夏烈：影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的四種基本力量

夏烈在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會上發(fā)言

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，它的臉一直偷偷地在改變。

　　當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時(shí)候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺——文學(xué)網(wǎng)站——的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。簡單地說，安妮寶貝已然迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會寫《斗破蒼穹》；當(dāng)年紅極一時(shí)的“榕樹下”淪落了，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉；類型化的“起點(diǎn)”、“創(chuàng)世”、“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫起他們?nèi)�足鼎立的故事……變化，是主旋律，不因�(yàn)槲覀兘y(tǒng)一稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而沒有起承轉(zhuǎn)合。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)展中的文學(xué)，是蘊(yùn)藏著各種可能性的文學(xué)，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”。切實(shí)的研究還是要“入乎其內(nèi)”，描述出他們自始至今的各種存在形態(tài)、影響范圍和相應(yīng)價(jià)值，窄化它的門徑既不尊重事實(shí)，也可能遮蔽了很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的可能性�？梢赃@樣說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里既有文藝范的合乎文學(xué)性的東西，也有類型化、市場化、訂制化的巨大的“內(nèi)容資源”，只是從目前來講，后者——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類型化創(chuàng)作是主流。

　　既然知道類型文學(xué)是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流，就得對其形成機(jī)制加以分析辨明，以便了解其構(gòu)成與合理性，也便于我們一旦認(rèn)為過度、過量或者其發(fā)展有新的節(jié)點(diǎn)的時(shí)候，可以有效地干預(yù)。某個(gè)意義上說，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于介入。“介入”——插入事件之中進(jìn)行干預(yù)——我覺得是非常自然而富有能動性的態(tài)度。事實(shí)上，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化、資本化的原因，我們過去的研究和干預(yù)都比較少、不充分，今天企圖接上講，實(shí)際卻還是跟著跑。但時(shí)機(jī)是對的，條件已逐步成熟，一個(gè)建設(shè)性的“介入”可以由此開始。

　　關(guān)于類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)世界和大眾閱讀中為何大行其道，可以很快發(fā)現(xiàn)一些基本原因：其一，是跟文化工業(yè)、文化產(chǎn)品市場化直接相關(guān)的現(xiàn)代受眾的消費(fèi)習(xí)慣。人們?nèi)ゾW(wǎng)站分門別類找自己想要的小說，其情形就仿佛去超市拿一聽飲料、一袋方便面、一件飾品，他們都是賣場里的待賣品，并且消費(fèi)終端的要求最終會影響到生產(chǎn)的起點(diǎn)。換言之，高度類型化(分類)意味著讀者、媒介(網(wǎng)站或手機(jī))、作者之間富含著職業(yè)化關(guān)系即其“服務(wù)”意識。其二，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動。既然作品同時(shí)是產(chǎn)品，21世紀(jì)的中國文化市場尤其是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮可以為網(wǎng)絡(luò)寫作行為提供強(qiáng)有力的推動力，資本所代表的利益方絕不會停止其獨(dú)特的創(chuàng)造性，他們會應(yīng)用“模式”來塑造作者和讀者各自的“夢想”，用“財(cái)富夢”來催生“白日夢”，類型文學(xué)就是最佳的結(jié)合體。從社會生活和中國現(xiàn)代性進(jìn)程來說，這些都是常態(tài)，理解并萌生研究的興趣是我們和時(shí)代之間必要的聯(lián)系，批判也是在理解和研究的基礎(chǔ)上生成的，而不是相反。

　　那么，我的重點(diǎn)是，目前實(shí)際影響到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主流因素正是上述兩種：受眾和資本，但理論上講不該只是兩種，至少該有四種力量形成的合力矩陣。所以我認(rèn)為現(xiàn)狀就是介入的力量處于局部缺位，利好也就是說另兩種力量毫無疑問大有作為。

　　先講一下已經(jīng)成熟的兩種力量。

　　受眾(讀者)，是影響中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、類型文學(xué)發(fā)展的第一力，也是最基礎(chǔ)的力量，其他力量都是建立在它的第一性之上的，目的就是與它合作，形成自身話語權(quán)。之所以受眾如此重要，是因?yàn)槟壳暗木W(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要就是“讀者文學(xué)”“讀者小說”，是以讀者的意見和消費(fèi)選項(xiàng)為指歸的。

　　當(dāng)下，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾已經(jīng)比較充分地分化出各自的層次，其基本的分布恰好跟承擔(dān)的媒介相匹配。手機(jī)(閱讀)因?yàn)樗�的普及化、日常化，形成了最便捷和底層的閱讀消費(fèi)。高端人士相對較少拿手機(jī)來長時(shí)間、大數(shù)量級地閱讀網(wǎng)絡(luò)小說，他們更注重對他們工作生活直接有用的信息，那么，填補(bǔ)手機(jī)上小說閱讀的真正人群是比較底層、比較年輕的人士，這成了他們最廉價(jià)方便的文化習(xí)慣，與之相對應(yīng)的文本總體質(zhì)量偏差，有不少還涉及“小黃文”。各大移動閱讀基地為了修正這一狀況，也常常采取主動購買引進(jìn)名家名作和舉辦正能量、主旋律的征稿活動等形式以期扭轉(zhuǎn)這一印象，但目前還是受眾決定了內(nèi)容的基本面。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站則由于吸引著一批長期付費(fèi)閱讀的訂戶，他們的閱讀口味日益專業(yè)，對作品類型化的創(chuàng)新和發(fā)展比較精熟，就會注重類型小說的技巧，習(xí)慣以即時(shí)互動的形式影響干預(yù)作者的更新，整個(gè)作品風(fēng)貌因此有所提升。

　　紙質(zhì)出版中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品更加多樣化，兼顧到了“天涯”“豆瓣”等網(wǎng)站的其他風(fēng)格，在類型文學(xué)出版部分也是經(jīng)過了網(wǎng)站和網(wǎng)民的檢驗(yàn)積淀，再由出版社編輯加以審查修改而成，文本質(zhì)量自然更高，而此類經(jīng)過篩選的文本也更容易獲得后期影視改編的機(jī)會，有了全民暢銷書的資格。

　　分層的受眾挑選著與之對應(yīng)的作者，層級化養(yǎng)活了不同能力的寫手和不同品質(zhì)的文本。事實(shí)上，受眾的文化選擇權(quán)(消費(fèi)選擇權(quán))能力也是不同的，越是低端的受眾選擇能力就越弱，一般被動地接受被排行的作品，他們最大的選擇權(quán)不過是刺激性的標(biāo)題。但無論哪一個(gè)層次，共同構(gòu)成了影響中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的最基礎(chǔ)力量，真實(shí)反映著目前中國的閱讀結(jié)構(gòu)即閱讀金字塔的一個(gè)巨大的構(gòu)成板塊。

　　資本，總是建立在大眾情感的周期性浪潮的敏銳嗅覺之上，并且以其富有想象力的商業(yè)模式結(jié)構(gòu)著有利于它的力量。如果說受眾的閱讀喜好是自發(fā)的，那么，資本的引導(dǎo)力則是自覺的。資本的商業(yè)精神和活躍度同樣應(yīng)該受到鼓勵(lì)和欽佩，因?yàn)槌墒斓奈幕�市場所催生的文化生產(chǎn)工作者，不但光顧通俗的文學(xué)作品，同樣也是嚴(yán)肅文學(xué)、藝術(shù)化作品今天所亟待擁有的。良好的市場及其理想資本應(yīng)導(dǎo)向各種文學(xué)作品，只要有利可圖，事實(shí)上如何營銷好小眾文藝作品使之擁有高附加值同樣是商業(yè)智慧所要考慮的。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這件事上，資本在最近五六年間發(fā)揮了強(qiáng)悍的功能，使這塊嶄新的中國獨(dú)有的“蛋糕”獲得了跨越式的利潤回報(bào)。全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)和版權(quán)運(yùn)營模式的推行，由盜版的罪惡向打擊盜版的緩慢回歸，甚至成功地利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)財(cái)富排行的形式塑造典范同時(shí)也掩蓋了事實(shí)上寫手們脫穎而出的難度、身心的疲憊、寫作套路的單一，這一切都是資本的本性�！�—問題不是來自資本的特點(diǎn)和文化霸權(quán)，而是來自于平衡的力量沒有同時(shí)涌現(xiàn)，施加的批評于是在影響力上微乎其微。

　　必須重視另兩個(gè)力量的建設(shè)和崛起。一是知識精英的力量。一是國家意識形態(tài)的力量。

　　中國文學(xué)界的知識精英的力量在這一領(lǐng)域是偏于薄弱了。原因之一是文學(xué)形態(tài)上的不認(rèn)同。這跟文學(xué)知識精英對于媒介換代的革命性認(rèn)識與估計(jì)不足有關(guān)，也跟新時(shí)期以來純文學(xué)觀的界定比較狹隘并且一段時(shí)間內(nèi)越來越狹隘有關(guān)。當(dāng)他們延續(xù)文壇序列，意圖深化新時(shí)期以來的文學(xué)傳統(tǒng)、文學(xué)任務(wù)時(shí)，過多地隔絕了現(xiàn)實(shí)生活正在為新的創(chuàng)作人群賦形和授權(quán)。

　　但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)是一個(gè)既成事實(shí)，目前的主流受眾和資本夸張了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的單向度，其問題非常明顯。知識精英應(yīng)該及時(shí)有效地介入，提出他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主張、他們認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型文學(xué)典范，創(chuàng)作與評論這些作品，形成影響力和話語權(quán)。當(dāng)然，這都是要在尊重網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本的法則和規(guī)律的基礎(chǔ)上加以推進(jìn)的。包括理想主義、啟蒙主義、智力小說與藝術(shù)探索在網(wǎng)絡(luò)作品上結(jié)合的可能性；包括研究并提出知識精英認(rèn)可的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、類型文學(xué)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)體系；包括主導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評獎輸出審美立場和價(jià)值觀。

　　從文學(xué)史來看，任何文學(xué)藝術(shù)發(fā)自草根民間，都是經(jīng)由知識精英參與創(chuàng)作、給予評價(jià)才由俗向雅或者雅俗兼濟(jì)的。而吸納在新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化生產(chǎn)工作者使之成為新的精英，也是歷史上常常運(yùn)用的辦法。

　　最后，想講一下時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)構(gòu)建中不可或缺也不會或缺的第四種力量：國家意識形態(tài)。任何國家，都通過法律法規(guī)、檢查制度、資助鼓勵(lì)等來申明他們的價(jià)值立場和傳播邊界，其主要目的是引導(dǎo)和規(guī)約有社會影響力的文學(xué)藝術(shù)在現(xiàn)有法制與公序良俗間的尺度。正在嚴(yán)肅執(zhí)行的“掃黃打非，凈網(wǎng)2014”行動就是國家意識形態(tài)的一種體現(xiàn)，其立足點(diǎn)即社會治理和公共文化環(huán)境凈化。從打擊過程中“涉黃案件”的三大特點(diǎn)來看，“小說成淫穢色情的主要表現(xiàn)形式”首當(dāng)其沖。事實(shí)上，這一凈化不但是國家意識形態(tài)的必要，也非常合理地兼顧了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療，因?yàn)椤靶↑S文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和廣大網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益和名譽(yù)，不及時(shí)出手可能使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢扭曲化。在執(zhí)法時(shí)需要注意的另一個(gè)維度則是如何專業(yè)化、內(nèi)行化，避免“一刀切”造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生長性的損傷。

　　國家意識形態(tài)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的作為，不等同于知識精英的作為。二者在提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作清朗健康、裨益人心方面有一致的訴求。知識精英則更應(yīng)在文學(xué)立場上合理構(gòu)建大眾文學(xué)的位置，鼓勵(lì)提升其多樣化和審美品格，甚至將未來文學(xué)的一部分重任交給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、類型文學(xué)去承擔(dān)。

　　只有上述四種力量平衡發(fā)聲、互動建構(gòu)，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的環(huán)境才會全面刷新，最終捋順網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國文化戰(zhàn)略布局上的意義和價(jià)值。