舞美創(chuàng)作：敞開對(duì)話交流的大門(徐健)

　　以技術(shù)和理念為先導(dǎo)，以創(chuàng)意和藝術(shù)為旨?xì)w，近年來(lái)，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)“快車道”，無(wú)論是傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)，還是各類大型節(jié)慶活動(dòng)、文 化項(xiàng)目、綜藝晚會(huì)等，龐大的市場(chǎng)和文化需求，激活了舞美創(chuàng)作的勃興。一方面，創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)不斷提高，個(gè)性風(fēng)格愈發(fā)凸顯；另一方面，舞美領(lǐng)域不同規(guī)模的展 示、交流活動(dòng)數(shù)量激增，中國(guó)舞美走出國(guó)門的步伐日益加快。然而，在這種繁榮的景象背后，地區(qū)發(fā)展的不平衡、理念理論水平的滯后、國(guó)際話語(yǔ)權(quán)的孱弱等問(wèn)題也 像頑疾一樣時(shí)刻提醒著中國(guó)的舞美人。在日前舉行的中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)(第八屆)新領(lǐng)導(dǎo)班子就職典禮暨第一次常務(wù)理事會(huì)議上，新一屆舞美學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)曹林表示，面 對(duì)國(guó)際化、市場(chǎng)化、技術(shù)化的大環(huán)境，中國(guó)舞美人應(yīng)該正視發(fā)展中存在的問(wèn)題，對(duì)內(nèi)提高自身的文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)，提升整個(gè)行業(yè)的學(xué)術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)水平，對(duì)外提 高中國(guó)舞美的“話語(yǔ)權(quán)”，用世界語(yǔ)言講好中國(guó)故事。尤其是后者，對(duì)于中國(guó)舞美的文化形象、國(guó)際形象大有裨益。

　　地方舞美人才不容樂(lè)觀

　　“人才流失”，這是近些年記者參加舞美活動(dòng)經(jīng)常聽(tīng)到的四個(gè)字。此次理事會(huì)上，這一問(wèn)題再次受到了各地舞美人的關(guān)注。從他們的反饋中，我們發(fā)現(xiàn)， 各地區(qū)舞美人才發(fā)展不平衡、差異逐漸拉大的現(xiàn)狀不容樂(lè)觀，經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)達(dá)的省份和地區(qū)，舞美人才相對(duì)充裕，優(yōu)秀專業(yè)人才扎堆，比如北京、上海、江蘇、浙江 等地，但在沒(méi)有地域、經(jīng)濟(jì)和文化優(yōu)勢(shì)的地區(qū)，舞美人才“缺口”嚴(yán)重。

　　寧夏舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔣全洲介紹道，現(xiàn)在寧夏的舞美人才青黃不接、非常匱乏，目前的從業(yè)者幾乎都不是科班出身，且年紀(jì)都在30歲上下，有經(jīng)驗(yàn)的 老專家全部退休了，舞美方面的各項(xiàng)工作非常難搞。廣西舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張忠安說(shuō)，整個(gè)廣西真正有專業(yè)功底、能挑大梁、沖在一線的舞美設(shè)計(jì)不到5個(gè)人，許多 劇目的舞美設(shè)計(jì)基本上依靠京滬的大腕“外援”。與人才缺失同步的是，舞美從業(yè)者的業(yè)務(wù)水平逐漸呈現(xiàn)下滑趨勢(shì)，有些前來(lái)應(yīng)聘舞美設(shè)計(jì)專業(yè)研究生竟然連最基本 的平面圖都畫不出來(lái)。他認(rèn)為，現(xiàn)在很多藝術(shù)院校的教學(xué)脫離劇場(chǎng)實(shí)際，學(xué)生缺乏舞臺(tái)的實(shí)踐機(jī)會(huì)，眼高手低，不懂得遵循舞美創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律。此外，安徽、重 慶、黑龍江等地也不同程度地陷入了人才流失的困局。

　　如何留住人才，除了組織本地舞美從業(yè)者去北京、上海等地藝術(shù)院校、院團(tuán)進(jìn)修、學(xué)習(xí)、開拓視野外，黑龍江舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳曉生認(rèn)為，考慮到舞美 創(chuàng)作者大都身居幕后、職稱晉級(jí)困難的現(xiàn)狀，劇院應(yīng)該給他們實(shí)現(xiàn)藝術(shù)夢(mèng)想的空間，為本地創(chuàng)作者提供更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，同時(shí)，完善舞美相關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)、保障，給予激 勵(lì)。

　　劇場(chǎng)建設(shè)軟件相對(duì)滯后

　　“時(shí)下沿海地區(qū)劇場(chǎng)數(shù)量非常多，僅廈門就有大型劇場(chǎng)3個(gè)，如果按每年管理費(fèi)1500萬(wàn)計(jì)算，3個(gè)劇院一年就得4500萬(wàn)。”福建舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì) 長(zhǎng)黃永碤說(shuō)。黃永碤曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)梨園戲《董生與李氏》、高甲戲《上官婉兒》等上百部地方戲的舞美設(shè)計(jì)，因創(chuàng)作演出的緣故會(huì)經(jīng)常同各地劇場(chǎng)打交道，30多年 來(lái)，他親身感受到各地劇場(chǎng)建設(shè)的變化。在他看來(lái)，我們的劇院硬件是上去了，但是軟件沒(méi)有跟上去，尤其是設(shè)計(jì)觀念，并沒(méi)有遵循傳統(tǒng)戲劇演出的舞臺(tái)需要�！皠� 場(chǎng)建設(shè)不應(yīng)該忽視老劇場(chǎng)的改造，我們提倡劇場(chǎng)的個(gè)性多元化，而不是一味求大。”黃永碤說(shuō)，“多數(shù)時(shí)候伸縮式的舞臺(tái)更適合地方戲的表演”。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院教授馬路認(rèn)為，時(shí)下國(guó)內(nèi)新建的大劇院存在模式趨同的缺陷，演出團(tuán)隊(duì)進(jìn)場(chǎng)演出會(huì)發(fā)現(xiàn)各種不方便，比如有些劇場(chǎng)的吊桿只能橫著用；有些 劇場(chǎng)舞美人員因演出布景需要想多釘一根釘子，卻被告知沒(méi)有適合的地方。舞美設(shè)計(jì)的既定方案往往受制于不同的劇場(chǎng)空間而難以完全實(shí)現(xiàn)�！笆歉鶕�(jù)劇場(chǎng)現(xiàn)有的轉(zhuǎn) 臺(tái)、空間臨時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方案，還是根據(jù)演出實(shí)際需要進(jìn)行適合的舞臺(tái)‘改造’，這是我們進(jìn)入不同劇場(chǎng)演出經(jīng)常遇到的困惑�！瘪R路說(shuō)。對(duì)于造成上述現(xiàn)象的原因， 常年關(guān)注劇場(chǎng)建筑設(shè)計(jì)的河北舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)鄭慶華認(rèn)為，國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)建筑并沒(méi)有走上一個(gè)良性運(yùn)營(yíng)的環(huán)境，多數(shù)建筑行業(yè)事務(wù)所、設(shè)計(jì)院其實(shí)沒(méi)有能力設(shè)計(jì)建造合 理的劇場(chǎng)空間，這種情況下，不少造價(jià)高、結(jié)構(gòu)差的劇場(chǎng)建筑在全國(guó)范圍蔓延。他建議，劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)應(yīng)該更多邀請(qǐng)包括舞美、燈光、音響等各個(gè)門類設(shè)計(jì)師的參與， 多聽(tīng)聽(tīng)他們的建議，多關(guān)注當(dāng)下舞臺(tái)演出的實(shí)際，以避免公共資源的浪費(fèi)。

　　舞美創(chuàng)作切莫閉門造車

　　布拉格國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)與劇場(chǎng)建筑四年展(布拉格國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)展)是國(guó)際惟一的、最具權(quán)威性的舞臺(tái)美術(shù)展覽，已有50年的歷史，被譽(yù)為舞臺(tái)美術(shù)“奧 林匹克”。中國(guó)自1987年參與以來(lái)，從未中斷對(duì)這一活動(dòng)的關(guān)注。中央戲劇學(xué)院教授劉杏林認(rèn)為，從近10年的展覽看，世界的舞美發(fā)生了很大的變化，不再是 靜止的、單一的道具、布景、模型的陳列，而是越來(lái)越強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)性，重視現(xiàn)場(chǎng)的交流、展示；從最初復(fù)制較大的布景部件使觀眾身臨舞臺(tái)美術(shù)其境，或利用視頻錄像 設(shè)備呈現(xiàn)演出，到開始引入現(xiàn)場(chǎng)表演和互動(dòng)行為，直至近年來(lái)，“跨界”的理念成為關(guān)鍵詞，戲劇與其他藝術(shù)門類日益交融在一起。“國(guó)際交流的最終目的是提高自 己的創(chuàng)作水平，只有自己提高了才能有國(guó)際的位置�！眲⑿恿直硎�。

　　如今，布拉格國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)展已經(jīng)成為捷克戲劇文化的一個(gè)品牌。從1967年以來(lái)，從未因?yàn)橥庠谝蛩囟�停止過(guò)。布拉格不僅有舞美展覽，1960年 代國(guó)際劇協(xié)成立大會(huì)和國(guó)際舞美組織成立都是在此，再加上上世紀(jì)捷克戲劇和舞美的持續(xù)繁榮，劉杏林認(rèn)為，“戲劇創(chuàng)作的環(huán)境和文化土壤非常重要。相比之下，我 們現(xiàn)在太在乎某一具體項(xiàng)目，急于見(jiàn)成果，而缺乏營(yíng)造文化環(huán)境的耐心�！彼�認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)總體上，戲劇與當(dāng)代其他藝術(shù)領(lǐng)域至少在觀念上缺乏廣泛對(duì)話的基礎(chǔ)， 更多創(chuàng)作還是在閉門造車，缺少對(duì)話性。

　　“一個(gè)國(guó)家戲劇能量的發(fā)動(dòng)機(jī)來(lái)自文學(xué)、來(lái)自劇作家�！敝袊�(guó)國(guó)家話劇院舞美設(shè)計(jì)劉科棟說(shuō)，“正是文學(xué)的動(dòng)力、劇作家的思想、導(dǎo)演的開創(chuàng)性為戲劇帶 來(lái)新的觀劇體驗(yàn)，帶動(dòng)了舞美的發(fā)展�！彼�認(rèn)為，國(guó)內(nèi)的舞美雖然形態(tài)多樣，但是設(shè)計(jì)理念還是有些僵化，形式之外，情感表達(dá)較為單一�！拔杳涝O(shè)計(jì)應(yīng)該提倡個(gè)性 化的表達(dá)，只有建立在尊重內(nèi)心感受、敬畏文學(xué)、敬畏藝術(shù)基礎(chǔ)上的創(chuàng)作，才能參與國(guó)家舞美對(duì)話，在交流中形成共識(shí)”。