網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)評(píng)為戲曲批評(píng)帶來(lái)活力(王永恩)

　　當(dāng)舞臺(tái)藝術(shù)遇到新媒體

　　　　近些年，蓬勃發(fā)展的新媒體戲劇批評(píng)與大眾媒 體上的戲劇時(shí)評(píng)、學(xué)術(shù)刊物上的專業(yè)評(píng)論，一起構(gòu)成了當(dāng)下戲劇評(píng)論的“三國(guó)時(shí)代”。如何應(yīng)對(duì)變化了的戲劇評(píng)論環(huán)境？日前在上海舉行的“E時(shí)代的戲劇批評(píng)”研 討會(huì)上，來(lái)自文學(xué)界、戲劇界、評(píng)論界的專家學(xué)者就專業(yè)戲劇評(píng)論如何發(fā)出更為有效、理性的聲音這一話題展開了探討——

　　網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)評(píng)為

　　戲曲批評(píng)帶來(lái)活力

　　□王永恩

　　對(duì)戲曲現(xiàn)存的成績(jī)和問(wèn)題進(jìn)行評(píng)述，對(duì)戲曲未來(lái)的發(fā)展方向提供指導(dǎo)，對(duì)具體劇目進(jìn)行評(píng)價(jià)，對(duì)劇中的表演、編劇、導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)等的優(yōu)劣作出判斷，這是戲曲批評(píng)應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

　　然而，戲曲批評(píng)的現(xiàn)狀并不令人滿意。一些批評(píng)要么是對(duì)某個(gè)新創(chuàng)劇目大唱贊歌，要么是對(duì)主創(chuàng)人員大加肯定，要么是對(duì)戲曲未來(lái)樂(lè)觀的展望，即便是真 正意義上的“批評(píng)”，也多是不點(diǎn)名的、隔靴搔癢式不觸及要害的泛泛之言。如此浮夸的戲曲批評(píng)是沒有盡到批評(píng)應(yīng)有的責(zé)任的，但如果把戲曲批評(píng)不力的責(zé)任都推 給批評(píng)者，則又是不夠公正的。從某種意義上說(shuō)，戲曲批評(píng)的尷尬正是戲曲處境的尷尬所致。

　　不止是戲曲，其實(shí)話劇、影視等藝術(shù)領(lǐng)域的批評(píng)也有諸多不盡人意之處，但戲曲批評(píng)面臨的問(wèn)題更加嚴(yán)峻。30余年來(lái)，戲曲的不景氣已是不爭(zhēng)的事實(shí)， 即使有數(shù)量可觀的新創(chuàng)劇目，有個(gè)別表現(xiàn)不俗的作品，但仍無(wú)法改變戲曲“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”之勢(shì)。和話劇、影視相比，戲曲對(duì)國(guó)家的依賴程度是很高的。 相當(dāng)部分的話劇和影視可以靠演出養(yǎng)活自己，而大部分戲曲卻都不具備這種實(shí)力。這些年隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷增強(qiáng)，國(guó)家對(duì)于體現(xiàn)“軟實(shí)力”的中國(guó)文化的重視 程度明顯增加，戲曲是本土藝術(shù)，得到的關(guān)注顯然比其他藝術(shù)門類要多。國(guó)家投向戲曲的資金不少，如許多省份的文化廳都實(shí)行演出補(bǔ)貼制度，演一場(chǎng)補(bǔ)貼多少錢， 補(bǔ)貼的金額常常是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出演出的收入；排演一出新戲又給多少資金，如果拿了獎(jiǎng)，還有數(shù)額可觀的獎(jiǎng)勵(lì)，以及針對(duì)院團(tuán)的多種傾斜政策。同時(shí)，為了挽救戲曲的危 機(jī)，國(guó)家舉辦了規(guī)模不同的戲劇評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，其本意在于激勵(lì)戲曲創(chuàng)作，激活戲曲的活力。于是，新創(chuàng)的戲曲作品能不能獲獎(jiǎng)，便成了衡量當(dāng)?shù)匚幕�工作的一個(gè)標(biāo)尺。 對(duì)于日益依賴政府撥款的院團(tuán)來(lái)說(shuō)，獲獎(jiǎng)意味著他們的生存有了保證。因此，劇團(tuán)的活動(dòng)便圍繞著能否獲獎(jiǎng)?wù)归_。主題要穩(wěn)妥，回避尖銳的社會(huì)問(wèn)題；氣勢(shì)要宏大， 足以顯示出高端大氣的風(fēng)范。至于戲曲劇目有沒有遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，是不是真的有價(jià)值，那就不是他們?cè)摽紤]的問(wèn)題了。

　　在這種狀況下創(chuàng)作出來(lái)的戲曲作品，它需要的便不是真正意義上的戲曲批評(píng)了。戲曲批評(píng)本應(yīng)是以獨(dú)立的姿態(tài)出現(xiàn)的，它發(fā)表的是個(gè)人的藝術(shù)體驗(yàn)。但事 實(shí)上，如今的戲曲批評(píng)基本已喪失了獨(dú)立的品格，而淪為了戲曲創(chuàng)作的附庸。戲曲批評(píng)者和戲曲創(chuàng)作者以及文化主管部門之間存在著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，這其中交織著 人情與利益，使得戲曲批評(píng)者不能、不忍也不敢說(shuō)真話，這就是大量的官樣批評(píng)文章出爐的原因，這樣的戲曲批評(píng)實(shí)際上對(duì)于觀眾的影響甚小，因?yàn)橛^眾知道他們的 批評(píng)是當(dāng)不得真的。長(zhǎng)此以往，戲曲批評(píng)必將陷入惡性循環(huán)，而缺乏批評(píng)督促的戲曲創(chuàng)作無(wú)論投入多少資金，也難以喚回觀眾，從而加劇戲曲的危機(jī)。從這個(gè)角度來(lái) 看，戲曲批評(píng)的意義并沒有真正得到實(shí)現(xiàn)。

　　戲曲批評(píng)的權(quán)力長(zhǎng)期以來(lái)都是掌握在專業(yè)的批評(píng)者手中的。但是隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，戲曲批評(píng)者的隊(duì)伍被大大擴(kuò)充了，戲曲批評(píng)的范圍擴(kuò)展了，人人都有了戲曲批評(píng)的權(quán)力。

　　目前國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)戲曲批評(píng)空間存在著這樣幾種方式：一是各種專業(yè)戲曲類網(wǎng)站，這是戲曲網(wǎng)絡(luò)中最主要的部分，如中國(guó)戲曲網(wǎng)、咚咚鏘中華戲曲網(wǎng)等，它們 都辟出專欄來(lái)讓大家發(fā)言；二是戲曲專業(yè)人士創(chuàng)辦的網(wǎng)站，發(fā)布自己的理論文章或觀劇心得，專業(yè)性較強(qiáng)；三是戲曲博客，開設(shè)戲曲博客的人多為喜愛戲曲的票友。 網(wǎng)絡(luò)空間是虛擬的，也是無(wú)限的，人們可以將自己的真實(shí)身份隱藏起來(lái)，不受現(xiàn)實(shí)環(huán)境的干擾而盡情地發(fā)表自己的見解。參與網(wǎng)絡(luò)戲曲批評(píng)的主要是兩類人，一類是 專業(yè)的戲曲批評(píng)家，他們?cè)谧约旱木W(wǎng)站中一般是以真實(shí)的身份出現(xiàn)的，在這里，他們可以和網(wǎng)民互動(dòng)，產(chǎn)生思想的碰撞。網(wǎng)民的專業(yè)素養(yǎng)可能不及批評(píng)家，但他們的 意見因不循常規(guī)，帶有民間的氣息，異于學(xué)院派的批評(píng)，也常能給批評(píng)家以啟示。另一類網(wǎng)絡(luò)戲曲批評(píng)者是網(wǎng)友，其中大部分人是現(xiàn)實(shí)生活中的票友，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上 可以暢所欲言、各抒己見。在這里，他們關(guān)注的只是作品本身，這樣的批評(píng)顯然更接近戲曲本身。這種評(píng)論的聲音因?yàn)檎鎸?shí)故而常常對(duì)其他的觀眾產(chǎn)生直接的影響， 許多觀眾對(duì)于主流媒體的評(píng)價(jià)有一種逆反的心理，信任度不高，但他們卻信賴網(wǎng)絡(luò)批評(píng)，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)批評(píng)最大限度地摒棄了來(lái)自作品以外的種種干擾。網(wǎng)絡(luò)的聲音和主 流媒體的聲音經(jīng)常是不相同的，有時(shí)甚至大相徑庭。

　　戲曲網(wǎng)絡(luò)批評(píng)給暮氣沉沉的戲曲批評(píng)帶來(lái)了活力。批評(píng)者可以就戲曲的問(wèn)題暢所欲言，其批評(píng)的形式也是十分自由的，既可以是洋洋灑灑的大作，也可以 是寥寥數(shù)語(yǔ)的點(diǎn)評(píng)；既可以從宏觀著眼，也可以從小處入手；既可以激烈犀利，也可以平和敦厚�？傊�，網(wǎng)絡(luò)戲曲批評(píng)是一個(gè)全新的舞臺(tái)，突破了過(guò)去的報(bào)刊雜志、 電視、研討會(huì)等有限的戲曲批評(píng)陣地。同時(shí)，這些網(wǎng)絡(luò)的批評(píng)者在很大程度上擺脫了現(xiàn)實(shí)利益的糾葛，成為相對(duì)獨(dú)立的個(gè)體，而這正是現(xiàn)實(shí)中的批評(píng)者難以擺脫的束 縛。此外，網(wǎng)絡(luò)特有的隱蔽性使得批評(píng)的意見得以沒有阻礙地順暢表達(dá)，這種令人耳目一新、一掃陳腐話語(yǔ)的批評(píng)吸引了很多人的目光，反過(guò)來(lái)又增加了戲曲的影響 力。

　　好的戲曲批評(píng)對(duì)于戲曲創(chuàng)作會(huì)產(chǎn)生巨大的作用，目前在戲劇網(wǎng)絡(luò)中十分活躍的劇評(píng)人“押沙龍?jiān)?966”和“北小京看話劇”因其大膽坦率的評(píng)論而引 起了不小的反響，很多觀眾受此影響前往劇場(chǎng)觀劇，使得戲劇舞臺(tái)陡然熱鬧起來(lái)。令人略感遺憾的是網(wǎng)絡(luò)中尚未出現(xiàn)有此號(hào)召力的戲曲批評(píng)者，戲曲舞臺(tái)也較之話劇 舞臺(tái)冷清了不少。