楊晨：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作特點與藝術(shù)特征

楊晨在全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研討會上發(fā)言

　　毫無疑問，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依舊屬于文學(xué)的范疇，因此網(wǎng)文作品自然也擁有一切文學(xué)作品的基本特征。但在此基礎(chǔ)上，因為互聯(lián)網(wǎng)的一些特性，以及文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)模式的影響，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸發(fā)展出它獨有的創(chuàng)作特點與藝術(shù)特征。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的萌芽時期，所謂的網(wǎng)絡(luò)作家，僅僅只是將原本發(fā)表于線下的作品搬到了線上，他們真正改變的，是作品的的呈現(xiàn)形式、閱讀方式，而并非作品本身。當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)上的文學(xué)作品，事實上與傳統(tǒng)文學(xué)并沒有實質(zhì)性的差異，它們并不能真正被稱為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

　　但隨著網(wǎng)絡(luò)閱讀的普及，有部分網(wǎng)絡(luò)讀者轉(zhuǎn)變了身份，他們嘗試著成為作者，并且嘗試著利用鍵盤寫作，利用互聯(lián)網(wǎng)bbs發(fā)表作品。而他們的這些作品，就逐漸帶上了一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性，其中主要表現(xiàn)在兩個方面。

　　第一，是連載性。

　　在網(wǎng)路上發(fā)表作品，審核的門檻遠(yuǎn)比實體出版要低，甚至可以說是零門檻。因此，作者們創(chuàng)作的自由度可以更高，完全不用等到寫完全文再進行發(fā)表。他們往往只寫了一個開頭，甚至只寫了幾百字，就貼到了論壇里，然后隨寫隨發(fā)，在幾個月甚至幾年的時間里，一點一點的將作品寫完、發(fā)表完。

　　第二，是互動性。

　　由于互聯(lián)網(wǎng)的即時性，作者與讀者在網(wǎng)上交流，遠(yuǎn)比之前的信件往來要快。這使得網(wǎng)絡(luò)作品的互動性天然就更強一些。

　　不過，真正決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)互動性的，還在于它的連載性。正是因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往是分章分節(jié)，在漫長的連載期，逐步呈現(xiàn)、逐步完成的，因此，讀者們能夠在作品創(chuàng)作的任一時間節(jié)點，發(fā)表自己對作品的看法，表示欣賞或是不滿，提出對后續(xù)內(nèi)容的建議和期許。而這些讀者評論，會在第一時間被作者看到，并且在不同程度上影響到作品的后續(xù)創(chuàng)作。

　　從某種意義來說，這樣的作品，已經(jīng)是集體智慧的成果了。

　　當(dāng)這些帶有明顯網(wǎng)絡(luò)特征的作品積累到一定的數(shù)量之后，專業(yè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也順勢而生。這些網(wǎng)站，會根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的特性，來制定規(guī)則，探索商業(yè)模式，但這些規(guī)則與模式，反過來又對作品的創(chuàng)作，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　舉一個最簡單直觀的例子。最初，網(wǎng)絡(luò)小說每一章的字?jǐn)?shù)，是有多有少，差距懸殊的，甚至同一本書，不同的章節(jié)之間，字?jǐn)?shù)的差異也會很大，而在進入書站的時代后，為了閱讀體驗，網(wǎng)站規(guī)定只有兩千字以上的章節(jié)，才被系統(tǒng)判定為有效更新，才能讓作品出現(xiàn)在更新列表，為了作品更多的曝光率，兩千字以下的章節(jié)，漸漸的就絕跡了。

　　隨著更新效果的凸顯，以及點擊榜等排行榜地位的提升，作者們又在堅持兩千字下限的基礎(chǔ)上，極力減少章節(jié)的字?jǐn)?shù)，將原本六千字、八千字的大章，拆分成三章、四章來發(fā)。這一現(xiàn)象，在以千字為基礎(chǔ)的付費閱讀商業(yè)模式出現(xiàn)之后，就更為明顯，不少作品數(shù)百個章節(jié)的字?jǐn)?shù)整整齊齊，清一色是兩千字出頭，上下差距在百字之內(nèi)，甚至更少。

　　而在移動互聯(lián)網(wǎng)興起之后，新生的無線閱讀，因為中移動閱讀基地的系統(tǒng)設(shè)定，以及手機閱讀的屏幕大小、網(wǎng)速、流量、定價等多種因素的影響，使得三千字章節(jié)成為最佳選擇。

　　此外，少數(shù)一些以包月銷售為主，并且以作品點擊分配收益的小說網(wǎng)站，則又催生了一千字一章，甚至更短字?jǐn)?shù)章節(jié)的分章方式。

　　總的來說，文學(xué)網(wǎng)站商業(yè)模式對作品創(chuàng)作的影響，主要是體現(xiàn)在長篇化、低齡化、高娛樂性、快節(jié)奏等方面。

　　先利用部分免費章節(jié)吸引讀者，后續(xù)章節(jié)再進行收費的商業(yè)模式，使得作品總字?jǐn)?shù)越多，前面同樣多免費字?jǐn)?shù)所占的比例就越低，變相提高了收益率。

　　而更重要的是，字?jǐn)?shù)長、連載時間久的作品，在積累讀者、擴大影響力方面，有著天然的優(yōu)勢，無論是點擊、推薦票或是其它形式的排行榜，這些作品都更有競爭力，而作者們正是知道這一點，因此努力將作品寫長，并且在已經(jīng)寫長后，不愿意放棄這一優(yōu)勢，而竭力將作品寫得更長。

　　這一點，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進入移動互聯(lián)網(wǎng)時代之后，表現(xiàn)的更為明顯。這是因為手機相比電腦，屏幕更小，可顯示的信息少了很多，推薦位，或者說作品的展示位置，被大幅度的縮減了；而與此同時，手機閱讀的另一個不同在于，用戶因為操作的不便，主動的、反復(fù)的挑選作品的行為明顯減少，讀者對推薦的被動接受性大幅度加強。

　　在這兩種狀況的影響下，推薦位的價值被驟然放大，而網(wǎng)站方，自然會優(yōu)先推薦效率更高、更能帶來業(yè)績收入的作品。顯然，付費章節(jié)的字?jǐn)?shù)越多，作品推薦后產(chǎn)生的銷售收入就會越高，而在激烈的競爭之下，高字?jǐn)?shù)小說的優(yōu)勢自然就變得更大。

　　低齡化，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化發(fā)展之下的又一結(jié)果。

　　互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，實際上使用者的年齡是在向兩頭擴散的，隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，越來越多的中老年人加入到網(wǎng)民的行列中，如果光看這點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實際上應(yīng)該是向多年齡層全面發(fā)展的，但事實卻是，網(wǎng)文的低齡化日趨明顯，而這就是商業(yè)化作用下的產(chǎn)物。

　　雖然同樣是上網(wǎng)，但中老年人上網(wǎng)的時間、對網(wǎng)絡(luò)小說的依賴，以及為作品付出的意愿，顯然是不及年輕人的。因此，年輕讀者漸漸占據(jù)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流優(yōu)勢，并在商業(yè)化的推動下，漸漸將優(yōu)勢擴大，低齡化的作品也漸漸占據(jù)了各大網(wǎng)站的榜單。這一點，在移動互聯(lián)網(wǎng)興起之后，變得尤為明顯。

　　而低齡化的結(jié)果，就使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品需要更快的節(jié)奏，以及更高度的娛樂性。這是因為年輕讀者上網(wǎng)的目的，更多是用來休閑娛樂，而不是工作學(xué)習(xí)，他們更樂意看到能帶來閱讀愉悅感的小說作品，并且，在碎片化閱讀的時代，讀者等待劇情鋪墊的耐心日漸消失，這促使作者們?nèi)諒?fù)一日地加快節(jié)奏，尤其是作品的開局部分，為了吸引讀者，更是需要用最快的速度進入主題。

　　值得注意的是，高娛樂性注定了詩歌、散文等非小說體裁的作品難以得到關(guān)注，而即便是小說，也必須是能讓讀者感到輕松、愉快的作品，才能得到市場的認(rèn)可。

　　具體來說，這可以歸結(jié)為網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三大核心元素——YY性、代入感，以及金手指。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的早年，就有人戲稱其為“YY小說”，這一說法雖然粗俗，卻在一定程度上道出了當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)小說的本質(zhì)。因此，“YY小說”一詞迅速被大眾認(rèn)同、傳播，并一度成為網(wǎng)絡(luò)小說的代名詞。

　　當(dāng)然，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與演變，YY一詞的詞義與內(nèi)涵，已經(jīng)略有些偏離，但這一詞匯本身，還是被沿用了下來。

　　如果要給YY下一個定義的話，它就是“滿足人們在精神世界對美好生活的追求”。簡而言之，就是愉悅、快樂、舒心，或者更簡單點，就是一個“爽”字。

　　YY性，需要代入感的配合。代入感是指在小說中，使讀者產(chǎn)生一種自己代替了某個小說人物、并由此引發(fā)的身臨其境的感覺。當(dāng)然，這個小說人物，絕大部分情況下都是指主角。簡單來說，就是讀者在閱讀時，把主角當(dāng)成自己。

　　代入感對于網(wǎng)絡(luò)小說成敗的影響極大�？梢韵胂螅�同樣一件事，發(fā)生在自己頭上，或是一個完全無關(guān)的陌生人身上，我們的關(guān)注度以及情緒的調(diào)動，是完全不同的。

　　在小說具有強烈代入感的情況下，年輕讀者對于挫折劇情的接受度就會變得極低。他們不僅僅要求結(jié)局是大團圓的，同樣也會要求在作品的任意一個階段，主角都不要經(jīng)受太大的挫折。當(dāng)然，這與網(wǎng)絡(luò)小說的連載性和大篇幅也是分不開的。

　　這樣的低挫折接受度，加上強代入感的需求，就產(chǎn)生了一個明顯的矛盾。原因很簡單，讀者自己，一般情況下只是蕓蕓眾生中的普通一員，而在代入感的制約下，故事的主角，本身也不能過于特殊。然而，YY的需求，卻又必須讓主角比別人更強，活得比別人更好……

　　為了解決這個矛盾，金手指的設(shè)定，就自然而然的在網(wǎng)絡(luò)小說中出現(xiàn)。它是指主角相較于其他人，特有的優(yōu)勢，一般為超現(xiàn)實來源，比如獲得一個寶物、擁有一項異能、具備獨有的知識記憶，等等。

　　如果說YY是網(wǎng)絡(luò)小說的本質(zhì)核心，代入感是小說打動讀者的保障的話，那金手指就是YY劇情能夠順利推動的基礎(chǔ)。這三大屬性，構(gòu)成了網(wǎng)絡(luò)小說的核心元素。

　　綜上所述，連載性和互動性是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的兩大創(chuàng)作特點，而長篇化、低齡化、快節(jié)奏以及基于代入感的高娛樂性，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最突出的藝術(shù)特征。