吳正峻：江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀與思考

吳正峻在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會(huì)上發(fā)言

　　在中國的文學(xué)版圖上，江蘇無疑是一片生生不息的文學(xué)沃土，多年來，江蘇作家群以其雄厚的實(shí)力、虔誠的文學(xué)理想和不懈的探索創(chuàng)新理念，創(chuàng)作了大量深受讀者喜愛的優(yōu)秀文學(xué)作品，成為文壇公認(rèn)的一支勁旅。在為世人矚目的文學(xué)蘇軍隊(duì)伍中，以跳舞、蕭潛、我吃西紅柿、方想等為代表的一大批中青年網(wǎng)絡(luò)作家，在新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中同樣大放異彩，取得了不俗的成就與業(yè)績，為江蘇文學(xué)又增添了一抹亮麗的顏色。

　　一、江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作基本情況

　　由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門檻較低，擁有著龐大數(shù)量的底層網(wǎng)絡(luò)作者，即所謂的線下寫手，而其淘汰率卻又極高，所以在江蘇省內(nèi)目前究竟有多少正在從事不同類型文學(xué)創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)作者，根本無法進(jìn)行準(zhǔn)確的統(tǒng)計(jì)，但就我們能夠掌握的數(shù)百名網(wǎng)絡(luò)作者中，江蘇一線的網(wǎng)絡(luò)作者已經(jīng)達(dá)到二十多人(全國約為兩百多人)，其中既有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期類型文學(xué)的開創(chuàng)者，如南京的蕭潛，他是為數(shù)不多的60后網(wǎng)絡(luò)作家之一，從 02年起開始玄幻小說《飄邈之旅》的創(chuàng)作，此文開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)玄幻修真小說的先河，被公認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)玄幻小說的代表作。也有實(shí)力派作者、一戰(zhàn)成名的作者，以及活躍于當(dāng)下的知名作者等，如與唐家三少合稱為“三五組合”的跳舞、幾乎每部作品都創(chuàng)造了點(diǎn)擊神話的揚(yáng)州作家我吃西紅柿、以明快清新的文筆將修真和科幻進(jìn)行無縫對接的南京作家方想，還有更俗、驍騎校、忘語、禹巖、無罪、靜官、石章魚、天使奧斯卡、三十、管平潮、大雪崩、失落葉、觀棋、靜官，女作者天下歸元、寂月皎皎等多位重量級網(wǎng)絡(luò)作家，他們在不同的領(lǐng)域里各顯其能，都有領(lǐng)一時(shí)風(fēng)潮的不俗成績。2013年底，中國作協(xié)曾根據(jù)全國最具影響力的28家文學(xué)網(wǎng)站提供的網(wǎng)絡(luò)作家名單，經(jīng)過篩選，確定了一份由622人組成的全國重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)作家名單，其中有65人目前居住在江蘇境內(nèi)。也就是說，在這個(gè)大致代表了中國網(wǎng)絡(luò)作家分布版圖的名冊中，江蘇網(wǎng)絡(luò)作家就占據(jù)了超過10%的份額。而且江蘇的網(wǎng)絡(luò)作家中男頻、女頻作者實(shí)力均衡，作品類型豐富、多元，因此，在與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)的各類排行榜、業(yè)內(nèi)評獎(jiǎng)活動(dòng)，媒體關(guān)注度等，江蘇網(wǎng)絡(luò)作家往往榜上有名。

　　二、省作家協(xié)會(huì)開展的工作

　　多年來，江蘇省作家協(xié)會(huì)一直在關(guān)注著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，早在2009年就曾在江蘇無錫召開了首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討會(huì)，來自全國十三個(gè)省市的六十多名作家、評論家、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家、網(wǎng)站和文學(xué)期刊的代表參加了會(huì)議。2012年開始，江蘇作協(xié)對全省網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作情況、生存狀態(tài)進(jìn)行了一次全面深入的調(diào)研，先后在全省各市舉辦了十多場網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)，從中了解網(wǎng)絡(luò)作者們的創(chuàng)作情況、相關(guān)訴求，積極探討作家協(xié)會(huì)如何在推進(jìn)江蘇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展中更好地發(fā)揮作用，研究具體的工作辦法。2013年，江蘇省作協(xié)又對會(huì)員入會(huì)評審辦法進(jìn)行了重新修訂，不但增加了關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的相關(guān)要求細(xì)則，還在會(huì)員評審工作中，專門成立了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評審組，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)單獨(dú)創(chuàng)作門類進(jìn)行審核。2014年5月，江蘇省作協(xié)與北京市作家協(xié)會(huì)合作，在江蘇舉辦了首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)南北對話交流論壇，來自江蘇和北京地區(qū)的唐家三少、辰東、唐欣恬、攜愛再漂流、跳舞、蕭潛、方想、無罪等三十多位網(wǎng)絡(luò)作者歡聚一堂，與傳統(tǒng)作家、評論家開展對話交流，研討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。在會(huì)上，江蘇省作協(xié)還宣布成立了江蘇省作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作委員會(huì)，由江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席、知名青年作家、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者魯敏擔(dān)任主任委員，跳舞、我吃西紅柿、方想、無罪等網(wǎng)絡(luò)作家分別擔(dān)任副主任委員。江蘇省作家協(xié)會(huì)主席范小青還代表江蘇省作家協(xié)會(huì)分別與盛大文學(xué)、中文在線17K小說網(wǎng)、逐浪小說網(wǎng)簽訂了《戰(zhàn)略合作框架協(xié)議》。

　　江蘇省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作委員會(huì)的成立，標(biāo)志著省作家協(xié)會(huì)作為一級文學(xué)組織，正式將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展納入了日常工作范疇。在下一步工作中，我們還將具體實(shí)施以下幾項(xiàng)舉措：

　　一是依托網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作委員會(huì)，積極整合全省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作資源，收集作者信息，努力搭建聯(lián)絡(luò)交流平臺，為全省網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者做好信息、聯(lián)絡(luò)、服務(wù)工作；

　　二是認(rèn)真開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作理論研究，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論人才隊(duì)伍建設(shè)，適時(shí)舉辦江蘇網(wǎng)絡(luò)作家作品研討會(huì)、讀者見面會(huì)等活動(dòng)，做好江蘇作家作品的宣傳推介工作；

　　三是做好文學(xué)培訓(xùn)工作，定期舉辦網(wǎng)絡(luò)作家專題讀書班，開展作品交流、創(chuàng)作采風(fēng)等活動(dòng)，努力為廣大作家提供更多的學(xué)習(xí)交流機(jī)會(huì)。

　　四是積極探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評價(jià)體系與批評標(biāo)準(zhǔn)，嘗試開展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品評獎(jiǎng)、重點(diǎn)作品扶持、作家簽約等系列工作。

　　五是與簽約文學(xué)網(wǎng)站在網(wǎng)絡(luò)作家培訓(xùn)、江蘇文學(xué)作品宣傳推介、文學(xué)活動(dòng)組織、維護(hù)作家權(quán)益以及作家入會(huì)、為作家解決實(shí)際困難等方面密切開展合作。同時(shí)我們也希望與其他文學(xué)網(wǎng)站開展類似的合作，共同推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)發(fā)展。

　　三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)關(guān)系的思考

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，其作者人數(shù)、作品數(shù)量、創(chuàng)作題材種類、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化規(guī)模都已經(jīng)取得了令人矚目的高速發(fā)展，社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益也都達(dá)到了一個(gè)新的高度，但其中仍然存在一些無法回避的問題，包括數(shù)字作品的盜版侵權(quán)、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的嚴(yán)格管控等等。而在作協(xié)的具體工作中，除了需要盡快確定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評價(jià)體系及批評標(biāo)準(zhǔn)外，還要面對如何協(xié)調(diào)傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間關(guān)系的問題。雖然這幾年從中宣部到中國作協(xié)各級領(lǐng)導(dǎo)都對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給予了高度的重視與關(guān)注，也采取了一些措施，開展了一些具體工作，包括舉辦魯院網(wǎng)絡(luò)作家班、發(fā)展網(wǎng)絡(luò)作家加入中國作協(xié)，部分省級作協(xié)也成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作委員會(huì)等，但在主流文學(xué)圈中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎始終是被邊緣化的，特別是在文學(xué)理論研究、作品評論這些方面，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少關(guān)注，存在誤解，很多傳統(tǒng)作家、評論家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶有偏見，甚至有著明顯的抵觸情緒，可以說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍然未能得到大眾傳統(tǒng)作家的認(rèn)可，而且這種現(xiàn)象還將在一段時(shí)間內(nèi)長期存在。

　　我曾多次參加不同場合關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、傳統(tǒng)文學(xué)的座談、交流，可以說，只要有傳統(tǒng)文學(xué)作家和網(wǎng)絡(luò)作家同時(shí)在場的情況下，爆發(fā)觀念上的沖突幾乎總是不可避免的。傳統(tǒng)文學(xué)作家看不上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，認(rèn)為那都是些格調(diào)低下、粗制濫造的文字垃圾，作品中充斥的暴力、色情、物質(zhì)崇拜會(huì)對讀者，尤其是青年讀者的三觀形成起到很壞的影響。而網(wǎng)絡(luò)作家也同樣對傳統(tǒng)作家不屑一顧，認(rèn)為他們的創(chuàng)作陳詞濫調(diào)，毫無創(chuàng)新，沒有市場和讀者，所謂的純文學(xué)雖然是社會(huì)承認(rèn)的主流，但受眾面卻越來越小，沒有積極迎合當(dāng)前社會(huì)變化和讀者大眾的現(xiàn)實(shí)需要。

　　造成這種現(xiàn)象的原因有很多，撇開一些非典型性的因素不說，主要有以下幾個(gè)方面：一是由于網(wǎng)絡(luò)寫作的門框較低，加上個(gè)別網(wǎng)站為了提高點(diǎn)擊率，吸引讀者眼球，一些作品的名字故意起得低俗、曖昧，比如《戀上姐夫的床》、《蜜桃老婆好好吃》等等不多舉例，許多淫穢、劣質(zhì)、三觀不正的作品充斥網(wǎng)絡(luò)，讓傳統(tǒng)作家先入為主地對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了惡劣的第一印象；二是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這里專指小說，一般篇幅較長，大多數(shù)傳統(tǒng)作家、評論家并沒有能夠真正去完整地閱讀一部好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，對優(yōu)秀的作品缺乏深入的了解；三是大部分網(wǎng)絡(luò)小說，都是為了迎合大眾閱讀、快餐閱讀，從文字到技巧與傳統(tǒng)意義上的純文學(xué)小說相去甚遠(yuǎn)，網(wǎng)文更多偏重于情節(jié)發(fā)展的敘述，作者為了每天的點(diǎn)擊率、更新量疲于奔命，無暇在文字與技巧上多費(fèi)功夫，面對龐大受眾的閱讀需要和不高的品味，雕琢文字和技巧反而會(huì)使讀者流失，這樣，不可避免地造成文字語言的粗糙與重復(fù)；四是創(chuàng)作理念的沖突。網(wǎng)文最大的特點(diǎn)在于“出其不意”和“挑戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)”，一般來說，傳統(tǒng)文學(xué)是寫生活中的可能性，而網(wǎng)文卻是寫生活中的“不可能性”，對現(xiàn)實(shí)人生和現(xiàn)存法則進(jìn)行極限挑戰(zhàn)，幾乎是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的原則，當(dāng)然，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)覆蓋面過于廣闊，幾乎沒有一種普適性的理論能夠適用于所有作品。這里指的主要是具有鮮明網(wǎng)絡(luò)特征的幻想類網(wǎng)文。這類作品往往崇尚暴力，從弱小被人欺凌到出人頭地快意恩仇，超能力、金手指投機(jī)取巧，迅速獲得金錢、無數(shù)美女等等，可以說就是在充分宣泄人們內(nèi)心的意淫，釋放出人本的原始欲望，把那些在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不可能實(shí)現(xiàn)的情景在小說滿足中人們的閱讀期待。而傳統(tǒng)文學(xué)雖然也會(huì)表達(dá)這些情緒，但他們是隱晦的，或是批判性的，他們會(huì)用小說人物的行為和思想來表達(dá)想要實(shí)現(xiàn)這種欲望，但絕不會(huì)讓他們實(shí)現(xiàn)，而是讓人們在欲望與殘酷現(xiàn)實(shí)中掙扎、痛苦，從而反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的殘酷，達(dá)到對人性、社會(huì)的思考。對于網(wǎng)絡(luò)作品中那些肆無忌憚地夸張描述，他們認(rèn)為是可笑的，甚至是幼稚的，這是創(chuàng)作理念上的根本對立。

　　當(dāng)然，用傳統(tǒng)文學(xué)的品評標(biāo)準(zhǔn)來衡量網(wǎng)絡(luò)小說，顯然是有失公允的，因?yàn)檫@是兩種完全不同的類型創(chuàng)作，他們的受眾人群不同，閱讀目的也完全不同。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是一個(gè)泛指的概念，是一個(gè)時(shí)間段里一或多種文學(xué)類型的統(tǒng)稱和代名詞，或許通俗文學(xué)、快餐文學(xué)、淺閱讀的描述會(huì)更加準(zhǔn)確。

　　江蘇省作協(xié)范小青主席曾經(jīng)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)下過這樣的定義：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無論它與傳統(tǒng)文學(xué)有著多么巨大的反差，不可否認(rèn)它仍然是精神產(chǎn)品，屬于受大眾追捧的通俗文學(xué)。追根溯源，從魏晉南北朝的志怪小說、唐代傳奇、宋元話本、晚清的鴛鴦蝴蝶派到金庸、古龍們的武俠小說都是通俗文學(xué)一類，鬼怪、玄幻、言情、仙俠等等，這些題材是純文學(xué)領(lǐng)域很少涉及的，恰恰滿足了普通人在乏味生活之外、生活壓力之下的想像、夢想與無可企及的另類世界。不同的僅僅是它的傳播方式，它借助于現(xiàn)代科技、網(wǎng)絡(luò)空間，得到了最快速度和最大影響的流傳。尤其是在創(chuàng)作過程中，讀者的互動(dòng)與參與，開放、新穎、刺激，完全顛覆了書齋中個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)作的模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是巨大的文學(xué)廣場，它的寫手是民間的，素材是民間的，它的存在方式是開放的，它以一種文化寬容構(gòu)筑著平民夢想，成為文化產(chǎn)業(yè)鏈中一支活躍的生力軍。

　　范小青主席的看法代表了許多傳統(tǒng)作家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的正確認(rèn)識，也是我們作協(xié)的認(rèn)知態(tài)度，那么，要想在短時(shí)間內(nèi)改變更多傳統(tǒng)作家對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的偏見，還需要一個(gè)時(shí)間過程，同時(shí)還要盡量做好以下幾個(gè)方面：

　　一是要主動(dòng)引導(dǎo)媒體加大對優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的正面宣傳，形成正確的輿論導(dǎo)向；二是繼續(xù)嚴(yán)厲打擊和清除網(wǎng)絡(luò)低俗、淫穢作品，文學(xué)網(wǎng)站應(yīng)該擔(dān)負(fù)起相應(yīng)的責(zé)任；三是文學(xué)權(quán)威部門或權(quán)威人士要為優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品正名，盡快給予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一個(gè)準(zhǔn)確的定義和歸類。四是網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)積極投身到社會(huì)生活中，在作品中注入更多的人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)關(guān)照，從而在傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間找到一個(gè)契合點(diǎn)，使二者都能實(shí)現(xiàn)良性健康發(fā)展。

　　有人曾將當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比之曾經(jīng)以金庸為代表的古典武俠小說。上世紀(jì)九十年代前，金庸武俠小說一直與“毒害青少年的毒草”、“難登大雅之堂的地?cái)偽膶W(xué)”等負(fù)面評價(jià)為伍，最終還是經(jīng)過中國權(quán)威的文學(xué)專業(yè)教授們的肯定，社會(huì)民眾也逐漸認(rèn)識到金庸的“毒性”危害并沒有想象的大。經(jīng)過幾年的討論，主流媒體才基本認(rèn)可了金庸武俠小說的文學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義。而從不登大雅之堂到登上高中課本，從禁區(qū)“毒草”到文學(xué)經(jīng)典，覺得與現(xiàn)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的處境多少有些相似之處。希望有一天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠真正找到自己在中國文學(xué)史上的準(zhǔn)確定位。