《錦繡過云樓》：充滿江南雅集韻味的音樂劇

　　近日，陳蔚導(dǎo)演，金復(fù)載作曲，葉建成、黃孝陽編劇，湯子星、呂薇、高鵬主演，張少執(zhí)棒的原創(chuàng)音樂劇《錦繡過云樓》在美麗的蘇州古城舉行了首演。當(dāng)晚，蘇州大劇院高朋滿座，且大部分都是年輕人，他們對(duì)于通俗易懂的音樂劇形式十分喜愛，對(duì)這個(gè)文化色彩較濃的作品，亦有著理解上的回應(yīng)與反饋。

　　《錦繡過云樓》的情節(jié)是浪漫而曲折的。收藏大家顧麟士，矢志尋訪祖上尋覓未得的稀世古籍《錦繡萬花谷》 。楓橋碼頭，他與落難女虞枕書偶遇。共同的愛好使他們相戀、相愛，步入了婚姻的殿堂。虞枕書為顧麟士獻(xiàn)上了秘藏的《錦繡萬花谷》 ，顧麟士大喜。然而，國(guó)難當(dāng)頭，血雨腥風(fēng)，當(dāng)日寇的強(qiáng)盜魔爪伸向過云樓時(shí)，粉墻黛瓦下的家族興衰系于一旦。顧麟士、虞枕書與古籍一起經(jīng)歷了嚴(yán)峻考驗(yàn)，跌宕與磨難之后，他們終于保住了這稀世珍寶，但其間令人灑淚的悲歡離合，亦給人們帶來了久久的思考與回味……

　　這是一部?jī)?yōu)秀而感人的作品，它的戲劇情節(jié)、音樂魅力、舞臺(tái)效果，都在一種相對(duì)成熟的框架下，給人們帶來了新的藝術(shù)感受。特別是在新形式、新內(nèi)容的創(chuàng)作嘗試上， 《錦繡過云樓》達(dá)到了令人眼前一亮的效果。

　　這部音樂劇的劇本有著濃郁的文化氣息，其中書香色彩與江南文氣的結(jié)合，給人們帶來了清新的儒雅之風(fēng)，亦給作曲家?guī)�來了音樂上的“飄逸”靈感。而劇中人物關(guān)系的發(fā)展、情節(jié)進(jìn)行的展示、戲劇沖突的迭起，則給作曲家提供了相對(duì)清晰的邏輯脈絡(luò)，為其音樂創(chuàng)作提供了恰當(dāng)?shù)姆諊��?/p>

　　看過《錦繡過云樓》的人，無不對(duì)這部音樂劇的音樂印象深刻。金復(fù)載是著名作曲家，他的音樂劇創(chuàng)作成果很高，《錦繡過云樓》是其近期的佳作，音樂上的優(yōu)點(diǎn)和特色十分突出。首先，這部作品的音樂是真正的音樂劇音樂，它秉承的是好聽、易懂、民族樂風(fēng)強(qiáng)的原則，通過傳統(tǒng)與現(xiàn)代，時(shí)尚與民俗的結(jié)合，將戲劇情節(jié)、藝術(shù)表現(xiàn)、舞臺(tái)色彩等因素有機(jī)地連接起來，最終形成了一部具有鮮明特色的音樂劇。

　　音樂劇中有著太多動(dòng)聽的旋律，從這些旋律中，人們聽到了江南民歌、蘇州評(píng)彈以及地方昆曲的素材，而這些素材在金復(fù)載的手下，變成了活生生的，具有江南聲韻雅集的各個(gè)唱段。

　　作為一部音樂劇， 《錦繡過云樓》有著完整的戲劇結(jié)構(gòu)，從序幕到尾聲，故事情節(jié)層疊環(huán)扣，盡在情理之中。金復(fù)載在音樂創(chuàng)作中把握住了這種戲劇結(jié)構(gòu)。他將音樂結(jié)構(gòu)與戲劇結(jié)構(gòu)相結(jié)合，呈現(xiàn)出了自然的音樂高潮和戲劇動(dòng)力。

　　人們看《錦繡過云樓》 ，都感覺它的唱段顯得豐富而有“分量” ，那是因?yàn)樽髑�家在很多地方吸收了歌劇詠嘆調(diào)及重唱的優(yōu)點(diǎn)，這些詠嘆調(diào)和重唱式的唱段，最大的特點(diǎn)是加強(qiáng)了角色心理情感的表現(xiàn)。而大場(chǎng)面混聲合唱的運(yùn)用，則完全是歌劇化的表現(xiàn)與處理，它對(duì)渲染劇情高潮，帶動(dòng)戲劇發(fā)展，起到了明顯的升華作用。

　　在音樂作品中，節(jié)奏是音樂的動(dòng)力，配器是音樂的色彩。而對(duì)于音樂劇這樣的形式來說，這兩項(xiàng)因素既是劇情活力的體現(xiàn)，又是音樂“氣場(chǎng)”的凝聚點(diǎn)。金復(fù)載在《錦繡過云樓》中，靈活運(yùn)用了江南民歌乃至蘇州評(píng)彈式的抒情節(jié)奏以及動(dòng)感強(qiáng)烈的民間舞蹈節(jié)奏，并使二者穿插于劇中，達(dá)到了鮮明的對(duì)比效果。

　　陳蔚導(dǎo)演善于啟發(fā)演員的情感表達(dá)，尤其是擔(dān)任“對(duì)手戲”的演員。她能夠通過一系列調(diào)配手段，最大限度地調(diào)動(dòng)雙方情感的控制與宣泄。她還善于合理利用舞臺(tái)上“點(diǎn)”與“面”的對(duì)比，充分達(dá)到突出主題、幫襯主題的作用。

　　《錦繡過云樓》在創(chuàng)作上還存在著一些問題，在劇本方面，由于內(nèi)容所致，編劇將過多過重的情節(jié)“硬塞”進(jìn)劇本，使得整部戲略顯拖贅。人們從一開始就感覺到，音樂劇的情節(jié)在忙不迭地?cái)⑹鲋�，好像生怕遺漏下什么。而戲劇作品中最關(guān)鍵的角色塑造，就顯得相對(duì)緊迫、蒼白和不足。再有，音樂劇情節(jié)的“平鋪直敘”較多，缺乏令人印象深刻的“點(diǎn)睛”之筆。島田翰這個(gè)人物更是突兀，他之前的中國(guó)文化熱愛者和之后的法西斯劊子手形象變化太顯牽強(qiáng)�！跺\繡過云樓》的劇本給人的“留白”過少，不足以引發(fā)人們的想象和激情，這是一個(gè)創(chuàng)作技巧和經(jīng)驗(yàn)的問題。在音樂方面，缺乏獨(dú)立而富有個(gè)性的角色唱段。再有，音樂劇中的音樂多為同調(diào)性的羅列進(jìn)行，缺乏精彩的轉(zhuǎn)調(diào)處理和變奏升華。