妖魔化的描寫。此外，從創(chuàng)作角度，描寫“黑暗未來”可能更好寫一些，更有創(chuàng)造的空間。

　　對科學(xué)的反思是應(yīng)該的，但也應(yīng)該保持基本的尊敬�？茖W(xué)就像糧食，吃多了當(dāng)然有副作用，但完全拋棄它是不可能的。

　　劉慈欣

　　1963年6月生，中國電力投資公司高級工程師，中國作家協(xié)會會員，中國科普作家協(xié)會會員，中國新生代科幻小說的代表作家。代表作《三體》系列，包括《地球往事》、《黑暗森林》和《死神永生》三部。